關於盜墓筆記的觀後感三篇

篇一：盜夢空間(影評)

作為一部電影，構成它的所有元素都做到了教科書般的精準。它當然不是完美無缺，但也很難找出比它做得更好的──每個人的心目中都會有自己的標準，自古文無第一武無第二，誰比誰更好我們不去也無法爭論，但毫無疑問，《盜夢空間》已經超越了一個大家公認的標準，進入了優秀的範疇。

這部電影有兩個半小時（148分鐘），但你作為一個觀眾，在觀影過程中幾乎感受不到時間流逝。在看這個電影的過程中，你不能有絲毫的鬆懈，否則很容易就跟不上故事節奏，從而喪失很大的觀影樂趣。它是如此的電影化，以至於你看完電影走出電影院，你可能會感受到輕微的虛幻和懷疑：THE DREAM IS REAL？ 盜夢空間劇情概要：柯布和妻子梅爾有能力創造夢境，兩人可以共同生活在夢境裏。但梅爾把夢境當成了現實，願意一直生活夢境裏。柯布卻開始厭倦了夢境，想法讓妻子與他一起回到現實，於是在她的意識植入了“現在是在夢境中”的思想。她妻子終於和他一起通過在夢境中卧軌自SHA而回到了現實。但悲劇是妻子回到現實之後意識裏還保留着“現在是在夢境中”的思想，她執意要繼續回到現實，於是要柯布陪她一起繼續自殺。柯布妻子死了，但柯布認為當前生活就是現實，沒有選擇死。梅爾死後，柯布被當成了殺人犯被通緝，於是出境逃離。在境外幫其它公司用“盜夢”的技能獲取商業機密。一次盜夢失敗，柯布被迫協助一家公司去搞垮另一家公司，通過在夢中植入意識的方式讓那家公司的繼承人做出解散公司的決定??

盜夢空間的宣傳鋪天蓋地，關於夢的解釋和傳説目前為止科學界也沒能給出一個很好的解釋吧。

人的意識的力量能夠強大到讓人放棄生命，這是電影中Mal親身教育我們的真理。我們在很多時候又何嘗不是願意待在自己編織的假象中不願意醒來？現實複雜殘酷的我們完全不能招架的時候我們便會選擇蜷縮在自己的思想裏不願意出來。現在社會上太多自閉症患者的出現了，不知道諾蘭導演是不是也想借這部電影告訴他們，其實每個人都一樣，會想要或在自己的夢中不願意醒來。 現實中的夢肯定是一個人現實想法的一個真實映照，或者説是對潛意識的一種放大，就像劇情。我們在一個潛意識的框架裏增刪了很多東西，在夢境裏我們每個人其實都是一流的導演，只是現實中的我們並不能像電影中的那樣用植入想法的方式來控制劇情的發展，夢境中遇到危險後我們的身體就會發出危險信號，

為了不讓我們高速運轉的大腦崩潰而讓我們醒來，按照電影中説的，醒來就是穿越，醒來意味着夢境中的死亡。

如果理性化的夢境設定只是單純符合劇情需要，那本片最多隻是從一個不同方向重複《黑客帝國》等先驅走過的路；然而，當你真的有興趣認真去體會諾蘭哥哥設定的夢境世界時，你會異常驚訝地發現本片完全不是一部硬邦邦的“架空設定”之類的俗套，而是一部以充分的心理學邏輯為依據、全面符合日常夢境特徵的電影：你我所有在夢中有過的體驗，諾蘭在本片中都以一種絕對真實的影像與邏輯展現出來，好像你自己就在夢中似的。這種夢，不是你事後回憶起來覺得光怪陸離的那種夢，而是一種讓你身在其中、無法辨別現實與夢境的真切“入夢體驗”。

因為在夢境中只有死亡才穿越的更徹底，當然還有其他的穿越方式，另一種就是靠外界的力量，讓我們現實中的身體劇烈的震動，而形成穿越！

説到震動，我要説我們幾乎每個人都穿越過。我們每個人幾乎都有趴在桌子上睡覺的經歷，或者説是小憩，但就在那小憩的幾分鐘裏我們就完成了一個夢境，我們算不算是造夢師呢？

我們總會在快醒的時候突然間夢到很危險的事情，比方説夢到下樓梯突然一下踩空身體急速下墜，我們就會突然間醒來。醒來的瞬間身體劇烈的震動，桌子都快被我們晃散架了，我們也完成了穿越，一次成功的穿越！

