白夜行讀後感

《白夜行》將無望卻堅守的淒涼愛情和執著而縝密的冷靜推理完美結合，被眾多“東飯”視作東野圭吾作品中的無冕之王，被稱為東野筆下“最絕望的念想、最悲慟的守望”，出版之後引起巨大轟動，使東野圭吾成為天王級作家。下面，小編為大家分享《白夜行》讀後感，希望對大家有所幫助！

《白夜行》讀後感一：

看完了《白夜行》，日本的東野圭吾著，劉姿君譯，海南出版公司2008年9月第1版，2009年1月第4次印刷。在看東野圭吾的《惡意》的時候，從那本書的介紹裏提到了這本《白夜行》，在我看來，如果一本書的廣告需要那另一本兒來説話，並且不是襯托，而是並列，那多少能夠説明廣告裏提及的那本書名氣很大，水平很受到人們的認可。按圖索驥，我找到了這本《白夜行》，然後這兩天給看完了。本來這樣的推理小説我能夠很快看完了，但看到半途我就不捨得看得那麼快了，這部小説寫得很出色，就我看過的推理小説裏，能夠寫得這麼有水平的，讓人在看的時候根本忘掉了這是一本兒推理小説，而且在睡覺的時候會因為這部小説的內容睡不着，會在半睡眠的狀態下不斷的反覆的思考小説裏的每一句話每一個小內容的，如此讓讀者牽腸掛肚的，這是唯一一本兒。我在看的時候，就給這本書一個評價，在我看過的推理小説裏，長篇小説能夠排到前三名的，有橫溝正史的《神祕女子殺人事件》，綾辻行人的《黑暗館不死傳説》，還有就是這本東野圭吾的《白夜行》了吧，至於他們三個哪個更優秀，我不知道，都是讓我震驚的，感到自己就算寫一輩子也無法超越的作品，是可以和任何一部非推理小説名著叫板的，而且會把大部分名著殺個落花流水。

我現在仍然沒有從這本小説裏脱離出來，就想當初我看完《黑暗館不死傳説》一樣。這部小説不能用簡單的精彩來概括，嗯，或者説這本書外包裝上的廣告很失敗，完全掩蓋住了這部小説應有的光輝。看到這樣的一部小説只能得到直木獎提名，而沒有獲獎，我真感到是日本文學的悲哀了。

這部小説給我印象最震撼的是對話，我看過那麼多小説了，這麼真實的對話，毫無做作，沒有任何寫作痕跡，我通過仔細尋找想從裏面發現作者是怎麼做到通過對話揭示情節線索推動故事發展的，沒有痕跡，天衣無縫，對話與場景、情節的融合渾然天成，巧奪天工。我回想我看過的那幾部我最喜歡的小説，《金瓶梅》《四朝代》《紅樓夢》等等，都沒有做到這種高度。如果説僅僅是廢話，無意義的對話，那倒沒什麼，抓住平時的生活場景就很容易寫了，可這部小説裏所有對話都讓人提心吊膽，讓人無法釋懷，絲絲入扣，步步緊逼。能夠寫出一兩千字的這樣的對話我覺得應該不是很難，但如果寫出十幾萬字的這樣的高水平的對話，而且與劇本無關，這個，我只能説作者確實是發自心底的確實有話要説了。

其次是大膽的結構，小説的時間跨度很大，能夠想出一個人一輩子犯罪的故事可不容易，能夠想到這一點的推理小説除了橫溝正史之外，現在又有了一個東野圭吾，實際上《惡意》也是這樣的，只不過與《白夜行》相比，《惡意》就遜色多了。而能夠想到兩個人一輩子犯罪的故事，這個“想到”本身就讓我吃驚。實際上與《惡意》一樣，案情的來龍去脈在看這本書的中間部分時，我就已經知道了一個大概，但這根本不會減少我對這本推理小説的興趣，我關心的這件事兒會怎麼收場，還會出現多大的邪惡？嗯，東野圭吾在創作的時候，或者説在他開始構思的時候，我感覺他就已經想到了這種寫作效果。直到這本書最後一頁，不，應該説是當你看完了你仍舊無法擺脱那種緊張感，問題貌似解決了，但邪惡不散，禍害無窮，而且在不斷蔓延，以至於到了現在，到了自己的身邊。

