蔡麗雙的詩集《火把》中的愛情王國論文

論文摘要：蔡麗雙在詩集《火把》中營造了一個至真至善至美的愛情世界。本文從思想、意境、典故、語言等方面分析了這一愛情王國的生成特徵和藝術意藴。

論文關鍵詞：蔡麗雙 火把 愛情

蔡麗雙的詩集《火把》中的愛情世界是一個充滿着真、善、美和理解、包容、關愛的童話般的理想王國。這裏洋溢着熱烈的思念，執着的等待，“執子之手，與子偕老”般的終身相守；這裏瀰漫着温柔的眼神，輕聲的耳語，令人嚮往的心心相通……

一

縱然愛情路上常有坎坷，甚至毫無希望，但仍不會放棄對愛情的追求，因為自己心中有愛，縱然愛情路上並非一帆風順，甚至路途崎嶇，但仍相信世間有愛，懷着一顆真誠的心去對待，因為對愛忠誠的人終會幸福，終會遇到自己的那份“唯一”。這是蔡麗雙詩歌所抒寫的愛情理想，這個理想王國猶如陣陣涼爽的清風細雨，淨化着人們的內心。如《痴望》一詩描寫的就是少女一人佇立在山崗上，靜靜地等待戀人的歸來，日復一日，年復一年，終沒有改變，表現了少女對愛情的忠貞和執着。《心帆》中“不屬於我的季節，縱有千呼萬喚，也撩撥不動我的心絃，但屬於我的春風，哪怕只吹一縷花香，便薰陶着我的心靈”，也表達了主人公對愛情的忠貞。

塵世中的愛情難免痛苦、傷心，但更多的卻是幸福、甜蜜。這是一種美妙的心境：微笑充滿雙鬢，快樂塞滿了心窩，一絲絲暖意，從微小的血管中鋪張開來，遊遍全身，浸入骨髓。愛是熱烈地，深沉地，難以忘卻地，令人成長，令人勇敢。《比翼》一詩描寫一對新燕在枝頭“諦聽一支天籟，悠婉低迴繞樑”，表現了戀人在一起時，拋開物慾，相互訴衷腸的温馨。《心境》寫道“愛與被愛皆是一種甜滋滋，喜洋洋的美妙心境”，也表達了愛情的幸福甜蜜。

從不相識的兩個人到漸漸相識、相知、相守，是一種緣分。而“緣是自由的靈犀”（《夢思》），冥冥之中一切似乎都已經註定，心心相通之中，充滿着理解包容，靈犀使兩顆火熱的心交融。《靈犀》一詩就是表現不管時空有多遠，只要兩人心有靈犀，心心相映，日子也不會孤單。

二

蔡麗雙散文詩中的愛情有如“在夢的星空下，春花香飄上雲霄，潛海底”，形成了一幅美好、奇妙的意境。詩人曾經説過，“一篇優秀的散文詩，必須做到情景交融，即寄意在境，以境現意。意和境完美結合，才能使作品形神兼備。意和境的融合，是指實寫與虛寫的辨證關係。寫散文詩，‘我’認為要在實寫的基礎上進行虛寫，即在抒寫生活圖景中，提煉出情思和哲理。必須做到有虛有實，忽虛忽實，虛實結合，以虛帥實。用虛寫和實寫的`淺白説法，可以加深我們對意和境相互結合的進一步理解。‘我’寫散文詩，往往喜歡把意和境摻揉在一起，使意和境能夠絲絲相扣，環環相系，相得益彰。”由此可見，營造意境是蔡麗雙散文詩創作的思想核心。我們可以通過下述意象來探析蔡麗雙愛情詩中的意境生成特徵。

（一）夢：夢是詩人愛情散文詩中常常出現的境象。夢是人類無意識的象徵，詩人好以夢境為抒情環境，傾吐自己的心緒。日有所思，夜有所夢，將白天的思念帶入夢中，給人以思之深，愛之切之感。例如《夢念》、《織夢》、《夢思》等詩表達了詩人對愛情的渴望和對戀人的思念之情。

（二）春：詩人好用“春”字，例如散文詩中“春雨”、“春色”、“春風”、“春江”、“春波”、“春天”、“春光”等，春天代表着萬物復甦，陽光普照，給人以温暖之感，詩人以春來喻愛，喻愛的幸福，愛的甜蜜。

（三）星和月：詩人多處用到“星光”，“星辰”，“星斗”等詞，星代表着絲絲相思之情。在夜深人靜的時候，望着靜謐的夜空，漫天繁星，勾起了人們的相思，化為無盡的思念，縈繞在周圍，同一天空下，相距卻那樣遙遠。同時詩人還寫到了月亮，《痴望》中“冷月”、《心帆》中“月光”、《織夢》中“人月雙圓”，月亮是團圓之意，詩人使用“月”這個意象，也表現了詩人“但願人長久，千里共嬋娟”之心，希望天下有情人終成眷屬。

（四）花香：詩人在散文詩中多處通過嗅覺描寫花香。例如《唯一》中“散發陣陣清香”，《心境》中“滿懷温馨，飄逸四野”，《靈犀》中“依然悄悄地吐露着縷縷幽香”，《心帆》中“一縷花香”等。通過感官置換，更能使讀者有身臨其境之感。詩人一般把醇芳的香甜比喻成愛情的熱烈甜蜜。

（五）江河湖海：例如《唯一》中“滄海浩淼”，《心帆》中“自由自在航翔在愛的海洋”，《展翅》中“春江碧波”，《痴望》中“透望深海”等。詩人把這份情意比喻成海洋，像海洋一樣又深又寬又廣的深情。

