靈與肉之間的變幻經典散文

人有身心的矛盾，又有社會的衝突，看似古難全。現在想想，我這人從未求全面，而只取一枝一滴，所以也左右逢源。

我這一生真可謂是禍兮福所倚，福兮禍所伏。靈肉之間，總也失此得彼，循環往復。俗世坎坷，就恰是我靈魂收穫的最豐的時刻。例如風機廠寫字最多，而農村一段又是我讀書最多的時候。那時書少，反就讀的多了，舉個例子，那時從學校裏偷了一套《資本論》，沒事就躺在牀上看，也不知讀了多少遍，真是熟爛了（這裏插一句：我一生中，真正讀過《資本論》並也能聊的朋友只有一個，叫口口口，是當時市裏著名的黑老大----如果那時的造反派叫做黑幫的話。寫在這裏做個紀念）。後來因工作需要，我講授或輔導過多種層次的《資本論》的`中國改編本—《政治經濟學》。作為一門功課，長期的要講一、兩年，短期的，記得是一次中級以上職稱考試的什麼幹部輔導班，只有一、兩天。對我來説，長期短期的都一樣，都可以講清楚。自我感覺，我是真把馬克思的那個真理弄明白了。反之，在我俗世順利時，可能又是我靈魂最稀薄的時候。記得在機關（也是在俗世）最後那幾年，幾乎天天燈紅酒綠。要談愛好，不要説讀書看碟，就是聽音樂，每天能做的也不過是歪七扭八回家後，打開音響，伴我美夢了。這也可能是在後期，在各種藝術形式中，我最喜歡音樂的一個原因。只要打開它，你喝醉了，忙公務了，走神了，它都會悄悄離開你，不會干擾你。當你回過神來，腦袋清醒了，它又會自動回到你的身邊，温柔的很，不像讀書看碟，非要你直瞪兩眼，連走個神都走不得，累人。當然，天也總無絕人之路，不管什麼狀態，上了牀，躺下來，躺下以前總要找點什麼看看，哪怕只看一兩眼，已成了習慣。

字看不成了，就改看畫，反倒使我又結交上了畢加索們。記不清是誰講的了，一副畫所包含的東西絕不少於一本小説或一部電影，這是至理。要説有什麼不同，可能接觸時間不同，個人心智和客觀條件都有不同。畫不像小説，我讀巴爾扎克、契訶夫上千本了，才知道卡夫卡。也不像電影，美國大片看了幾百部了，才看見了伯格曼、安東尼奧尼，好像有一個循序漸進的過程。畫是一開始就接觸、喜歡上了一些現代派的，例如亨利·摩爾，我幾乎第一眼就理解了他。別的不説，為什麼他的人體造型都是由一個小小的圓球腦袋開始膨脹，直到一個巨大的下肢為終。就是因為人同萬物，沒有什麼頭腦、理性，所做一切不過都是盲撞誤打而已。至今自己音響上放的還是他的一件仿製品。當然自己喜歡的都是西洋畫，對中國畫的欣賞至今也一竅不通，反映了自己當時生活的虛妄，心裏難得虛靜。當然，我還是個中國人。就講畫家，我最喜歡的莫蒂裏阿尼，不但千篇一律的天鵝脖子，鴨蛋臉是典型的中國審美情調，就是那無睛之目也早淡化成了一池秋水。特別是後期的人體更成了與模特兒無關的自身重複。也許像他的經紀人講的，對他而言，這個世界從來就沒有存在過。正由於此，我感觸到了他那些平塗的肉體背後的憂傷。