清平樂詩詞鑑賞

清平樂詩詞鑑賞1

古詩原文

惱煙撩露，留我須臾住。攜手藕花湖上路，一霎黃梅細雨。

嬌痴不怕人猜，隨羣暫遣愁懷。最是分攜時候，歸來懶傍粧台。

譯文翻譯

夏日的西湖，蒼青翠綠的湖光山色，煙縈霧繞撩惹人駐足。與戀人攜手漫步在荷花盛開的湖畔小路，一瞬間灑下一陣黃梅細雨。

嬌痴的情懷不怕人度猜，我和衣睡倒在他的胸懷。最是分手的時候，依依不捨流連徘徊，歸來陷人愁苦的深淵，懶得走近那梳粧枱。

註釋解釋

清平樂：詞牌名，又名“清平樂令”“醉東風”“憶蘿月”，雙調四十六字，八句，前片四仄韻，後片三平韻。

惱煙撩露：惱人的煙霧，撩撥人的水露。歐陽修《少年遊》：“惱煙撩霧，拚醉倚西風。”

須臾：片刻。

藕花：荷花。

一霎：一會兒。

猜：指責、議論。

分攜：分手。

粧台：梳粧枱。

睡倒人懷：即擁抱伏枕於戀人肩上。

創作背景

朱淑真生活南宋程朱理學開始流行的社會，作者主動“休夫”，休夫回到孃家後。在孃家住了一段時間後，朱淑真再一次邂逅了少女時代的情人，並勇敢地與他重續前緣。她瞞着父母與情人有過幾次來往，每一次都有詩詞記載他們相處的過程，《清平樂·夏日遊湖》就是其中一首。

詩文賞析

這首詞是一篇敍事言情之作。是在記敍一次與戀人攜手遊湖的真實經歷，同時刻畫了一個感情生活異常愉快的少女形象。

詞的一開頭道出了遊湖的時間，是夏日的清晨，如煙一般朦朧的霧氣和晶瑩剔透的露球將消未消之時，作者用了一個“惱”字，一個“撩”字，便為“留我須臾住”找到了理由，呆了一會兒，才攜手走上滿開荷花的湖堤。一霎時工夫黃梅細雨下起來了。這種情景在江南的五六月間黃梅成熟季節是常見的景象，這時遊湖。煙雨茫茫，格外增添一份朦朧的情趣。

詞的下片是寫躲避細雨和作者當時的心態。“嬌痴不怕人猜”轉得好，朱淑真自是朱淑真。這裏需要説明的是“和衣睡倒人懷”六字，原作“隨羣暫遣愁懷”，是根據四印齋本校改的，因為上片有“留我須爽住，攜手藕花湖上路”，上句又有“嬌痴不怕人猜”故改作“和衣睡倒人懷’’才相應，如果是“隨羣暫遣愁懷”便不好解釋了。在黃梅雨降下之時，他們或許是躲避在樹蔭下，她的嬌憨之態不怕別人猜度，乾脆不解衣服睡倒在他的懷抱裏。最令人難忘的是分手時的情景，待她回到自己家裏之後，不想急忙去靠近梳粧枱看自己的模樣。真是千情百態，描繪盡致，沈際飛《批點草堂詩餘四集》續集捲上選收此詞時，將其與《地驅樂歌》相比較，那是一首刻畫人物形象栩栩如生的民歌：“枕郎左臂，隨郎轉側，摩捋郎須，看郎顏色。”這是一位較為成熟的女性形象，不比此詞所寫兩小無猜更有趣味。

通過對此詞的欣賞，似乎更加理解作者婚後之孤獨生活帶給她的苦悶，對她來説是怎樣的一種折磨，難怪她“獨對孤燈恨氣高”（《悶懷》）。

清平樂詩詞鑑賞2

古詩原文

煙深水闊，音信無由達。唯有碧天雲外月，偏照懸懸離別。

盡日感事傷懷，愁眉似鎖難開。夜夜長留半被，待君魂夢歸來。

譯文翻譯

無邊煙水把你我隔開，些須音信早巳斷絕。唯有碧天雲邊明月，偏照着我倆遙遙的離別。

整天感懷往事傷心，愁眉象鐵鎖難以打開。夜夜留着半邊錦被，等待你的夢魂歸來。

註釋解釋

清平樂：原為唐教坊曲名，取用漢樂府“清樂”、“平樂”這兩個樂調而命名。後用作詞牌。《宋史·樂志》入“大石調”，《金奩集》、《樂章集》併入“越調”。通常以李煜詞為準。雙調四十六字，八句，前片四仄韻，後片三平韻。

懸懸：遙遠。《易林—晉之坎》：“懸懸南海，去家萬里。”

盡日：整天。

被：棉被。

待：等候，逗留，遲延。

創作背景

這首詞創作的具體時間已無法考證。這首詞是詞人看到一位思婦的離別之苦，有感而發。

詩文賞析

《清平樂》“詞語淺薄”，甚而疑為後人偽託。這首詞表面上抒寫了一位思婦離別之苦，實際上通過女主人公的內心描寫，塑造出一位熱情、大膽，對生活充滿加烈追求的可愛的婦女形象。詩人借夢中相聚，一方面把不合理的社會現實赤裸裸的地暴露出來，另一方面也表達出了對思婦的這種不可扼殺的愛情的歌頌和讚美。

上闋用環境襯托寫愁苦心情。“煙深水闊”，音信也無；碧天明月，樂景哀情，一個“偏”字，遷愁於月，煩心之至，愁苦之至。“轉朱閣，低綺户，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓。”（蘇軾《水調歌頭·明月幾時有》）正與此同。竇娥臨刑，怨地怨天，都是怨極的表現。“唯有碧天雲外月，偏照懸懸離別。”唯碧天雲邊明月，偏照着我倆遙遙的離別。“懸懸”惦記晝夜懸懸思戀。

