張小嫻作品風格

張小嫻，1967年11月3日出生於香港，香港女作家，阿里文學簽約作者。畢業於香港浸會大學。1993年為《明報》撰寫“嫻言嫻語”專欄文章。以下是小編整理的張小嫻作品風格，希望對大家有所幫助。

張小嫻作品風格

善於描寫都市的男歡女愛，深受年輕讀者的歡迎。

她相信承諾，喜歡一切美好的東西：漂亮的衣服美味的食物、男人的諾言。

她找尋幸福，然後發現，失望，有時候，也是一種幸福。

因為有所期待，才會失望。遺憾，也是一種幸福。

因為還有令你遺憾的事情。她追尋愛情，然後發現，愛，從來就是一件千迴百轉的事。

小嫻生平簡介

張小嫻，祖籍廣東開平，畢業於香港浸會學院傳理系。曾任職電視台編劇及行政人員，亦曾編寫電影劇本。香港著名言情小説家，95年推出第一部長篇小説《麪包樹上的女人》而走紅文壇，是繼亦舒之後，香港最受歡迎的言情小説家。 1985大學時代邊工邊讀，在香港無線電視台任當編劇，5年之後轉工去亞洲電視，1993年偶然為編劇協會替《明報》撰寫兩則專欄，得到嘗識，開始在《明報》先以《嫻言嫻語》後用《貼心感覺》開專欄。

1994年第一部小説《麪包樹上的女人》在《明報》上連載，一炮而紅，1995年結束10年編劇生涯正式成為專職作家，1995年6月在《蘋果日報》開專欄“禁果之味”，隨後加盟皇冠出版社，並於當年出版《三個ACup的女人》 ，成功地打動了港台讀者。

1997年5月，她出版的《荷包裏的單人牀》一書，除打進香港暢銷書排行榜首之外，還持久走紅新加坡及馬來西亞。之後，她的《再見野鼬鼠》、《不如，你送我一場春雨》、《三月裏的幸福餅》及《漢仔夫婦》系列作品相繼問世，銷量數以十萬計，張小嫻風頭席捲全球華文地區，直逼國際出版市場。

1998年她創辦了香港第一本本土女性雜誌《AMY》，任總編輯至今，現為香港皇冠出版社簽約作家，為《經濟日報》撰寫專欄，是香港著名的暢銷言情小説家。

張小嫻的性格

她比她的作品開朗，她的文字比她本人温柔。

她不是個厲害的女人她一度以為自己是個熱情和外向的人，後來才知道自己是個冷靜而內向的人。

她最怕別人以為她是愛情專家，她跟大家一樣，都是在愛海浮沉的人。她擅於觀察別人。

她是個很敏感的女人她的預感很靈驗，有時候靈驗得她自己也害怕起來。

她享受孤獨，卻又希望被自己愛的男人擁抱着。她喜歡吃，廚藝卻很糟糕。

她絕對不是一個可以到處飄泊的女人。

她無論做什麼，都是為了寫作。她是個清醒的人。她不能跟舊情人做朋友

張小嫻作品藝術特色

張小嫻的小説篇幅短小，情節簡單。單行本正常也不過幾萬字，加上插入的精美圖片和成片的空白間隙也還僅僅是本不厚的小書。但這種裝幀精美簡潔的小書無疑非常適合繁忙大都市中的白領們閒暇時翻看。小説情節也不復雜：平實而自然地把愛情生活中的日常瑣事娓娓道來，其關注點“愛情本身”就在日子清澈的流動中有意或無意地發生着變化。從愛情的不期而遇到最後煙消雲散，期間沒有傳統言情小説的曲折離奇，沒有陰差陽錯的巧合誤會，沒有反覆痴纏的愛恨糾葛，更少有一個繞一個的矛盾與衝突。一個個故事的發生發展只是最簡單不過的過程，但在她筆下的情境中顯得更為真實和深刻。

其次，小説中的愛情故事都發生在繁華喧囂的大都市香港，稍微變換一下時間或地點背景，都將影響到小説情節的發展或者人物形象的塑造，都有可能不再成其為張小嫻的小説。

張小嫻小説中經常出現愛情的殘缺，結局的不美滿。那些往往不是因為外辦的干擾破壞或生老病死的影響，而是因為愛人間主觀上內在感情的變化。他們彼此都太理智，看得太清楚，不是因為外人的破壞或雙方的誤解，而恰恰是因為兩個人太熟悉、太瞭解，當彼此不再有相愛的感覺時，他們選擇清醒而理智地結束一段感情，決不拖拉糾纏。

張小嫻習慣用第一人稱，即以“我”的眼光，“我”的故事的感情，“我”的口吻來敍述一個個千變萬化的愛情。她的小説中很少只寫一對男女的一段愛情，而常常是多個形形色色、零散但絕不孤立雜亂的愛情故事的結合體。這些作品往往以“我”為中心，串聯起所有的故事。

“我”這個中心既可以縱向延伸，寫出“我”從時間跨度上經歷過的一段段愛情;又可以橫向延伸，先是與“我”有關的戀人、朋友的愛情，然後是戀人、朋友和朋友的戀人的愛情故事，而且這些人物的愛情還會交義重合，它們彼此相連，一環緊扣一環，這形成的是一張井然有序的網。張小嫻就像是一位手藝精湛的工藝家，從容自若、不慌不忙地編織着一段段真實而悽迷的情緣和愛戀。

張小嫻作品可以發現“我”多是女性的代言，這反映了在張小嫻的小説中，她一貫使用女性視角。作者以女性特有的眼光來看世間男女、看形形色色的愛情。略帶侷限性的視角所及的視野也會非常有限，但卻無疑增加了故事的真實感，使讀者更容易融入到主人公的內心深處，同時與作品中的敍述者達成某種情感默契，而使讀者產生親臨之感。

男性形象在張小嫻的小説中很少被突出刻畫，他們一般都是作為女主人公愛情的陪襯。在作者的女性視角的支配下，小説中的男性形象往往是作為女性眼中的男性出現的。雖然她們心中也渴望理想男性的出現，但小説現實中的男性形象仍然不完美。

與其他傳統言情小説作家相比，在敍事時，張小嫻更喜歡用平白直敍的白描手法。她很少用複雜的修飾詞和繁雜的細節描寫內心世界的情感，而往往代之以最簡單、最平實的日常語言清楚明白地敍述故事本身，還不太喜歡引用詩詞和名言典故;在敍述時避免插入講述者自己的評論或大段的抒情描寫，她更多地用人物之間簡短的對話和少量的動作描寫來表現情節的發展和人物的情感變化。這種客觀敍實的表現手法，使她的小説語言顯得真實自然，但卻不失細膩。

小説中的語言顯然算不上優美華麗，且因少了幾分精雕細琢甚至顯得有些平凡和清淡，但讀來卻十分自然流暢，有一種平凡的張力。事實上，這種看似隨意的語言正是張小嫻小説語言的獨到之處，貌似信手拈來，實則醇厚圓熟、餘味無窮，是經過作家精心提煉的。