《夜鶯》觀後感

在高樓林立的繁華都市，在高效競爭的工作職場，在人情冷暖的親情關係中，經常會被我們忽視着，甚至是遺忘了人與人最初、最簡單的相處模式。無論是在一個家庭中，夫妻之間的相處之道，還是父子之間的孝順之道抑或是祖孫之間的天倫之樂，在看似極為平常的一種關係的維繫中，中間有可能卻穿拆着些許的矛盾與不解，誤會與埋怨。

法國導演費利普.彌勒編導的中國電影《夜鶯》，是一部具有法國鄉間氣質中國人文電影，它的故事清晰明瞭地以一段中國家庭為主線，充分的表達了各種親情的缺失與迷茫的人性關係，又再次通過中國南方城市陽朔與三江旖旎的自然風光打磨與消化這些曾經的隔閡，讓親情迴歸，讓家更和睦，也讓人情味與鄉土情相互交織，給觀眾呈現出純淨自然與暖心温情的觀感。

電影《夜鶯》中的故事，是有典型的中國家庭代表性的，李保田飾演的爺爺志根，多年前老伴離世，自己孤苦伶仃地生活在北京這個大城市，唯一與他相依為命，相互做伴的是一隻他養了18年的畫眉鳥，老人絕大多數的生活都是在和鳥兒一起度過。而秦昊飾演的兒子崇義，因為多年前爺爺帶着小孫女外出，而險些把孩子弄丟一事心中一直存有埋怨，導致父與子之間長期的關係生疏。好在李小冉飾演的兒媳倩影通情達理很理解自己的公公，還願意把小童星楊心怡飾演的孫女任幸讓爺爺帶，讓最終尷尬的父子關係在孩子的調劑與溝通中得以緩解。

在北京這座每天幾千萬人高速運轉的都市中，每一個正在奮鬥與辛勤工作的年輕人、中年人身上都肩負了打拼、奮鬥給自己家人更好的生活條件的責任。即便像電影中秦昊和李小冉飾演的這對在事業中算得上比較成功的高級白領身上，也很難把家庭與工作很好的融合好。開會、出差、出國，這些看似普通到不能再普通的工作事宜在面對孩子與家庭的時候也無法正常的運轉，更別提是否還有時間照顧正在空巢中煎熬的自己的父母。

法國導演用清澈如水、濃重如墨的表現方式，讓一心想着回到老家祭祖的老人與一個暑假沒人照看的孩子完成了這一趟特殊意義、洗滌心靈的還鄉之旅，來一筆勾銷了在大都市中幾年都不曾被諒解的心結。這看似簡單的温情背後，卻包含着這祖孫倆人一路上在面對各種困境時的相互攙扶、照顧、包容與疼愛，讓天真的孩子與孤獨的老人的短短几天的旅程，充分的、親密的與自然接觸，別是一番風味。

現在都市中的孩子們，他們具有着父輩們小時候，甚至是我們小時候根本不可能有的'物質條件，在他們心中一開口就是電腦、手機以及遊戲機，他們與大自然的關係全部都來自書本，人與自然的漠然導致現在的孩子的獨立生存能力急劇下降。而影片卻用這樣的一段旅程來重新打開和展現了孩子迴歸自然後的驚喜的美好，在身心簡單到可以以地為牀以天為被的淳樸生活中自在的奔跑與暢快的呼吸，是一件多麼自由與愜意的事情。

在一大片綠色的竹林中，悠揚的山間小路，翠綠清麗的竹葉，深邃神祕的山澗，碧綠清澈的湖水，古老層疊的苗寨，枝繁葉茂的老樹，都讓人心曠神怡，在老人與孩子的南下的路上，導演用鏡頭下的自然風光與淳樸的人文情感充分的展現着這一路的美好。用法國人天生就有的浪漫氣質融入到了中國山水風景之中來展現自然風光與人文情懷，用當地的風土人情與人與人簡單純真的幫助交流闡述着這部電影最本真的意義。

當小女孩的爺爺與父親在鄉間古屋的門前，在千年老樹的樹下，把這些年不願意説出口的歉意與深藏在心底的愧疚都毫無保留的告訴對方的時候，讓如此嫻靜的畫面與父與子温情的溝通相得益彰。而當他們都集體再次回到都市中的時候，當人性得到了重新的洗滌與沉澱過後，也讓這個家庭曾經將要分崩離析的夫妻關係得到了重新的改善，用一個最具團圓的結局完美的呈現了幸福的最大意義。

作為代表中國內地角逐第87屆奧斯卡最佳外語片的《夜鶯》，它被中國電影人給予了厚望，在用一個法國人的視角講述中國人情感的電影中，用鳥兒的始終存在，自然風光的寫照，打破了銅牆鐵壁後人性的冷暖，喚醒了人與人之間的温情，看過之後心間倍感無言的温暖。