老人與海海明威

在平時的學習、工作或生活中，大家都經常接觸到老人與海作品吧，下面是小編收集整理的老人與海海明威相關資料，僅供參考，大家一起來看看吧。

內容梗概

《老人與海》故事的背景是在二十世紀中葉的古巴。主人公是一位名叫聖地亞哥的老漁夫，配角是一個叫馬諾林的小孩。風燭殘年的老漁夫一連八十四天都沒有釣到一條魚，但他仍不肯認輸，而是充滿着奮鬥的精神，終於在第八十五天釣到一條身長十八尺，體重一千五百磅的大馬林魚。大魚拖着船往海里走，老人依然死拉着不放，即使沒有水，沒有食物，沒有武器，沒有助手，左手抽筋，他也絲毫不灰心。經過兩天兩夜之後，他終於殺死大魚，把它拴在船邊。但許多鯊魚立刻前來搶奪他的戰利品。他一一地殺死它們，到最後只剩下一支折斷的舵柄作為武器。結果，大魚仍難逃被吃光的命運，最終，老人筋疲力盡地拖回一副魚骨頭。他回到家躺在牀上，只好從夢中去尋回那往日美好的歲月，以忘卻殘酷的現實。

寫作背景

《老人與海》這本小説是根據真人真事寫的。第一次世界大戰結束後，海明威移居古巴，認識了老漁民格雷戈里奧·富恩特斯。1930年，海明威乘的船在暴風雨中沉沒，富恩特斯搭救了海明威。從此，海明威與富恩特斯結下了深厚的友誼，並經常一起出海捕魚。

1936年，富恩特斯出海很遠捕到了一條大魚，但由於這條魚太大，在海上拖了很長時間，結果在歸程中被鯊魚襲擊，回來時只剩下了一副骨架。

1936年4月，海明威在《鄉紳》雜誌上發表了一篇名為“碧水之上：海灣來信”的散文，其中一段記敍了一位老人獨自駕着小船出海捕魚，捉到一條巨大的大馬林魚，但魚的大部分被鯊魚吃掉的故事。當時這件事就給了海明威很深的觸動，並覺察到它是很好的小説素材，但卻一直也沒有機會動筆寫它!

1950年聖誕節後不久，海明威產生了極強的創作欲，在古巴哈瓦那郊區的別墅“觀景社”，他開始動筆寫《老人與海》(起初名為《現有的海》)。到1951年2月23日就完成了初稿，前後僅用了八週。4月份海明威把手稿送給去古巴訪問他的友人們傳閲，博得了一致的讚美。海明威本人也認為這是他“這一輩子所能寫得最好的一部作品!”

作者簡介

海明威，美國小説家。1926年出版《太陽照常升起》。1929年出版《永別了，武器》。1940年發表《喪鐘為誰而鳴》。1952年發表中篇小説《老人與海》獲普利策獎及諾貝爾文學獎。

海明威歐內斯特·海明威(Ernest Hemingway l899～1961)美國著名的小説學家。1954年度的諾貝爾文學獎獲得者、“新聞體”小説的創始人。

歐內斯特·海明威是現代文學巨匠。在二十世紀的美國小説作家之中，他的作品常常被人們和與他同時代的福克納和斯科特·菲茨傑拉德相提並論。海明威的四大小説，《太陽照常升起》（1926年），《永別了，武器》（1929），《喪鐘為誰而鳴》（1940）和《老人與海》（1952年），加上他出色的短篇小説故事，對現代小説的貢獻遠遠超過斯科特菲茨傑拉德的小説，可以和福克納相比肩。

福克納被授予諾貝爾文學獎，比海明威獲得這樣的承認要早幾年，但他們各自小説的表現方式是如此不同，以至於後者的獎項對海明威和福克納兩者的文學地位幾乎沒有做什麼評論。和福克納的小説《密西西比》相比，海明威的主要著作表現出更簡明的結構，語氣和人物角色也顯得更具敍事的特徵。

