希望——《肖申克的救贖》讀後感

當品讀完一部作品後，相信大家都增長了不少見聞，此時需要認真地做好記錄，寫寫讀後感了。為了讓您不再為寫讀後感頭疼，以下是小編精心整理的希望——《肖申克的救贖》讀後感，供大家參考借鑑，希望可以幫助到有需要的朋友。

20xx屆的孩子畢業的時候，曾經高一教過的孩子送給我一本書：斯蒂芬金《肖申克的救贖》，她説這是一本舊書，希望我不要介意。我非常高興地告訴她，一直想看《肖申克》的小説版很久了，謝謝她的贈送。而假期她經歷了一些事情，今天把這篇文章送給她。

關於斯蒂芬金

獵奇是不是人們多少都會有的心理?至今仍記得高中在寢室看那多的《幽靈旗》看得背脊發涼，在階梯教室看蔡駿的《地獄十九層》看得彷彿跌進一個深邃的地窖，和同學看各種恐怖電影嚇到閉上眼。看這類書籍和電影，就好像有一種力量將你從現實麻木的泥潭裏拉扯出來，讓你害怕卻又好奇，驚險而刺激，你也知道最終你不過是跌回泥潭，並不會有任何損傷，但是卻覺着痛快。讀的人只是一時的新鮮刺激，那寫出這些作品的人呢?

斯蒂芬金也是個獵奇者，從小吸引他廢寢鑽研的書籍和電影，無一例外都是關於外星人、吸血鬼、殭屍、盜墓者……這些直到今天依然被稱為少兒不宜的垃圾讀物。當讀中學的他把自己所看的恐怖片改成小説在學校兜售換取了大量的零錢時，他的校長訓斥他：“為何要糟蹋天分?為何要浪費時間?為何要寫這些垃圾?”這些話成了斯蒂芬金揮之不去的陰影。

“寫作是一種塗鴉，我們每個人的思想都像一張過濾網，網的大小和尺寸不同。我的濾網流不過的東西，也許可以流過你的濾網。我們每個人似乎都有與生俱來的責任去轉換這些堵住我們思想濾網的糟粕，最後展現出某種才藝來。”這是斯蒂芬成名後解釋他的寫作嗜好，他的思想網過濾不掉的，就是“恐懼”這件事，所以他愛寫，也幾乎只寫恐怖小説。

興趣是最好的老師，堅持才會有回報。所以，當他已為人父做着普通的高中教師工作時，他依然沒有放棄的就是寫作，投稿退稿，偶爾的稿費也能改善生活，而令他最終能成為暢銷書作家的人是他的妻子，若不是她一直堅定地信任和支持，積極的鼓勵，從廢紙簍裏撿回《魔女嘉莉》，斯蒂芬金能否平地一聲高樓起都難説，畢竟有時候機遇就那麼一次。

1974年，《魔女嘉莉》出版，斯蒂芬金在接下來的三十年，開創了“社會恐怖小説”這一類型閲讀。整個80年代，美國小説最暢銷的二十五本里有七本就是他的。而他又實在太會講故事，驚悚懸疑又帶着血腥殺戮的內容讓過着太平單調日子的'美國民眾獲得了刺激的宣泄。然而，就在他專寫恐怖小説隱約要成為“暢銷霸王”時，他卻耗費了比任何一本書都要多的精力寫了這本《肖申克的救贖》，或者其實應該叫《四季奇譚》。他想獲得肯定，就算一生最愛是恐怖，就算《閃靈》等作品大賣，他依然會懷疑自己是不是寫的都是垃圾?就像《屍體》裏他化身戈登説“許多書評人都説我寫的東西是狗屎。”所以，縱使暢銷小説讓他獲得了大量的利，獲得了作者的喜愛，卻獲不到名，得不到美國文學界的肯定。

斯蒂芬金的創作是通俗文學，而美國主流提倡的是嚴肅文學。更何況，這種通俗文學帶給了斯蒂芬金大量的財富，這讓清高的書評人帶着一點嫉妒和不屑，他越紅就越加的否定他。斯蒂芬金為此沒少焦慮疑惑，在他的《黑暗的另一半》中就反映了這種心理：一個靠寫恐怖小説名利雙收的中年作家覺得自己是在浪費時間，想要親手埋葬自己的分身。對於斯蒂芬金自己而言，他似乎就呆在那黑暗的另一半，代表主流的“美國國家圖書基金會”從不正眼瞧他，坐了多年冷板凳的他決定放棄恐怖小説的創作。可是“看戲扮戲的要散，看戲的不幹”，巨大的利益集團不允許他轉行，他只能繼續寫恐怖小説。

斯蒂芬金不能徹底放棄恐怖小説，但他開始慢慢寫一些嚴肅地短篇小説，同時積極運用話語權：“大眾小説絕非垃圾的代名詞，受歡迎的文學未必就不是好文學。”1991年，美國筆會針對“通俗文學”和“嚴肅文學”的分野進行爭論，有人説“我寫的是較好的小夥，我不寫羅曼史或恐怖小説或推理小説”，這句話激怒了斯蒂芬金， 他厲色反駁：“暢銷小説有好有壞，他們中有些人的作品，有時或經常充滿文學性，且全都是講故事的好手，而使我遠離了平淡無趣生活。這樣的創作，在我看來，始終是正直體面的，甚至是高貴的。”斯蒂芬金始終認為，小説只有好小説和壞小説之分，哪有什麼嚴肅和通俗，又憑什麼對通俗小説嗤之以鼻，一錘定音?