都説這《白夜行》是一本兒愛情小説，我不這麼看，他揭示的人們心底的恐慌，這與小説中説到的日本從1973年到1994年這20年間的社會氣氛很是合拍。推理小説往往給人一種遊戲的感覺，但《白夜行》里根本沒有，不管是罪犯還是警察還是受害人，都人心惶惶，要不就是我現在心惶惶了吧。

真的難以想象這本小説是怎麼寫出來的，所有的謎題都是讀者自己解答出來的，而下一個謎題就是建立在讀者已有的答案之上的，至於警察、偵探或許給出了一些解釋，他們更多的是向你提供線索、證據、現象，而所有的推理都是讀者的心靈在作怪。也就是説，這本書裏的推理部分完全可以不寫，因為在讀者的內心已經在看書的同時寫下了另外一部推理小説了。嗯，也就如此吧，東野圭吾在這本書裏的推理味道很薄，只是在最後給出了一個貌似關鍵的證據，但這個證據僅僅能夠證明小説中的一個無關緊要的人物的失蹤。所有的作案手法都隱藏了，只告訴你這件事情確實是發生了，而且通過上百萬字的小説裏各個角落提示你罪犯是具有時間地點條件和作案手段的，但具體如何，其實你已經想到了，太險惡，以至於，當我想到了，我不敢深想。

受害者不僅僅是那些死了的人，我想這才是最讓人揪心的；殺人者並不是僅僅為了殺人，或者因為那些俗套的原因，這個作案動機的深厚，小説裏並沒有用多少文字，也就是一兩句話吧，一帶而過，更多的是讀者自己的遐想，那種觸及靈魂深層次的罪惡。有多少小説作品都在揭示人性，在反省，在思考，但我感到在《白夜行》面前，大部分小説作品就顯得不堪一擊了。能夠看到這本兒小説，我不能説是我的緣分，這是湊巧了，如果不看《惡意》不知道還有這樣的小説存在，如果不去受點兒累去買回來，恐怕我以後也不會知道推理小説能夠出現這樣的高度。我希望朋友們如果有機會就把這本書找來看看，尤其是喜歡小説藝術的朋友，這本書翻譯的水平也是高境界的，能夠如此投入的進行對話翻譯，作為現在的翻譯人員來説是不容易做到的。

《白夜行》讀後感二：

看完《白夜行》，留在我腦海中的，是唐澤雪穗像白色幽靈般的背影。“我的天空沒有太陽，總是黑夜，但並不暗，因為有東西代替了太陽，雖然沒有太陽那麼明亮，但對我來説已經足夠。憑藉着這份光，我便能把黑夜當成白天。”正如世垣警官所説，唐澤雪穗和桐原亮羽是槍蝦和蝦虎魚的關係，唐澤為桐原提供庇護，而桐原則為唐澤剷除路上的障礙。這種畸形關係的形成自然是特定條件的暴風雨般的催化——桐原的父親買下當時還上小六的兒童雪穗的肉體來滿足自己戀童的慾望，而目睹了這一切的桐原亮羽親手殺死了自己的父親。這一切讓原本一起剪紙、相依度過艱難童年的兩人有了更加隱祕而不可割捨的聯繫，於是，一個走在白夜下，一個走在黑夜裏，亮羽成為了雪穗黑夜裏那個黑暗的太陽。

比起犯下許多命案的亮羽，雪穗才是更黑暗的那一個人。她洞察人心、利用人性，而為了達到自己的手段，不惜犧牲他人的太陽和光明，讓許多人的人生墜入黑暗之中。她是被黑暗浸泡過的種子結出的惡之花，最終悄悄拋棄了她人生中唯一的光源隱入更濃的黑暗之中。

我質疑雪穗對亮羽的感情到底是依賴還是利用，但是卻毫不質疑亮羽為他父親和他自己做出的懺悔。我相信，亮羽親手殺死自己的父親、利用“秋吉雄一”的假名、對友彥的告別都指向了他心中對雪穗的懺悔，他是嚮往正義與光明的，只是在他的世界，對雪穗的過度補償已經成為正義和光明的等價物，最後的犧牲正是最偉大的供奉，亮羽用自己的生命做出了最後的補償，也結束了自己蝦虎魚的宿命。