現實中還有一種情況就是：我們經過一個地方或者看到某個人、某個事物突然間感覺這個場景很熟悉、簡直就像昨天發生在眼前的事情，一幕一幕都是那樣的清晰，感覺像做夢，好像我們曾經給自己植入過一個場景一樣，像極了從現實穿越到了夢境中。

導演或許就是抓住了現實中的一些細節，放大後放到了夢境中，放到了電影當中，給了我們神奇的觀影效果，讓我們深思現實中的夢！

看了電影后突然間就會想：迷方向感覺就像做夢一般，現實中的迷方向會不會是另外的一種穿越方式呢？迷方向是我們在同一個時間潛意識覺得到了不同的地方。好像是我們給我們自己植入了一個思想，我們以為我們自己在另一個地方，所有的東西都變換了位置，唯一沒有變的就是東西本身，當然沒有變的還有方向。

電影中的主線唯一沒有變的就是一個字“愛”。

對妻子的愛，對子女的愛。對妻子的愛最終卻因為妻子的迷失而害了妻子，當主人公醒悟之後，對之女的愛讓他回到了現實，因為在很多次穿越之後他終於在結尾的時候看到了孩子永遠揹着自己的童真笑臉。

最後一幕的陀螺一直在轉，似乎沒有停下，我開始也懷疑難道柯布還在夢中

嗎？其實不然，如果一部影片從頭到尾導演為了告訴我們這是一場夢，我覺得這個導演也夠荒唐的，難道真的要讓我們大家都相信虛無主義嗎？我想我們都喜歡看喜劇的結尾。所以導演也不例外，陀螺最終會停下，因為很多地方已經揭示了這個結局。柯布在夢裏是一直戴着結婚戒指，而在現在中是不戴的。另外，網上有些評論家通過看兩個小孩的轉頭也推論這是現實。我也同意。總之，最後一場肯定不是夢。

電影終歸有他的啟迪意義，這部電影的意義也許就是要告訴我們，夢境總歸是夢境，我們不能把現實中的許多不好的或者是我們不敢面對的東西永遠的囚禁在夢境當中。

篇二：盜夢空間影評

每個人每天都會做夢，可是有誰會想到有人會進入你的夢裏盜走你的信息，誰又能想到世界上還有盜夢這一職業。其實，有些時候我們回憶很久以前的一些事，會分不清哪些是夢哪些是曾經發生過的事實。《盜夢空間》就是講述了一個盜夢的故事。這部電影，是同學推薦給看的，看完第一遍，只是大致瞭解了這個電影講述了一個什麼故事；第二遍看完，還是有一些地方不明白。這次寫影評，來來回回又不知道看了多少遍，雖不敢説全都看透了，但也瞭解得差不多。

傑作、完美、奇蹟、不可思議、無與倫比??在幾乎一邊倒的如潮好評中，《盜夢空間》正向着史詩的方向飛速前行。有人説它是《黑客帝國》後最好的科幻片，有人説它是《少數派報告》和《碟中諜》的綜合體，有人説它會重現《黑暗騎士》那夏的輝煌。雖然它被很通俗和多位賣座前輩掛鈎。但評論界眾口一詞它創新、複雜、顛覆，並在同時確立了克里斯托弗·諾蘭作為好萊塢最具創意的鬼才之一的地位。技術從來都是好萊塢最強的優勢，可對於一開始就奔鴻篇鉅製而去的本片來説規模壯觀的視覺效果還只算錦上添花而已。真正讓觀者難以置信的是在動輒叫囂三部曲的今時今日，還有主流創作團隊敢考慮走撲朔迷離不落俗套的路子，能鑽研商業與藝術的完美結合。雖有148分鐘的片長，全片卻並非拖沓宂長自找沒趣。超現實的世界在快速剪接和敏捷敍事的輔助下展現得酣暢淋漓。 其次，數字特效在《盜夢空間》的製作中受到了相當高的重視，他們成功地把數字特效滲透到電影從前期到後期的整個流程中。捲曲的巴黎是整部電影的標誌性畫面之一，這是一個百分百的數字特效。限於自己對這些比較專業的東西不是很瞭解，所以對於這方面的描述暫且寫這些。下面我就直接從影片的敍事開始分析： 首先是引人入勝的懸念。影片一開始，導演便用大遠景向我們展示了混沌夢境（後來知道的）中的浩瀚的大海、孤寂的沙灘、巍峨的個人城堡??鏡頭再切到室內（城堡裏），緊張的氣氛下，那位老人（老年齋藤）和那個主人公（科布）的對話，還有那個看似與劇情毫無關係的金屬陀螺??這些都讓觀眾一頭霧水，迫切的希望知道後面發生了什麼。 再之後，鏡頭又突然切換了：還是那座城堡，還是那個房間，但卻是科布和年輕的齋藤對話，旁邊還有科布的助手亞瑟，他們在向齋藤解釋關於盜夢，關於意念植入的知識，使觀眾對這個看似熟悉，卻又陌生的概念一下子產生興趣，讓人既感到驚奇，又感到疑惑，所以更加迫切的往下看去??而後，（科布的妻子）茉兒出現，倆人的對話以及隨後出現的倆人對立關係讓人更加疑惑：這倆人到底是情人呢，還是敵人啊？ 然後就是“意念植入”任務的進行??之後，等觀眾基本上把盜夢、意念植入、造夢等概念搞清楚時，又有一個尚未完成的任務橫空出世，於是急切的觀眾們又不得不耐着性子繼續跟着導演的鏡頭看下去??當然，這期間還有對科布夢中世界的探索，人們明白了科布的苦衷，同情科布的同時又無法去幫他，所以就只能往後看科布如何處理他自己的各種問題了?? 可以説，導演在影片劇情的鋪展上，不斷“出謎語，造懸念”，再“揭謎底，繼續出謎語”??這種反反覆覆的“問答”的出現，讓觀眾心甘情願的跟着導演的思路往下走，始終充滿新鮮感地觀看影片------引人入勝的懸念的設置，真的很成功！

