顧城早期詩歌
- 顧城
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顧城是中國朦朧詩派的重要代表,被稱為當代的“唯靈浪漫主義”詩人,顧城在新詩、舊體詩和寓言故事詩上都有很高的造詣,以下是小編收集的顧城早期詩歌,歡迎查看!
《遠和近》
文|顧城
你
一會看我
一會看雲
我覺得
你看我時很遠
你看雲時很近
《一代人》
文|顧城
黑夜給了我黑色的眼睛
我卻用它尋找光明
《雨行》
文|顧城
雲 灰灰的
再也洗不乾淨
我們打開雨傘
索性塗黑了天空
在緩緩飄動的夜裏
有兩對雙星
似乎沒有定軌
只是時遠時近……
《小巷》
文|顧城
小巷
又彎又長
沒有門
沒有窗
我拿把舊鑰匙
敲着厚厚的牆
《奠》
文|顧城
我把你的誓言
把愛
刻在蠟燭上
看它怎樣
被淚水淹沒
被心火燒完
看那最後一念
怎樣滅絕
怎樣被風吹散
《詩情》
文|顧城
一片朦朧的夕光
襯着暗綠的樓影
你從霧雨中顯現
帶着浴後的紅暈
多少語言和往事
都在微笑中消溶
我們走進了夜海
去打撈遺失的繁星
《悟》
文|顧城
樹膠般
緩緩流下的淚
粘和了心的碎片
使我們相戀的
是共同的痛苦
而不是狂歡
《土地是彎曲的》
文|顧城
土地是彎曲的
我看不見你
我只能遠遠看見
你心上的藍天
藍嗎?真藍
那藍色就是語言
我想使世界感到愉快
微笑卻凝固在嘴邊
還是給我一朵雲吧
擦去晴朗的時間
我的眼淚需要淚水
我的太陽需要安眠
《泡影》
文|顧城
兩個自由的水泡
從夢海深處升起……
朦朦朧朧的銀霧
在微風中散去
我象孩子一樣
緊拉住漸漸模糊的你
徒勞的要把泡影
帶回現實的陸地
《別》
文|谷查理
在春天
你把手帕輕揮
是讓我遠去
還是馬上返回?
不,什麼也不是
什麼也不因為
就像水中的落花
就像花上的露水……
只有影子懂得
只有風能體會
只有歎息驚起的.彩蝶
還在心花中紛飛……
顧城談薛寶釵
寶釵屋子一片雪白。她是天然生性空無的人,並在“找”和“執”中參透看破。她一件件事都做的合適,是因為並無所求。林黛玉敬她妒她,除了姻緣之故以外,更主要的是,這是一個她無能為力的世界。
林黛玉心性之強,達到女兒的頂點。她知道湘雲、探春都不如她,至於寶琴,更是視之若無,所以很好;但對於寶釵一直心懷恐懼,這個恐懼是一種對於未知的恐懼,她無法明白寶釵的心之所在。寶釵生為女兒身,卻並無多少女兒性。
林黛玉不會嫉妒襲人,但是她較上了寶釵。真性情之間的關係並不都是友好,經常是非常殘酷的。
寶釵的空和寶玉有所不同,她空而無我,她知道生活毫無意義,所以不會執留,也不會為失敗而傷心;但是她又知道這就是全部的意義,所以做一點女紅,或安慰母親,照顧別人。她知道空無,卻不會像寶玉一樣移情於空無,因為她生性平和,空到了無情可移。她永遠不會出家,死,或稱為神祕主義者,那都是自憐自艾之人的道路。她會生活下去,成為生活本身。
她與生活唯一的不同,是她還看得到虛空和走進虛空的人看見的幻影。也只有她,聽清了寶玉最後的不祥之言。
寶釵無妄想,亦無理想,亦不會破滅,又啥都明白,自可過太平日子。
她無求無喜,卻一切有度,不是無可奈何的折中,確是一種天然的“合適”。這“合適”的法則舉世無例,所以也不拘泥。所做大體是公正,名分上的事情自去做,但也無私。對針尖麥芒的黛玉她意外愛護,贈詩送藥。小心眼的人讀此多以為是她籠絡伎倆,其實不然。寶釵還是知人品性,清濁。她看黛玉倒是較寶玉為重。其實她又何嘗看得上寶玉。
薛寶釵根本的體現了中國哲學的另外一個方面,她的屋子裏一片雪白,什麼都沒有。實際上她是最早悟到這白茫茫大地真乾淨的人了。她不是通過痛苦和思考悟到的,而是天性如此。家裏破產,哥哥被抓了,趁有活口,勸她媽媽問問他還欠了別人多少錢,都沒錢了,她也無所謂。她是真正無所謂的人,可是她一切事都做,一切都要做的合適。她不求目的,只有合適,這就是中庸之道。這種合適又很微妙:這個人應對這個事,它合適;他們倆之間這樣做合適,它是隨機應變的,又是先驗的。這個合適藴涵在她的所有內裏外在中間。實際上她根本看不上賈寶玉,但她也無所謂。
她是無所求的人,所以你不能以市俗經驗推想她的動機,為什麼要什麼,她就像“月映萬川”,只是現象罷了。
薛寶釵天然的悟,有一事可以説明。賈寶玉早先看戲,魯智深有句唱詞説“赤條條來去無牽掛”。當即寶玉就落下淚來,黛玉就吃了一驚。寶釵於是説:“壞了,這個人悟了”黛玉説:“哪的事啊,看我問他一問。”黛玉就問了他兩句話,寶玉一呆就答不上來,也就不想這件事了。這是他第一次感覺到世界與自己沒有關係。那麼實際上,寶釵説“壞了”的時候,就已經在前面等着他了。
中國只有兩次描畫了人間的天國,一個是陶淵明的桃花源,一個是紅樓夢的大觀園。
在《紅樓夢》裏,人無論好壞,只論清濁,其中的女兒性恰恰體現了中國人對於人性和諧的最高夢想。男性化的醒悟往往在於領悟自身的虛幻,將人歸於天。而女兒是水做的,無須這種領悟,她們是天化的人,自身就是天上無塵的花朵,在顯示冥冥之時,上天也不能不欣賞自己的創作。
我認為《紅樓夢》之所以這麼漂亮,不在於它僅僅是寫好了一個什麼故事,或表達了哲學觀念,而在於它體現出中國精神一個特別美妙的地方。
這個美妙的部分在西方文學裏本來是個絕望的部分,就是浮士德説的“真美呵,你停下來吧”,但是就消失了的那個部分。它不停下來,因為執之者失。這時中國就採取一個什麼辦法呢?——此時無聲勝有聲,此處相望不相聞。
任萬物自生,如天觀世。每個生命的美麗都不去駕馭,自現而自隱,自滅而自生。黛玉和寶玉,愛的那麼深切,也沒有説,我愛你,一點也沒有。它就是兩個心的顯示過程。
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