温庭筠《更漏子玉爐香》閲讀答案及賞析

《更漏子玉爐香》是唐代文學家温庭筠的詞作。此詞抒寫思婦的離愁。上闋寫室內物象，雖是温暖祥和的場景，但孤獨的思婦輾轉難眠而容顏不整，鬢髮散亂，忍受着枕衾間的寒冷與痛苦；下闋通過寫思婦在室內聽到室外的雨聲來描摹人物的心情。下面我們來看一下温庭筠《更漏子玉爐香》閲讀答案及賞析。

更漏子

温庭筠

玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。

眉翠薄，鬢雲殘，夜長衾枕寒。

梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。

一葉葉，一聲聲，空階滴到明。

閲讀訓練：

1.上片中的“秋思”是指________，根據是下片的______.

2.第四、五句通過描寫女主人公的外貌表現她________，第六句中的“寒”字寫出她_______的感覺。

3.下片直接寫“雨”，間接寫_______，理由是_________。

4.上片寫________，下片寫________。

【答案】

1.離情 第三句“不道離情正苦”

2.輾轉反側，通宵不眠 獨處無眠時

3.思婦 只有通宵不眠，才能聽得那麼仔細，每一滴雨聲都能聽到

4.思婦所見 思婦所聞

賞析

温庭筠的作品風格，可用豔絕加愁絕來概括。可是這首作品卻很特別：它沒有過多的豔麗，展現在人們面前的`是秋天的夜晚，一個孤獨的少婦，不梳理，少粉黛，在空空的房子裏對雨難寐。這裏一洗過去的穠豔和鉛華，用淡粧下的秋思秋景、秋雨秋夜來實現“愁絕”。人物的粧淡，是因為情濃;景物斷斷續續的淡描，也是為了烘托愁情的濃重。

尤其是秋夜無寐、卧聽夜雨滴桐聲這一長期繚繞的意象，把女主角愁腸寸斷、淚流 不止的形象凸現在人們的面前。這種以景物烘托形象的寫法，正如前人所説的，是書畫家“無垂不縮”高超 手段的借用，其結果是含蓄藴藉，藝術感染力極強。李冰若《栩莊漫記》曰：“飛卿此詞，自是集中之冠。”此詞在温詞中確為很有分量的一個。

正如唐圭璋先生所評述的那樣：“此首寫離情，濃淡相間，上片濃麗，下片疏淡。”(《唐宋詞簡釋》)上闋是温詞慣常寫法：華堂錦室與美麗的思婦的組合。前三句寫室內，爐煙裊裊着，蠟燭滴着紅淚，照着秋意滿堂，本來就難成眠的人兒，被這明暗不定的燭光攪得更加愁腸百結。“偏”字，突顯出一種物情與人情的乖離。後三句掉轉筆頭寫女主人公，“薄”，“殘”，是主人公輾轉難眠情狀的具體寫照，下一句的“長”“寒”正是緊扣這兒而來，這三句，以視覺、知覺、觸覺等多種感覺不厭其煩地強化着主人公的難眠，針腳很是細密。

下闋一改上闋的繁言縟句，直下淋漓快筆，情語景語有機融為一體。“人煙寒(一作空)橘柚,秋色老梧桐。”(李白：《秋登宣城謝脁北樓》) “梧桐一葉落，天下盡知秋。”(清初《廣羣芳譜·木譜六·桐》)梧桐在華夏文學長河中帶着濃厚的衰颯秋意，它緊扣着上闋的“秋思”。“不道離情正苦”，直抒情語，點明上闋後三句之因，並將“秋思”具體指向於別後的苦戀。

末三句，從聽覺寫“三更雨”。“滴到明”，主人公聽了一夜的雨聲，定是整夜未成眠，可見離情之深，夜雨不像是落在梧桐葉上，倒更像是滴滴砸碎在人的心裏，這比起“驚塞雁，起城烏”來，可以説是已經愁腸萬斷了。

宋人聶勝瓊“枕前淚共階前雨，隔個窗兒滴到明”(《鷓鴣天·別情》)便是此末三句的遺響。“葉葉”“聲聲”的疊用，把“長”“苦”從聲音的角度具象化，作者以疊字的方式將聲音拉長，從而實現雨聲由夜至曉的綿延。[南朝]樑·何遜《臨行與故遊夜別》有這樣一句：“夜雨滴空階，曉燈暗離室。”正與此詞境狀相似，筆者私意，詞人或許自覺不自覺地化用了這個詩句。