其次是變化莫測的“蒙太奇”。 如果説一部影片僅僅有強烈的懸念和讓人震撼的大景的話，那麼這部影片的魅力就很難表現出來，而變化莫測的“蒙太奇”，就很好地彌補了這份瑕疵。 《盜

夢空間》中，每一層夢境都是相互獨立的，每一層夢境都在不同的時間差中發生着不同的故事，而把這一個個不同的夢境，不同故事聯繫在一起的，就是刺激------聲音刺激、重力刺激等等。為了使這種刺激表現得強烈逼真，導演用了蒙太奇的手法。首先是在本片的第一次盜夢行動中：此時科布用的已經是雙層夢境了??第二層夢境中，城堡突然開始崩塌，讓人嚇了一跳----鏡頭切到第一層夢境：原來是有爆炸??之後整個第二層夢境突然被大水所淹沒-----鏡頭再一切：原來是科布被浸在水裏了------被刺激醒了??再後來又是與現實世界的“鏈接”?? 現實世界中，科布在蒙巴薩逃亡時，科布的逃亡與追蹤殺手的鏡頭的不斷切換，增強了場面的緊張局勢，讓人不得不佩服科布的身形的矯健。然後就是在藥劑師的地下室裏，科布以身試藥，又是在夢中看到茉兒，之後迅速轉到現實，讓人也為科布捏一把汗。 第二次“意念植入”任務中，三層夢境加上現實，四種蒙太奇的切割轉換，更是讓人驚歎。現實的飛機，狹小的空間中，一下子跳入第一層夢境中巨大的城市空間----讓人不得不再次感歎想象力的偉大；然後第一層夢中伊姆斯化粧模仿小費爾的教父布朗寧，也是惟妙惟肖；接着轉入第二層夢境，我印象最深的就是亞瑟利用視覺矛盾幫助自己擊退投影人物，使自己能夠安然完成任務；第三層夢境與混沌中，任務關鍵人物小費爾利用混沌復活自己在第三層夢境中的身體，繼續探尋祕密（意念植入）；還有三層夢境中的雪崩、二層夢境中的失重、一層夢境中的`汽車從大橋上落水。鏡頭不斷地轉換，不斷地牽扯着觀眾們的心，不斷地營造緊張氣氛，不斷地突出任務的艱辛。 蒙太奇，是電影中的好東西??變幻莫測的蒙太奇，讓人更為舒適地在夢中遨遊?

還有就是音效，影片中有不少打鬥的場景，配上緊張的音樂，使情節更加的緊密，更加的牽動人心??