（六）雲：例如《心境》中“雲屏”，《靈犀》中“雲雯”，《展翅》中“彩雲”，《比翼》中“風雲”等，不禁讓人想起了詩句“曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲”。詩句讚美的是夫妻之間的恩愛之情，表達了元稹對妻子的忠貞懷念之感，隱喻夫妻感情有如滄海之水，巫山之雲。雲在這裏代表的是“唯一”之意，詩人在詩中也是引用此意，表達了對愛情的忠貞不渝。

總之，詩人通過各種意象營造出的深邃意境，引起了讀者無限的遐想，體現出了詩人內在感覺的幽遠與現實之美的飄逸。

三

蔡麗雙有着豐富的中國古典文學素養，善於把詩歌與文化傳統相結合，創造地用歷史見證愛情，深化愛情詩的內涵。我們不妨具體分析幾首詩作中的歷史典故，觀照其愛情詩的藝術意藴。

（一）《心境》：“銀河的熠熠星光，架起七夕的鵲橋，燦爛着古往今來有情人的百味相思。”七夕的鵲橋是牛郎織女每年約會之處，詩人通過對牛郎織女之間的愛情描寫，來歌頌堅貞誠摯的愛情，以古喻今。她還把愛情比作試金石，越磨越亮，閃閃生輝；把承諾比作不回頭的箭，忠誠是唯一標準；把愛情比作滿園春色，有了理解就滿懷温馨、飄逸四野。詩人把愛情與自己的生命體驗完美結合在一起，現代的詩思與歷史的事物完美結合在了一起。

（二）《靈犀》：“思念是織夢的搖籃，以詩代酒，邀嫦娥舞袖弄清影。”嫦娥獨自一個人生活在冷冷的月宮之中，飽受對丈夫的相思之苦，這種相思之情無法排遣，詩人通過對嫦娥的描寫表達了一種相思之苦。

（三）《沈園》中“沈園”本是陸游和唐婉愛情悲劇的見證，是令人傷心的場景。主人公內心的無限眷念相思之情，加上無盡的追悔悲憤至今仍籠罩在沈園上空。詩人通古説今地寫道：“兩顆心在平平仄仄中滴血，愛在長句短句中呻吟”，繼而從古代飛躍到現代：“如今，一對對情侶在彩傘下洋溢出呢喃絮語，在橋上流濺出的歡聲笑語，能否掩埋古人灑落於沈園的哭淚。”藉此順勢問道：“假如真的能夠掩埋，那沈園還有什麼可以涉足的韻味？為何沈園還能吸引這麼多人”。這無疑寫出了“沈園”的深層意藴：沈園正是因為有了陸游和唐婉的愛情悲劇，才能吸引眾多遊者，遊者們在享受自己甜蜜愛情的同時也不要忘記了當年的悲劇。

詩人把歷史典故完美地融入自己的詩歌后，思想性、藝術性和可讀性渾然一體。從藝術思維上講，就是將感性與理性結合，把真情與哲理結合。詩人對於人生獨特的體驗、感悟、理解、追求，原本完全屬於個人心靈所擁有的，但她把這些人性的內容通過傳統的經驗性意象表達出來，通過直覺的想象完成哲理的思考，在葱蘢詩意中閃耀着智慧、新穎和精妙之光。

四

《火把》的語言平實秀麗，清新自然，貴在“精”“簡”二字。《夢戀》：“夢是不服的相思，一步之跨越浩渺時空，穿梭蒼茫征途，守候那聳起的萬千風姿，信誠靜坐緣分中，時辰接踵飛過，無奈風雨悽迷，寒江鎖路，遠遠不見身影。”詩人把“夢”這種看不見摸不着的虛無性觀念實體化，擬人化，寫其能夠“跨越”“穿梭”“靜坐”“飛過”，顯示思戀的濃烈和深遠，要而不繁，動人心魄。《唯一》：“山重水複的境遇，緣聚在一帆雲程中……唯一的傾慕，縈繞在分分秒秒，盈溢於日日夜夜，編制出一個桃花源的仙境”。詩中的“一帆雲程”頗富古典美，而“縈繞在分分秒秒，盈溢於日日夜夜，編制出一個桃花源的仙境”表現出了語言新奇之感，給人一種跳動地富有生命和節奏的感覺。《心境》：“架起七夕的鵲橋，燦爛着古往今來有情人的百味相思”，《比翼》：“裊起一幕幕傾慕的景緻，窈窕出一襲欲飛之念”、“浪漫在芬芳的空氣中”，詩人打破常規語法結構，把“燦爛”“窈窕”“浪漫”等形容詞用做動詞，造成了一種語言陌生化，它們像點點音符跳動在詩句中，使原本單調的語言充滿生機和活力，又創造出一種情意綿綿的氛圍。

蔡麗雙曾説：“散文詩的藝術特色是：形可以散，神必須聚，其核心是詩。散文詩是精雕細琢的藝術精品，在平實中身藏張力，在抒情中藴涵哲理，以古樸的神韻渲染新穎的風采，並在共性中崛起奇妙的個性，在外在的華麗中閃爍着內在的壯美。”“散文詩，從人間煙火中走進唯愛唯美的藝術境界。”《火把》中的愛情王國也正是這樣一個散文詩的世界，豐富的意境中藴藏着深刻的思想內容，抒情中暗含哲思，古今結合，別有一番韻味。

當然，本文論及的愛情只是狹義的愛情，而詩人心中的愛則是一個無限的空間，是包括自然愛，人類愛，祖國愛等等廣義的愛。蔡麗雙正是懷着一顆博愛的心，在接受愛的同時，又在施與愛，把愛化為和諧音韻，不斷穿梭在自己的樂章之中。