下闋用表情行動寫愁苦與盼歸。“愁眉似鎖難開”是表情、心情；“夜夜長留半被，待君夢魂歸來。”是行動，是切盼，更是痴情。難得詞人奇思異想，把思婦情思寫得深而再深。遷愁怨於明月，留半被待魂歸，奇想幽深，構成此詞的特色藝術。“夜夜長留半被”，晚上孤獨等候，睡了留着半邊錦被。“待君魂夢歸來”，希望在入睡的夢靈魂相遇。直接抒發了思婦的愁苦和思念，百轉千回。

清平樂詩詞鑑賞3

古詩簡介

《清平樂·題上盧橋》是南宋愛國詞人辛棄疾的作品。本詞上片寫景含情，下片興歎説理。把因上盧橋附近的自然形勢而產生的人間興亡和自然變化的感歎，表現得令人信服、引人遐想，體現出情、景、理高度統一時的藝術魅力。

賞析/鑑賞

本詞上片寫景含情，下片興歎説理。把因上盧橋附近的自然形勢而產生的人間興亡和自然變化的感歎，表現得令人信服、引人遐想，體現出情、景、理高度統一時的藝術魅力。上片起韻賦寫泉水，這是他站在橋上觀望的第一景。他將泉水寫得生氣淋漓，氣勢不凡。先着一“清”字狀其色，再以“奔快”寫其流勢之急，這樣，泉水的聲色形態就似乎寫足了。以下在盡頭處又以虛筆轉出一境，以青山試圖阻礙它，而它不管不顧一味奔騰向前的姿態，勾勒出了它的來處和去路，也賦予了它一種樂觀、倔強的'性格。接韻描繪上盧橋一帶回旋曲折、山水環繞的地勢，將一幅平常的山水畫點染得清幽秀美。上片寫景的特色，在於動靜交錯，生氣栩栩，體現了詞人對於山水的清賞能力。下片即景遐想，由對眼前山水的清賞，轉入對於自然和人事滄桑的思索。他因上盧橋一帶襟山帶水、十里平地的地理形勢，猜想它也許是從當年的城市變遷而來。為了證明自己猜想的可靠，他先在表明這一看法前作出鋪墊，也就是用人們常説的滄海桑田的觀點作引子。在邈遠的時間內，深谷變為山陵、山陵變為深谷的地貌遷變，在漫長的歷史上，鬧市變為桑田、桑田變為鬧市的人間興廢，既然都是可能的，那麼，作為形勝的上盧橋一帶，有過小小興亡，當然也就很可能了。這是先立其大，再言其小，順勢而下，無可懷疑。這樣的議論，暢快無礙。此詞雖是隨意點染，卻也頗見理路，饒有趣味，寫景興歎，都臻上乘。而它的因小見大的思路，也表明了作者這一時期從大處、從根本處領略人生的情思趨向。

清平樂詩詞鑑賞4

原文

春宵睡重，夢裏還相送。枕畔起尋雙玉鳳，半日才知是夢。

一從賣翠人還，又無音信經年。卻把淚來作水，流也流到伊邊。

古詩簡介

《清平樂·春宵睡重》，是辛棄疾的一首詞。寫一個閨中少婦，與所愛的人，一別經年，音訊全無，生死未卜。是所愛的人變了心，還是發生了什麼意外？上片寫得情悽意切，感興淋漓；下片細膩感人。這首《清平樂》婉約秀娟，從不同的側面展示了詞人的心扉。

賞析/鑑賞

這是一首寫離別苦悶的愛情詞。

辛棄疾一生寫了許多“大聲鏜鞳”的撫時感事的詞章，但“稼軒詞，中調、小令亦間作嫵媚語”（鄒祗謨《遠志齋詞衷》語），其中頗有不失為優秀的篇章，這首《清平樂》，便是其中的一篇。

詞寫一個閨中少婦，與所愛的人，一別經年，音訊全無，生死未卜。是所愛的人變了心，還是發生了什麼意外？上片，“春宵睡重，夢裏還相送。”寫這個閨中婦人，春夜做了一個夢，夢見當年兩人分別相送時的情景。她待要找尋玉釵分一半與所愛的人做紀念時，驚醒過來，“才知是夢”。寫得情悽意切，感興淋漓。

下片，“一從賣翠人還，又無音信經年。”與心愛的人長久離別，而不能見面，且又無音訊。怎辦呢？“卻把淚來作水，流也流到伊邊。”只好以眼淚作水，自離別以後，流的淚水，匯流成河。這由淚水匯成的河流，也早可以流到心愛人的身邊了！描寫得多麼形象生動，維妙維肖，細膩感人。由於作家的筆觸深入到描寫對象的心靈深處，把握住特定環境下的特定情境，捕捉住足以代表情人之間別離苦悶的特定特徵，因而塑造出有個性特徵的動人形象，從而產生了感人的藝術效果。

《宋四家詞選"序論》説：“稼軒斂雄心，抗高調，變温婉，成悲涼。”概括了辛詞的基本風貌。辛詞以豪邁雄大見長，這方面的作品是極為豐富的。但是，辛棄疾也同時創作了一批以婉約秀娟而著稱的作品。這些作品，如嬌豔的春蘭，與他的另一大批有如傲霜秋菊的作品，爭奇鬥豔，顯示了作家生活的廣闊和才華的超絕。正如這首《清平樂》從不同的側面展示了詞人的心扉，讓我們領略了他豐饒多姿的藝術才華。