柳之韻的抒情散文

柳綠了，一抹撩人心醉的綠。

多少文人墨客用如椽大筆，將柳描寫得淋漓盡致。柳是春的嬌娘、綠的模特、美的精靈，它繾綣着少女的情思，抒寫着詩人的讚歌，朦朧着詞人的幽怨，浸潤着畫家的夢幻。

在我的心裏，柳是最賦予詩意、韻味、情趣的喬木，是樹中君子、葉中淑女、花中隱士，是叫人觀之驚心、賞之動情、憶之傷懷的尤物。遠看整體是一幅畫，近賞細節是一首詩，折枝懷想是一段情。

柳芽是春的訊息。驚蟄未到，春寒料峭，萬木尚未復甦，百蟲還在冬眠，柳芽已經偷偷的爬上了柳枝。棉衣還穿在身上，大路旁，小河邊，不經意間一抬頭，眼睛裏閃過一抹新綠，那種淺淺的鵝黃的綠。帶着驚喜和懷疑，腳步不油得飛到柳樹下，細細尋找那抹綠。忽然發現低垂的柳枝上，爬滿了小小的鴨蛋型的綠苞，頭上冒出點點細芽，嬌嫩可人，象天空垂下一條條絲線，掛滿了晶瑩的翡翠。這讓我想起了前幾日寫的詩句，“碧桃簇簇織錦繡，垂柳點點掛翠簾。”，應該是確切的吧！看到柳芽，人們才相信，春天來了。

柳葉是春的蛾眉。驚蟄過後，在漸暖的陽光照耀和金貴的春雨滋潤下，柳葉開始瘋長起來，鵝黃變成了翠綠，翠綠變成深綠。偌大的樹冠由稀疏變得茂密，遠遠看去，越發的清新雅緻，象亭亭玉立的少女，一襲綠色裙裾，在春風的吹佛下，搖擺着婀娜的身姿。細看那柳葉，長長的'，柔柔的，象繡出來的綢緞，也象剪出來的翠玉。“不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀”（賀知章《詠柳》），寫出了柳葉的纖巧清秀。柳葉的綠在清明時節是最誘人的，綠得新鮮，綠得青翠，綠得澄碧，綠得叫人心醉。柳葉上寬下尖的外型，也是鬼斧神工之作，比例近乎完美，成了多少女人畫眉依據，“柳葉眉”成了古代評價美人的主要標準。“西風多少恨，吹不散眉彎”（納蘭性德《臨江仙。寒柳》），詩人把柳葉比作畫眉是再恰當不過的。

柳絮是春的煙花。春天是花的季節，五顏六色的花次第開放，柳絮自然不會引起人們的注意。在人們的印象裏，柳樹是不開花的，因為柳絮藏在綠葉當中，淡淡的白，輕輕的絮，刮過一陣風，便四散飛去，叫人摸不着，抓不住，難怪詩人賦予它輕狂無根的貶義，“顛狂柳絮隨風舞，輕薄桃花逐水流。”（杜甫《絕句漫興》）。詩人是隨性的，心情好，自然所見都是好。但與我，柳絮是春天的煙花，輕盈而多姿，短暫而美好。

柳笛是春的笙簫。小時候，農村的孩子都吹過柳笛，那種原生態的“嘟嘟”聲，和着黃鸝的翠鳴，應該是春天最好聽的歌謠。清明過後，柳枝的皮也有了韌性，孩子們爬上樹，折下均勻油光的柳條，截下一節，揉捏得皮鬆了，脱下來，頂上颳去一點外皮，露出淺黃的裏，捏扁了，放進嘴裏一吹，便發出尖利的叫聲。又細又短的柳笛輕輕一吹，發出的聲音悦耳動聽；又粗又長的柳笛吹響得用點力氣，發出的聲音沉悶悠遠。孩子們的手裏一般都握着幾支柳笛，運用不同的氣息，輪番吹響，花樣的笛音奏出奇特的旋律，平添了幾多兒時的情趣。

柳枝是春的花冠。柳枝似乎沒有什麼特別，但它的清麗、柔美、低垂的樣子，被文人墨客賦予了太多的情思。古人送別友人，折枝柳條相贈，“此夜曲中聞折柳，何人不起故園情。”（李白《春夜洛城聞笛》），“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。”（杜甫《送元二使安西》，柳寄託了詩人的離情別緒。孩子們折些柳枝，編成花冠，再插幾朵野花，戴在頭上，便成了大捷歸來的英雄或者登上花轎的新娘。老人們用成熟的柳條編制各種容器，或者工藝品出售，換回了生活必需品，也充盈了閒淡的時光。

柳樹跟春天感情是最親密的，但它的美，又不只在春天。

柳樹是一位多情的，它把愛撒向人間。春天黃鸝在枝頭鳴唱，鴛鴦的水中嬉戲，初始的戀人坐在樹下竊竊私語，“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。”（晏幾道《鷓鵠天。彩袖殷勤捧玉鍾》）；夏天，孩子爬到樹上捉鳴蟬、金牛，老人在樹下乘涼聊天，微風吹得柳枝盪來盪去，“更無柳絮因風起，惟有葵花向日傾”（司馬光《客中初夏》；冬天，落木蕭蕭，雪花飄飄，一派肅殺景象，而柳樹依然裊裊多姿，“柳汀斜對野人窗，零落衰條傍曉江。”《冬柳》陸龜蒙。

柳樹是一道風景。作為旅遊工作者，水邊造景，我首推柳樹。它本身就是一道景觀，它的垂條、綠葉、虯枝都是可以入畫的。畫一棵柳樹，或天空點幾隻飛鳥，或水中描幾尾小魚，就是一幅美侖美奐的風景畫。它生命力極強，春天最早吐綠，冬天最晚落葉，不挑肥揀瘦，折一枝插入泥土就能成活。它綠量大，週期長，投入小，“顏值高”，是一種普普通通又韻味十足的景觀樹。

讀詠柳的詩句，寫贊柳的文章，不覺心中湧起悠悠的情思。