西北隴西地區山水畫寫生的地域特徵研究論文

【摘要】寫生是山水畫學習的必然過程，地域性對山水寫生的影響顯而易見，地域特性的存在賦予山水畫寫生豐富性與多樣性的特點。本文主要分析西北隴西地區的獨特地域特徵對山水畫寫生的影響。

【關鍵詞】隴西地區：山水畫;寫生;地域特徵

一、地域特徵對山水寫生的影響

自南齊謝赫提出“應物象形”後，唐代張躁“外師造化，中得心源”的藝術主張，強調通過摹寫自然山水來表達作者主觀藝術情感，歷代畫家對自然山水的觀察、描繪就從未停止過。關仝多畫關陝一帶山水;董源“多寫江南真山，不為奇峭之筆”：“元四家”山水注重筆墨精神，風格迥異，但仍以真山真水作為創作依據。王蒙寫黃鶴山，倪瓚畫太湖，黃公望常年流連於富春山、虞山、三泖一帶，遇佳景而寫之。20世紀初，“嶺南畫派”將對景寫生直接融入到中國畫技法改良中，寫生對中國畫創作的影響日益明顯，改變了傳統中國山水畫的面貌。西部地區風光為題材的中國畫創作以“長安畫派”最具代表性和影響力，“一手伸向傳統，一手伸向生活”是其著名的藝術主張。從生活中來，“長安畫派”以陝北、太行山、秦嶺的自然風光與當地農民形象為創作主題，創造了有強烈地域性、真實淳樸的藝術風格。乾溝萬壑的黃土高原，第一次出現在中國畫山水樣式中，這是一次開拓性的變革，打破了中國畫山水創作程式，為藝術創作提供了全新的選題思路甚至繪畫技法，而這些與“長安畫派”畫家重視寫生，表達地域性特徵密不可分。

地域特徵的存在對近現代中國畫創作產生了巨大影響，寫生的融入改變了中國畫創作的傳統程式。在地域性對山水畫影響方面的研究，已有許多藝術家和理論研究者的成果。如南京大學地質學、美術學康育義教授出版的《山水地質學與中國繪畫》，並由此創立了一門新的文理交叉學科“山水地質學”，將地域特徵在山水畫中的表現進行了系統研究。地域性特徵對山水畫寫生的影響主要表現在：1.對藝術風貌的影響。中國地域幅員遼闊，地貌形式多樣，從藏地高原到江南水鄉，從沙漠戈壁到海濱椰林，地理環境的差異使山水畫呈現選題和風格的多樣性。如吳冠中筆下的水鄉小鎮，線條舒暢、點劃靈動，表現出清新浪漫的優美情懷。李可染長途寫生，歷時八個月畫峨眉山、巫峽等地，行程萬里對景寫生創作，畫作氣勢磅礴、濃重渾厚。2.對筆墨技法的影響。不斷創新是藝術發展的規律，要突破傳統山水畫創作技法就應當不斷研究探索現實地域特徵的表達。不同特點的地域地貌對山水畫筆墨技法的影響，主要體現在皴法與用墨方面。傅抱石在《關於山水畫寫生》中寫道：“皴法是用以表現山巒結構、石紋變化的，它與山石的地質結構密切相關。”中國山水畫皴法多樣，表現巖石質地堅硬、稜角分明的斧劈皴，表現土質鬆軟山丘的披麻皴等，都是在長期經驗累積的基礎上精心總結歸納形成的。南方氣候濕潤，山體草木植被繁密，裸露山體巖石少，可多用墨烘染水汽氤氲的自然特點。北方氣候寒冷乾燥，多高山，植被稀疏，尤其冬季山體裸露有荒寒蕭瑟的氣象，可用適當的皴法加以表現。地域特徵的複雜性，使寫生技法不斷創新，新的形式、新的筆墨技法，在不斷探索錘鍊中，必然會影響山水畫形成新的風貌。