清代譚獻對此詞的下闋評道：“似直下語，正從‘夜長’逗出，亦書家‘無垂不縮’之法。”(《清人選評詞集三種·譚評詞辨(卷一)》)評得不甚明瞭。俞平伯先生解釋為：“後半首寫得很直，而一夜無眠卻終未説破，依然含蓄;譚意或者如此罷。”(《唐宋詞選釋》)而陳廷焯卻不看好下闋的直語，“不知‘梧桐樹’數語，用筆較快，而意味無上二章之厚。”(《白雨齋詞話》卷一)但他在早些時候的《雲韶集》卷一中又有這麼一句;“遣詞悽豔，是飛卿本色。結三句開北宋先聲。”“開北宋先聲”確是很有先見的，惜其沒有展開進一步的論述，沒頭沒腦地擱置這麼一句就天不管了。清人謝章鋌對此詞亦是很有一番見地;“温尉詞當看其清真，不當看其繁縟……‘梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。’語彌淡，情彌苦，非奇麗為佳矣。”(《賭棋山莊詞話》卷八)

白居易《長恨歌》 ：“春風桃李花開日，秋雨梧桐葉落時。”黃升《酹江月·夜涼》：“此情誰會，梧桐葉上疏雨。”李清照《聲聲慢》：“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得?”……梧桐夜雨意象不斷出現於歷代文人筆下，具有了一種文化性質。在這個文化陣容裏，温庭筠這首《更漏子》將離情別緒添入其內涵當中，成為不可或缺的一分子。

創作背景

温庭筠共寫過六首內容相仿的《更漏子》。這首《更漏子》，借“更漏”夜景詠婦女相思情事。其具體創作時間難以確證。

名家點評

宋人胡仔：“庭筠工於造語，極為綺靡，《花間集》可見矣。《更漏子·玉爐香》一首尤佳。”（《苕溪漁叢話》後集卷十七）

明人徐士俊：“‘夜雨滴空階’，五字不為少；此二十三字不為多。”（卓人月《古今詞統》）

明人沈際飛：“子野句‘深院鎖黃昏，陣陣芭蕉雨’，似足該括此首，第觀此始見其妙。”（《草堂詩餘正集》卷一）

明人李廷機：“前以夜闌為思，後以夜雨為思，善能體出秋夜之思者。”（《草堂詩餘評林》卷四）

清人譚獻：“‘梧桐樹’以下，似直下語，正從‘夜長’逗出，亦書家‘無垂不縮’之法。”（《譚評詞辨》卷一）

清人謝章鋌：“温尉詞當看其清真，不當看其繁縟……‘梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。’語彌淡，情彌苦，非奇麗為佳矣。”（《賭棋山莊詞話》卷八）

清人陳廷焯：“遣詞悽豔，是飛卿本色。結三句開北宋先聲。”（《雲韶集》卷一）“不知‘梧桐樹’數語，用筆較快，而意味無上二章之厚。”（《白雨齋詞話》）“後半闋無一字不妙，沉鬱不及上二章，而悽警特絕。”（《詞則·大雅集》）

近人李冰若：“飛卿此詞，自是集中之冠，尋常情景，寫來悽婉動人，全由秋思離情為其骨幹。宋人‘枕前淚共窗前雨，隔個窗兒滴到明’，本此而轉成淡薄。温詞如此悽麗有情致，不為設色所累者，寥寥可數也。温、韋並稱，賴有此耳。”（《花間集評註·栩莊漫記》）

近人俞平伯：“後半首寫得很直，而一夜無眠卻終未説破，依然含蓄；譚意或者如此罷。”（《唐宋詞選釋》）

近人唐圭璋：“此首寫離情，濃淡相間，上片濃麗，下片疏淡。通篇自畫至夜，自夜至曉。其境彌幽，其情彌苦。上片，起三句寫境，女三句寫入。畫堂之內，惟有爐香、蠟淚相對，何等悽寂。迨至夜長衾寒之時，更愁損矣。眉薄鬢殘，可見展轉反側、思極無眠之況。下片，承夜長夾，單寫梧桐夜雨，一氣直下，語淺情深。宋人句雲：‘枕前淚共階前雨，隔個窗兒滴到明。’從此脱胎，然無上文之濃麗相配，故不如此詞之深厚。”（《唐宋詞簡釋》）

作者簡介

温庭筠，唐代詩人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，故有“温八叉”“温八吟”之稱。然恃才不羈，又好譏刺權貴，多犯忌諱，取憎於時，故屢舉進士不第，長被貶抑，終生不得志。官終國子助教。精通音律，詩詞兼工。詩與李商隱齊名，時稱“温李”。其詩辭藻華麗，穠豔精緻。其詞藝術成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人，對詞的發展影響較大。在詞史上，與韋莊並稱“温韋”。現存詩三百多首，詞七十餘首。後人輯有《温飛卿集箋註》等。