李清照《念奴嬌》宋詞鑑賞

　　念奴嬌

　　李清照

蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險韻詩成，扶頭酒醒，別是閒滋味。徵鴻過盡，萬千心事難寄。

樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚。被冷香銷新夢覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少遊春意!日高煙斂，更看今日晴未?

李清照的創作，最大特色，乃是開闢了詞壇中的“微觀世界”。

她能從極微細處寫出人物，傳出感情，文心之細，是前人所未曾有過的，也是後人不容易學步的。我們如果不從這方面去觀察李清照，僅僅欣賞她那些警句，實在遠不足以理解這位歷史上享譽最高的女詞人。

此詞寫的只是這樣一件小而又小的事：

從表面看，此詞描寫的是一場春雨。既是寫春雨，我們就不妨拿它同南宋詞人史達祖的詠春雨名作《綺羅香》對照一下，看看兩者之間的異同之處。

史達祖的《綺羅香》，基本上是屬於詠物性質，手法是從正面着筆，客觀抒述，滲入作者個人的感情較少;李清照這首《念奴嬌》卻不同，運用的是從旁烘托的手法，透過人物的行動和心理變化，既寫了一場漫長的春雨，更寫出人物的精神狀態，它是純然屬於抒情的。

那麼，在《念奴嬌》詞裏到底要表達什麼樣的感情呢?細讀之下，我們便可以體味出來：那是晚春時節，連日下着無休無止的雨，天氣又潮又悶，就象囚禁似地，人老呆在家裏。加上丈夫離家日久，閨中孤寂，平日已是無聊，如今就越發感到那無聊的.重壓了。詞中寫了“別是閒滋味”五個字，恰好從正面點出了題旨。

我們且按韻分段，逐段加以分析：

“蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉”──先寫環境，然後由環境引出風雨，再由風雨又回顧環境，類似電影蒙太奇的手法。你看，那是個小小宅院，平時已經是冷冷落落的，裏面住的人，男的出外去了，只剩下女主人和幾個侍女，在斜風細雨之中，門庭更顯得冷落不堪。這就只好把幾重門户都關閉起來。

這一韻是先把環境和氣氛帶出，讓人知道是這麼一個庭院，又是這麼一種天氣。

“寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣”──原來這不是瀟瀟的秋風秋雨，時令卻是在寒食節之前(寒食節是從上年冬至後計一百零五日，常同清明節連在一起)。這本來是個好季節，人們每年都要舉行盛大的遊春會，到水邊郊外去熱鬧一番。如今，外面的園林亭榭，想必到處長着繁花嫩柳，準備人們玩賞了。不料老天爺卻有意跟人鬧彆扭，偏在這個時候又是颳風，又是下雨，總不肯停下來，可真把人煩死了。

“寵柳嬌花”，是受到春天寵愛的柳和因受寵而更嬌的花。這四個字一向受到稱讚，認為是形容得好的。

“種種惱人天氣”，不是風，就是雨，既是可惱;象放晴，卻不曾晴，又是可惱;本來是遊春季節，卻硬把人攔住，就更可惱了;何況風雨還會攔阻着出門的丈夫的歸程呢!

“險韻詩成，扶頭酒醒，別是閒滋味”──從這一韻開始，就一步步突出寫人，寫人的感情，寫感情的發展和變化。這位閨中少婦悶在屋子裏顯然已經不止一兩天了，覺得日子越來越不好打發，人也越來越閒得發慌。怎麼辦?總得找點事情消遣消遣才好呵!她想呵想的，終於想到，寫幾首險韻詩是消磨時光的好辦法。

什麼叫險韻詩?我們知道，詩是講押韻的，近體詩只能押同韻部的字，不許換韻。有些韻部字數多，稱為寬韻，象支、先、陽、庚之類;有些韻部字數少，稱為窄韻，象微、文、覃、鹽之類;此外還有稱為險韻的，象江、佳、餚、鹹，字數既少，又不容易押好，寫詩時選這幾個韻，非得多花點心思不可。還有，自己在寬韻的韻部裏故意挑幾個難字當韻腳寫詩，也算是用險韻。李清照如今就是由於要消磨時間，才故意選險韻用的。

