現代工筆花鳥畫中古典文化的融合探析論文

一、中國工筆花鳥畫的發展之路

中華文化博大精深，上下五千年的歷史文化積澱，為後人留下了寶貴的精神財富。工筆花鳥畫是花鳥畫中能夠生動、形象表現事物的一個畫種，它的發展經歷了漫長的歷史過程，不僅見證了朝代的更替，也目睹了由朝代更替所衍生的歷史文化的巨大差異，工筆花鳥畫領域產生了很多傑出的畫家，誕生了許多傳世佳作。

1.中國古代工筆花鳥畫的發展

花鳥畫的歷史可追溯至距今約 7000 多年的新石器時代。而使工筆畫這一畫種初見雛形的則是帛畫《人物龍鳳圖》，它出土於長沙陳家大山楚墓。在帛上作畫，儘管線條粗硬，但能較好地表現人和動物的形象。秦漢時期，工筆畫造型生動，賦色與線條配合得當，如墓室壁畫《二桃殺三士》。魏晉南北朝時期，“十八描”的工筆畫創作手法得到發展，線條運用到位。唐朝，政治穩定，經濟繁榮，這一時期花鳥畫發展成為獨立的畫科。在唐人研究的基礎上，五代十國時期湧現出眾多具有專長的畫師，逐步形成不同的風格流派。宋代是工筆花鳥畫發展的鼎盛時期，技法成熟，而且創造出多種風格流派的畫法，如勾填法、白描墨染法等。元代，工筆花鳥畫的畫風由豔麗轉為清麗，配色更加雅緻。明朝，以梅、蘭、竹、石為題材的工筆花鳥畫佔據主流。清代，受西式畫法的影響，明暗法廣泛運用到工筆花鳥畫中。

2.近現代中國工筆花鳥畫的發展

受到戰爭的影響，工筆花鳥畫從清末逐漸呈現衰微的趨勢，即便在這一不利於工筆花鳥畫發展的時期，仍有很多畫家為創作不懈努力，如陳之佛等。清朝滅亡以後，中國繪畫進入了中國藝術史的近現代時期，東西方文化碰撞劇烈，工筆花鳥畫掙脱了落後的思想枷鎖，意識形態、價值觀念的改變也影響着工筆花鳥畫的發展。新中國成立以來，政治穩定為藝術的繁榮提供了保障。

3.當代中國工筆花鳥畫的發展

當代中國工筆花鳥畫的發展基於市場經濟極其繁榮的背景，繪畫藝術多元化態勢顯着。產生這一現象的原因一方面是人們的物質生活和精神生活得到很大改善，審美要求越來越高，激發了工筆花鳥畫家強烈的創新意識，另一方面是人們思想意識改變，對東西方文化的交融更多持支持態度，推動工筆花鳥畫不斷呈現出新的發展風貌。

當代中國工筆花鳥畫在迅速發展的同時，也面臨許多問題。工筆花鳥畫經歷了長久的發展歷程，其理念和表現形式也隨着時代的發展而變化。這較為明顯地表現在工筆花鳥畫的畫法上。不瞭解畫法的觀眾，往往無法欣賞變化中的美，而很可能感受到畫法的單調。其次，市場效應導致的“流水線”之風逐漸充斥着工筆花鳥畫市場。一些藝術家為迎合市場而過於追求形式上的效果，無心真正潛心探索繪畫藝術，使繪畫浮於形式，創作的作品缺乏氣韻。當代中國的工筆畫除了存在上述問題外，隨着時代發展，還可能出現新的問題。我們應該認識到，只有認清現代工筆畫發展存在的問題，才能為工筆花鳥畫的發展尋求更好的方法。其中最為重要的是豐富現代工筆花鳥畫的精髓，注重其本質，這就要求畫者在繪畫過程中注重中國古典文化與現代工筆花鳥畫的融合，逐步體現繪畫的氣韻、力度與內涵。

二、中國古典文化融入現代工筆花鳥畫分析

將中國傳統理論與古典文化融入現代工筆花鳥畫的繪畫過程，既能體現我國文化的博大精深，又能豐富畫作的精髓。文章從現代工筆花鳥畫的材料運用、構圖、色彩運用和技法語言四個方面進行中國古典文化融入現代工筆花鳥畫的可行性分析。