而對雪穗而言，童年已經夭折在那棟黑暗的小屋之中，夭折在廢棄的工廠之中，夭折在肉體被他人侵佔而靈魂久無依靠之中，隨之夭折的還有對白天的相信和嚮往。利用亮羽對自己的過度補償，結束他人的生命和光明來延續自己在白夜中的'路途，童年的經歷讓她堅信只有得到自己想要的、成為他人心目中光芒耀眼的女王才是自己在白夜中努力行走的償酬。最後，亮羽的獻身，她只留下了白色幽靈般的背影，於是故事落幕了，她的白夜也就此終結了。也許亮羽也懂得，雪穗的成長給他人帶來的傷害太多了，多過了他和雪穗共同揹負的傷害，多過了他所能承受的祕密，這是唯一一種方式，讓雪穗行走如斯，而避免更多的黑暗湧上他人的堤岸。

世垣的堅持讓整個真相擺在讀者面前，十九年的堅持換來對當時那個在老舊公寓遇到的對一切無所依恃、不肯打開心扉的女孩形象的顛覆，也換來對眼前這個站在自己事業巔峯的用完美的微笑俯瞰世界的女王般的女子形象的解剖。從自己的母親西本文代到康晴的孩子美佳，雪穗微笑的背後是面無表情的殘忍和對自己世界的偏執。小時候的經歷像一株黑色的藤蔓，時刻纏繞着她，讓她無法脱離黑夜。

正如世垣所説：曾經有一株黑暗的種子，沒有及時拔除，最後，開出了惡之花。沒有了黑夜之中的光，它最後終會慢慢枯萎。

《白夜行》讀後感三：

在睡前讀完了《白夜行》，看到結局部分全身血液都沸騰了，心裏像被風暴摧殘過似的，但風暴過後，所有的迷霧像被風吹散了，過去漆黑一片的東西，如今拔雲見日般清晰可見，一個個謎團終於在心中一個個解開了。

《白夜行》是一部在推理小説外表下描寫愛情的小説，為愛粉身碎骨，講的就是桐原亮司。

桐原亮司和唐澤雪穗是一對共存亡的槍蝦和蝦虎魚，桐原亮司的一生都在為唐澤雪穗做着傷天害理的事，但是當他死在唐澤雪穗面前，我瞬間就原諒了桐原亮司，他是個一生都在孤獨中度過的可憐人。然而面對桐原亮司的屍體，唐澤雪穗只是面無表情的表示不認識他，隨即掉頭就走，留下一個猶如白色幽靈般冰冷的背影。我的心裏瞬間起了無數甩都甩不掉的雞皮疙瘩，唐澤雪穗這個可怕的女人，難道對桐原亮司也沒絲毫感情嗎？但後來仔細想想，其實這便是她愛着桐原亮司的證據。

東野圭吾對於二人的愛情在小説中並沒有做任何明朗的交代，只能從故事接近尾聲的時候唐澤雪穗唯一一段吐露心聲的話中推斷“我的天空裏沒有太陽，總是黑夜，但並不暗，因為有東西代替了太陽，雖然沒有太陽那麼明亮，但對我來説已經足夠。憑藉着這份光，我便能把黑夜當成白天。我從來就沒有太陽，所以不怕失去。”那個替代太陽的東西就是桐原亮司吧，亮司是她黑暗人生唯一的一點光，是她唯一殘存的一點人性。唐澤雪穗這個演技一流的女人，怎麼可能在警察面前面對一具屍體時表現的如此冰冷生硬，難道她會不知道這更令人懷疑嗎？一個正常人面對屍體不應該表現得驚慌，害怕嗎？唐澤雪穗不可能不明白這個道理。冷漠的表情便是最全面的情感的展現，正是因為他們彼此之間有着深入骨髓的愛，所以亮司的死給她帶來了巨大的衝擊，使得她沒有辦法再帶着面具表演了。亮司的死帶走了她最後的那一點靈魂，這也是為什麼作者在小説結尾時形容她的背影像個幽靈，她已經變成了幽靈，變成了一具行屍走肉，不再有留戀，不再有人性，不再有靈魂，不再有愛。

男女愛情最大的魔力恐怕就在於可以侵蝕人的靈魂，哪怕最終變成一隻只擁有黑暗的骯髒的爬蟲。