和這點同樣重要，甚至比這更加重要的是，海明威這種以堅持使用簡短、具體而直接的平鋪直敍的文體和完全由對話構成的場景為主要特點的寫作風格，使他的小説和短篇故事具有一種獨特的、能夠立即被確認是作者本人所寫的特徵。由於他寫作的風格以及他個人生活的風格，人們傾向於把他當作一羣美國作家中的代表性人物，這些作家的作品反映了美國人所特有的一種寓於行動中的精神，即勇敢、直率以及堅定的獨立精神。他本人是一個曾經參加一戰的負過重傷的老兵、一名直接參戰的反法西斯戰士，同時還是一位熱愛户外活動、有着諸多人生追求的“硬漢”，這樣的背景加深了他和他作品之間的這種聯繫。

但是，這種把海明威僅僅作為一個美國式的獨特天才的認定方式是值得商榷的。雖然他的主要小説中有3部是通過美國人敍述，並且（或者）是在美國人中敍述的，但是海明威小説中的主角是旅居國外的人，而且小説的背景環境被設定在在法國，意大利，西班牙和後來的古巴，而不是美國本身。

儘管海明威早期的創作生從與司各特·菲茨傑拉德和與美國小説家舍伍德·安德森（這位影響大一些）的聯繫中獲益，但實際上他的美學和他在法國遇見的那些移居巴黎的.美國詩人所共有的審美觀更加接近。這些詩人中有T.S.艾略特，埃茲拉·龐德，以及對他影響最為深遠的，格特魯德·斯泰因。在這樣的背景下，我們必須認識到，海明威的小説創作技巧確是直接的，但並不是簡單平淡的。

海明威的作品是一個艱苦的挑選的結果，作品中每個單詞都承擔確定的敍事任務。語言上的精雕細琢，反過來在作品中心人物的思想和經歷上體現出來，不論這些人物是單純的講述者，或是逐步揭示情節的焦點角色。海明威的“冰山原則”在作品中的必然表現就是，作品的全部意義並不僅僅侷限於推動情節發展：作品背後總是有一個聯繫和邏輯性的世界，作品中包含的每個細節（甚至是省略的細節）背後都有潛在的原因。

我們也注意到，儘管海明威的小説通常遵循一種簡單的、一直向前發展的時間順序，比如《喪鐘為誰而鳴》中的三天時間，但他也有用對過去相關事件的簡短回憶當作插敍或倒敍。這這些寫作手法深化了作品中人物形象，並形成另一種並不是一直向前敍述的敍事結構。

海明威是直率的。但同時，他非常地細心和敏鋭，這種細心和敏鋭我們不能認為是美國文學的特色所導致的。所以總的來説，海明威是一位國際藝術家，他從沒有放棄他作為美國人的標誌性身份，但他所進入的藝術領域太深沉也太廣大，以至於根本不能用任何單一國家的文化去界定它。

創作歷程

海明威1899年7月21日出生在美國伊利諾伊州芝加哥郊外橡樹園鎮一個醫生的家庭，他的父親酷愛打獵、釣魚等户外活動，他的母親喜愛文學，這一切都對海明威日後的生活和創作產生了不少的影響。中學畢業後，海明威在美國西南的堪薩斯《星報》當了6個月的實習記者。這家報館要求新聞報道簡捷明快，海明威在《星報》受到了良好的訓練。

第一次世界大戰爆發後，海明威懷着要親臨戰場領略感受戰爭的熱切願望，加入美國紅十字

會戰場服務隊，投身意大利戰場。一天夜裏，他被炸成重傷，中的炮彈片和機槍彈頭多達230餘塊。他共做了13次手術，換上了一塊白金做的膝蓋骨。

大戰結束後，海明威被意大利政府授予十字軍功獎章、銀質獎章和勇敢獎章，獲得中尉軍銜。伴隨榮譽的是他身上237處的傷痕和趕不走的惡魔般的戰爭記憶，他身上至死還留下一些無法取出的彈片。