二、隴西地區山水寫生的'地域特徵研究

(一)隴西地區山水寫生的地質性特徵

隴西地區位於甘肅省東南部，隴中黃土高原中部，海拔1612—2798米，隴西多山區，是典型的黃土高原地貌。黃土高原是世界上最大的黃土堆積區，氣候較乾燥、植被變化季節性強、土質鬆軟，夏季降水集中，多受雨水侵蝕，形成溝壑交錯的高山深溝狀地表特徵。

隴西地區最典型的地理環境為黃土塬、黃土樑、黃土峁。村落大多建築在山腳下、河谷地帶。黃土高原土質含有豐富的礦物質養分，適合耕種，而與平原不同，大面積平坦耕地少，農田多分佈在100—300斜坡上。為大面積利用土地，隴西地區多梯田，呈等高線形狀層疊排列，有很強的形式美。201 7年隴西縣被評為“中國十大美麗梯田之鄉”。在隴西地區寫生山水畫中，要特別關注西北土山這一地質特點，可以用變形誇張的手法強調溝壑縱橫或特有的山地梯田的形式美。與南方石山相比，皴法鈍拙，渾厚蒼老較能表達隴話高原貧瘠、樸拙的黃土精神。隴西山區地表水很少，在寫生中幾乎不會出現對水的表達，所以在處理畫面總體效果時，應以乾燥、蒼茫為主體風貌。樹木也因氣候乾旱，少有成片樹林，枝葉茂密樹冠巨大的樹木，多窄葉低矮灌木，樹木形態多矮瘦，生長在民居院前屋後或三兩棵點綴在山脊山腰。在對樹的繪畫表達上，應少秀麗多“瘦”“幹”。總體來説隴西地區的山水畫寫生應區別於南方山水畫“多墨少骨”的表現技法，多用皴法表現鬆散的黃土地貌和植被特徵。

(二)隴西地區山水寫生的季節性特徵

西北隴西地區四季分明，季節性特徵鮮明，不同季節景觀風貌差距較大。對山水寫生的影響尤其體現在色彩方面，每年三四月氣候回暖，黃土高原春意復甦，農作物與植被開始生長，此時的隴西直到九月一直都是最有生機的時節。農田中新綠、油綠、深綠等各類色彩交織、層次豐富、草木茂盛。即使幹煤的高原也被倔強的綠色生命佔領，山頭呈現出點點葱綠。這一時期是隴西地區最為濕潤的季節，山水寫生可使用小青綠設色方式，在皴擦的基礎上用水墨的韻味表現此時的季節特徵。從九月入秋，隴西山區就逐漸呈現出荒寒蕭索的環境特點。枯樹荒山更體現出黃土高原的凝重與蒼茫，彷彿沉默的黃土完全可以承受千年時光的侵蝕，亙古不變。這樣雄渾又敦厚靜謐的意境在筆墨表現上應深沉蒼老。用筆宜滯澀，層層積墨，減弱優美圓潤的線條，打破皴擦之間的界限，濃淡相宜反覆疊加，最終達到鬆動蕭散、蒼莽深鬱的效果。秋季寫生以淺絳山水設色為主，表現裸露的黃土。樹木可用枯筆渴墨或焦墨勾寫。冬季的隴西山區時常降雪，積雪覆蓋的高原又是一派寂靜清冽的景象。雪景山水是山水畫中一個比較特殊的題材，自東晉開始，五代時期就已經出現較為詳細的繪畫技法的記載。冰雪世界的潔白冷逸，最符合中國文人的人格追求。隴西山區的冬季白雪皚皚，掩映在白雪之下的村莊寧靜、祥和;雪下依稀露出的黃土地有着母親般的寬和、承載和包容。冬季的隴西寫生為雪景山水畫提供了鮮活的藝術創作來源。

無論時代怎樣發展，審美怎樣變化，根植於地域性的繪畫探索將永遠繼續。儘管藝術作品充滿了藝術家個人的語言和表現技法，但地域性氣質風貌卻始終統一。對地域性的研究是繪畫寫生和創作的必要條件。

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