然而這場爭論不可能休止，任何一方都不肯低頭。即使是在20xx年美國全國書獎的頒獎典禮上。那一年，身患多病恐怕時日無多的斯蒂芬金突然獲得美國國家圖書基金會宣佈的“終身成就獎”，理由是他的作品繼承了美國文學注重情節和氛圍的偉大傳統。消息一出，一片譁然。有評論家斥責説斯蒂芬金根本不是個好作家，他的作品是廉價的驚險小説，裏面根本毫無文學價值、美學成就，以及啟迪心智的智慧。也有人高呼老金萬歲，肯定他的努力不但是誠懇的，而且是勇敢的。

終於獲得肯定，斯蒂芬金是高興激動的，不光自己抱病出席，還花了高價錢包下桌子請來自己同樣是暢銷作家的好友，一同見證揚眉吐氣的時刻。可就是這樣，還是有作家當面不屑：“就算給我一份最暢銷的書目，我也不會從中得到更多的滿足，我們的這些愛好是嚴肅的，我們有自己的直覺，個性，我們知道自己該談些什麼。”

斯蒂芬金還能説什麼?世界上最難的事情就是改變別人，那既然不能改變別人，就做好自己吧。至少他對自己所獲得的“終身成就獎”問心無愧，三十年，寫出了四十本小説和兩百個短篇小説，作品被翻譯成三十三種語言，發行三億本，被譽為“在美國，每個家庭都有兩本書，一本是《聖經》，一本八成是斯蒂芬金的作品”的作家。

以上轉述自傅月庵《他先是喜歡寫作，後來賺到了錢——略談斯蒂芬金的創作生涯》

一點雜想

如果沒有這篇序言，我並不會去了解斯蒂芬金，瞭解之後，我很願意把它們記下來。以前讀書，是覺得那是些該記錄的知識，現在，卻是因為它觸碰了內心，引發了共鳴。

比如面對真實的自己有多重要，堅持自己的愛好有多重要，為之付出努力又有多重要。斯蒂芬金雖然一輩子困惑懷疑，但是他也很確定他“喜歡好故事，愛聽好故事，也愛講好故事”，始終在堅持他熱愛的事情，始終忠於真實的自己。《無問西東》裏梅貽琦對吳嶺瀾所説的真實大概就是如此吧，斯蒂芬金掙扎過後依舊選擇忠於內心，這就是那種從心靈深處滿溢出來的不懊悔，不羞恥的平和和喜悦吧。

年近而立的我們才開始明白自己喜歡什麼，想要什麼，開竅太晚，恨早幾年不努力，所幸任何時候開始都不晚。

記得大學一位深愛佛學的老師送給我們八個字“但只耕耘，莫問前程，”恰逢一個佛學基金會也把這句話送給受助的學子，讓這八個字無數次地重複在我的生命裏。後來才明白，高中時的逆襲就是這八個字的寫照，而後的失敗也是功利心太強。斯蒂芬金説他喜歡寫作，“正如其他自發性的事情一樣，寫作本身是超乎金錢之外的。錢當然是好的，不過在創作時，你最好不要太去想錢。這種想，只會讓創作過程便祕而已。”但只耕耘，莫問前程，如是而已。

除了他的堅持與努力，再一個打動我的便是他的勇氣，他為自己喜歡的東西辯護。價值不是由他人決定的，而我們總是往往太在意他人的眼光失去了自我。高中時期的我一度沉迷各種驚悚小説，大學到工作時期也看了很多推理懸疑，總覺得自己是不務正業，總有一絲負罪感。就如批判斯蒂芬的那些評論者説，從這些小説裏你如何獲得價值、美學、智慧?但書是豐富多樣的，讀書的目的和收穫也不應該是唯一的。我不贊成學生完全成謎於玄幻一類書籍，因為那些被正統文學視為不良書籍的書裏同樣分優劣，只是我們需要一個辨別優劣的眼光，如果沒有，可以尋求一個導師。不是每本書都要擺出育人普世的架子，也不是消遣類的書籍就一定只能消遣，你不是當時的讀者，又怎麼知道他讀到的東西會給他的生命留下些什麼呢!至少，他願意花時間去讀的過程肯定是快樂的。比如高中假期，只能被迫每天在家給父母煮飯的我，靠着讀《哈利波特》，思緒飛到了魔幻城堡;哺乳期間，顛倒黑白的我在喂孩子時看完了《鬼吹燈》全集。身體過着乏味的單調生活，腦子裏面卻精彩紛呈。我至今都記得那種彷彿跌進旋轉時空的奇異感，有這種感覺帶給我的體驗，那記不記得看了些什麼又有多重要呢?誰又有權利沒有看就批評這些作者的文筆就一定很差?事實是，好的通俗文學作品，作者的文筆都很好，思維嚴密，表達流暢，就像斯蒂芬金所説：他們真的太會講故事了。

《人類簡史》裏説：“人之所以能不斷進化，就靠着人類一起想象，編織出來的故事。”誰會拒絕聽一個好故事呢?講故事的人不重要，故事本身最重要，但誰又會拒絕一個會講好故事的人呢?