除了以上拍攝上的技巧外，這部電影本身的內涵也是不能忽視的： 夢境與現實，看似遙遠，卻又真實地在影片中發生了。人，可以在夢境中追逐夢想，可以在夢境中胡作非為，卻不可以在夢境中迷失，要記住，不管怎麼，要回到現實，回到夢開始的地方。電影在最後留給大家一個懸念，科布在“回到現實”與兒女團聚之後，用陀螺測試是否還在夢境中，電影突然結束，到底是在現實，還是夢境?我非常希望科布回到現實。對於科布而言，有沒有回到現實已經沒那麼重要，因為不管有沒有回到現實，在他心裏，他已經和兒女們團圓了，他在心裏得到了滿足，即使他依然在夢裏，在他沒有意識到是在夢中時，他是幸福的。但是，對於他的隊友來説，如果他沒有醒過來，他們將喪失一個優秀的造夢者，一個可敬的朋友；對於他的孩子來説，他們要在失去母親的悲傷下，再次承受失去父親的痛苦。影片中有這麼一段對話：他們每天都來這裏做夢嗎？不，他們來這裏是為了被喚醒，夢境已經成了他們的現實世界，不是嗎？可是夢畢竟是虛擬的，裏面的人物也只是自己夢境的投影人物，夢境再美好也不能沉迷其中。就像科布在最後對他夢境中的妻子説的那樣：我不能跟你在一起了，因為你根本就不存在，我無法再繼續想像你了，因為你是如此複雜，如此的完美卻又不完美，看看你，你只是我妻子的幻影，你是我所作出的最好的投影人物，可是，對不起，你還是不夠好，現在我必須放開你，必須放你走。

不管影片的最後科布是在現實還是在夢裏，我相信在最後他一定能回到現實，因為他已經可以面對他的妻子，他自己本身又是個優秀的造夢師，他一定可以分清夢境和現實。然後回到現實，與兒女團聚??

篇三：盜夢空間影評

盜夢空間影評

提及近年看過的經典科幻片，相信很多人都會説出盜夢空間，的確，盜夢空間不論是劇情、思想還是拍攝手法都讓人有耳目一新的感覺。作為非專業人士，我對各種鏡頭手法和其中理論無法做出專業評價，謹從劇情上對影片進行淺析，向這一經典的致敬。

影片中的前半部分以一種説教式展開劇情，通過劇情人物之口讓我們瞭解整個盜夢的原理，但影片卻不因此顯得呆板枯燥，反而讓觀影者更為信服，並依照劇情設定的背景不斷去思考，尤其是在阿麗學習構建夢境的時候，裏面的環境設計更是讓人震撼，是一場視覺上的盛宴。另外，盜夢空間的故事穿梭於夢境和現實，環環相扣的情節讓影片具有很強的邏輯性，每一個謎底的揭開往往伴隨着下一個謎底的出現，一層又一層夢境的嵌套，彼此之間的聯繫，以及最後陀螺的測試都讓整個故事情節充滿張力，引人遐想。

同時，影片在思想上也有較強的思考深度，它表面是在講解一羣人在夢中奮鬥，實際上則是每一個人和自己意念鬥爭

的故事，是在論述意志的重要性，更是在探尋人存在的依據。

莊周夢蝶還是蝶夢莊周，探尋真相的過程永遠是痛苦的，如果對此一無所知，我們還可以混沌度日，就像齋藤儘管渴望回到現實，但當他在時間的流逝中忘記曾經時，就在潛意識邊緣迷失了自我。然而，當我們有一天突然發現自己生活的世界完全是別人虛構出來的，你所為之珍惜、奮鬥的一切不過是別人眼中的故事，那必然會奮起反抗，就像楚門一樣，這也是齋藤選擇相信柯布，最後能夠被救回的關鍵之一。它充分的證明了人是羣居生物，是不能獨立生存的社會人。不論在虛幻的世界中擁有多大的權力和幸福，它都不會被我們自己認可，因為沒有其他真實的人作為見證。

當然，是否選擇沉迷於虛幻其實也是個人意志的體現。齋藤只有經過柯布的提醒才能區分夢境和現實，而柯布不論是在最初為梅爾植入懷疑夢境的意念，還是最後擺脱頭腦中亡妻幻影的迷惑，都是依靠自己對回到現實的執着，這二者的區別也是個人意念強弱鮮明的對比。

同時，影片中柯布一行人遭到費舍爾潛意識保衞隊的猛烈攻擊也體現了個人

的意志的獨立性，不容外人侵犯。而梅爾的死亡和費舍爾的變化則體現了意志對人的重要性，換而言之，意志是我們所有外在行為的原動力，是我們作為一個人存在所不可缺少的組成部分。

這就是我對盜夢空間的感觸。作為非專業人士，電影是否精彩往往取決與我從中得到的收穫。而盜夢空間這部影片之於我的意義在於，讓我瞭解人要忠於自己內心深處的選擇，併為自己的意志堅持奮鬥。