1.材料運用方面

眾所周知，傳統工筆畫主要使用熟絹或者熟宣紙。熟絹與熟宣紙的優點是材質細膩、紋理柔和，缺點是色彩附着性較差，無法經受反覆的渲染與製作。非宣紙類製品的質地與厚度雖然較之熟絹與熟宣紙好些，但是作品的氣韻與表現力度均不如傳統制品。筆者認為，雖然非宣紙類製品可以批量生產，但若想找回工筆花鳥畫的繪畫神韻與靈魂，最重要的一點就是在繪畫用紙的選擇上遵循古法，尋求自然的本真。在中國工筆花鳥畫的發展歷程中，使用絹和宣紙繪畫延續了很多年，因此，將中國古典文化融入現代工筆花鳥畫是找回現代工筆花鳥畫繪畫氣韻的首要方式。

2.構圖方面

傳統工筆花鳥畫在構圖方面講究人物與風景的主次之分，前後講求搭配，追求的是渾然天成的境界，隱藏人為處理的痕跡，恢弘大氣，體現的是一種和諧的思想。現代工筆花鳥畫儘管作品包含的內容十分豐富，構圖也比較飽滿，能夠給觀眾帶來較強的視覺衝擊力，但是也會讓觀眾很明顯地發現人為痕跡，存在刻意而為之的現象。因此，筆者大膽地建議：現代工筆花鳥畫的發展在構圖方面應迴歸理性，運用自然、和諧的構圖理念，返璞歸真，體現中國古典文化獨特的底藴，使畫面形成一種寧靜祥和的美好氛圍。

3.色彩運用方面

傳統工筆畫在色彩運用方面在不同時代存在較大的差別。受到西方繪畫的影響，傳統工筆花鳥畫在色彩運用方面基本遵循的`是根據繪畫對象的類別賦予其不同色彩，這也是謝赫“六法”之一，而這種顏色的再現種類較少，這也是傳統顏料製作手法單一導致的，這種顏色鮮明、氣韻十足的配色恰恰體現了工筆花鳥畫的精髓。現代工筆花鳥畫的配色豐富，導致了無法通過色彩辨別是哪一流派的作品的現象。筆者認為，中國古典文化講求天人合一的境界，顏色或清麗或鮮豔，均有着大自然的氣息，因此，將中國古典文化融入現代工筆花鳥畫作也要注重色彩的運用。

4.技法語言方面

傳統工筆花鳥畫在畫法上主要通過勾勒、填色與渲染完成。之後發展出的“沒骨”畫法，指的是在未完全滲透的熟絹或熟宣紙上進行“撞水撞色”處理，從而逐漸弱化線條勾勒的作用。現代工筆花鳥畫在傳統技法上演變出眾多的畫面處理和表現方法，如皺紋法和局部礬染法等。多種技法的運用和處理，使現代工筆花鳥畫的畫面保持着一種複雜、高難度的特色，大大拓寬了創作題材與表現形式。但不可否認的是，技術的先進在一定程度上抹去了傳統工筆花鳥畫古色古香的氣質。因此，在技法語言方面，將中國古典文化與現代工筆花鳥畫相結合是保持畫作氣韻特質的重要途徑。

結語

中國的傳統繪畫一直以來追求的是人們在情感上的共鳴、昇華和滿足，而不是單純追求繪畫的現實性、形象性。現代工筆花鳥畫由於受到文化交融與碰撞的影響，其所選題材、表達內容和繪畫手法不斷拓展，出現了新的審美境界。探索現代工筆花鳥畫的發展，必然要考慮到西方文化的影響，而這一影響逐漸加深。現代工筆花鳥畫的正確發展路徑是理性迴歸，與中國傳統文化和繪畫技巧相結合，汲取中國古典文化的優良傳統，從而拓展現代工筆花鳥畫的表現形式和審美觀念，逐步創造出既能表現現代生活場景和情感，又能體現中國傳統文化和審美習慣的作品，這是現代工筆花鳥畫畫家不斷為之努力的目標。

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