可是，連險韻詩也寫好了，一看天色，卻還早哩。沒有辦法，只好再喝兩杯悶酒，讓頭腦暫時麻木一下。

“扶頭酒”看來不是什麼名酒，也不是一種酒的名字。杜牧《醉題五絕》詩：“醉頭扶不起，三丈日還高。”姚合《答友人招遊》詩：“賭棋招敵手，沽酒自扶頭。”大抵酒性烈了，喝下去頭就有點沉，所以叫“扶頭”吧。

不料連這種扶頭酒也不能解決問題，不久就醒過來了，天還亮着，看來連雲裏的太陽也是懶洋洋的。這種閒得沒完沒了的時光，簡直不知道該怎麼打發才好。

“徵鴻過盡，萬千心事難寄”──這一回卻想到正題上面了。既然生活這樣寂寞，這寂寞又是離別造成的，那麼，向遠地丈夫訴説近日的心事，不是也可以驅除心頭的沉悶麼!她真的拿起筆來寫了。不料寫好又塗掉，塗掉又再寫，再寫還是寫不下去。也不知道到底為什麼，只覺得心頭上有千言萬語，紙面上卻一字難成。終於是把筆丟下算了。

這一韻很重要，因為它向讀者交代一個情節：她的丈夫正在離家遠行，她的種種閒愁都是由此而起的。

於是進入下片。

“樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚”──為什麼她要倚欄?倚欄是為了盼望夫婿歸來。盼望並不是近來才出現的，早就如此了;可是由於連日春寒侵襲，加上連綿春雨，簾子四面拉了下來，連倚欄也受到影響，這也就更加增添閨中人的苦惱。我們讀過史達祖的《綺羅香》(詠春雨)，其中説：“沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡。隱約遙峯，和淚謝娘眉嫵。”便知道春雨是很妨礙遊子歸程的。這裏的“玉欄干慵倚”，多少也是因為知道倚欄是無用的吧。

本來下片的起韻也叫換頭，既然叫作換頭，自然可以另起新意，或盪開去説。如今李清照卻有意安排得與上文欲斷還連。可見這位女詞人運用的藝術手法是很有講究的。

“被冷香銷新夢覺，不許愁人不起”──還是閒得沒有辦法，連想賴在牀上多睡它一會兒也辦不到。因為被子是冷的，薰的香氣也消散了，好夢更無從繼續，不起來又怎麼樣呢?這自然是第二天早晨的事。時間總算暗暗在流轉。

“清露晨流，新桐初引，多少遊春意”──原來第二天早上外面的光景竟然和昨天有很大不同。你試掀開簾子看看庭院裏的景色吧!多美好的春之晨呵!露珠兒在葉子上，在花心裏，聚攏成一團一簇，然後又一滴一滴往下淌，弄得地下的泥土都汪上一灘水了。再往樹上看，原來梧桐樹到處茁出了新芽，樹梢頂上的枝條好象一下子長高了許多。這景象，引起人們多強烈的遊春念頭呵!

“清露晨流”兩句，原是從劉義慶的《世説新語·賞譽》裏引過來的，卻又頗得詞評家的稱賞，認為用得恰切，確是詞裏的俊語。這八個字，恰好能透出一種新鮮的氣氛，暗示天氣開始向好的方面轉變了。

“日高煙斂，更看今日晴未”──她凝神望着眼前的景色，陡然覺得非常高興了。煙霧正在一點一點地消散，升得很高的太陽偶爾從雲縫中探出半面來，於是滿院子忽然充滿了日影。有點放晴的味兒了!這是多少天來沒有過的呵!

於是她索性站着不走，象監視似地瞧着這薄薄的煙霧，淡淡的日影;瞧着這初引的新桐以及滴瀝的晨露……她要看看今天是不是真的會晴朗起來。

以上，曲曲折折，反反覆覆，就是整首詞所要描寫的人物的行動及其幽隱的心理。你看它一層一轉，一轉一深，把少婦在此景此情中的心理及其變化刻畫得多麼細膩，多麼真切。這種閨閣筆墨，豈能是心粗氣浮的男子漢所能夠描摹得出的!