康復後的海明威作為加拿大多倫多《星報》的記者常駐巴黎。他對創作懷着濃厚的興趣，一面當記者，一面寫小説。他的創作得到當時著名小説家的鼓勵和指點。在近10年的時間裏他出版了許多作品，其中最有名的是《太陽照常升起》。《太陽照常升起》是海明威第一部重要的小説，寫的是像海明威一樣流落在法國的一羣美國年輕人。他們在第一次世界大戰後，迷失了前進的方向，戰爭給他們造成了生理上和心理上的巨大傷害，他們非常空虛、苦惱和憂鬱。他們想有所作為，但戰爭使他們精神迷惘，爾虞我詐的社會又使他們非常反感，他們只能在沉淪中度日，美國作家斯坦因由此稱他們為“迷惘的一代”。這部小説是海明威自己生活道路和世界觀的真實寫照。海明威和他所代表的一個文學流派因而也被人稱為“迷惘的一代”。

1929年，海明威的長篇小説《永別了，武器》是“迷惘的一代”文學的最好作品。小説的主人公亨利是個美國青年，他自願來到意大利戰場參戰。在負傷期間，他愛上了英籍女護士凱瑟琳。亨利努力工作，但在一次撤退時被認為是擅離職守的軍官而險些被槍斃。他只好跳河逃跑，並決定脱離戰爭。為擺脱憲兵的追捕，亨利和凱瑟琳逃到了中立國瑞士。在那裏，他們度過了一段幸福而寧靜的生活。但不久，凱瑟琳死於難產，嬰兒也窒息而亡。亨利一個人被孤獨地留在世界上，他悲痛欲絕，欲哭無淚。小説在戰爭的背景下描寫了享利和凱瑟琳的愛情，深刻地指出了他們的幸福和愛情是被戰爭推向毀滅的深淵的。

1928年，海明威離開了巴黎，居住在美國的佛羅里達州和古巴，過着寧靜的田園生活。他經常去狩獵、捕魚、看鬥牛。但不久，第二次世界大戰爆發，海明威無法再過寧靜的生活了。1937年至1938年，他以戰地記者的身份奔波於西班牙內戰前線。在第二次世界大戰期間，他作為記者隨軍行動，並參加瞭解放巴黎的戰鬥。

第二次世界大戰中，海明威以記者身分活躍在歐、亞戰場。1941年海明威曾來中國採訪，在重慶祕密會見過周恩來，並寫過6篇有關中國抗日戰爭的報道。珍珠港事件後，他甚至曾駕駛着自己的摩托艇在海上巡邏以監視敵人潛艇的活動。他還曾率領一支游擊隊參加瞭解放巴黎的戰鬥。

1941年底太平洋戰爭爆發後，海明威立即將自己的遊艇改裝成巡艇，偵察德國潛艇的行動，為消滅敵人提供情報。1944年，海明威隨同美軍去歐洲採訪，在一次飛機失事中受重傷，但痊癒後仍深入敵後採訪。第二次世界大戰結束後，他獲得一枚銅質獎章。

1940年，海明威發表了以西班牙內戰為背景的反法西斯主義的長篇小説《喪鐘為誰而鳴》。作品描寫了主人公美國青年喬頓，他志願參加西班牙人民的反法西斯鬥爭，奉命在一支山區游擊隊的配合下，在指定時間炸燬一座具有戰略意義的橋樑。喬頓炸燬了橋樑，在身負重傷的情況下獨自狙擊敵人，等待他的是死亡。喬頓有高度的正義感和責任心，他因自己能為反法西斯鬥爭捐軀而感到光榮和自豪。

1952年，海明威發表了中篇小説《老人與海》：老漁夫桑提亞哥在海上連續84天沒有捕到魚。起初，有一個叫曼諾林的男孩跟他一道出海，可是過了40天還沒有釣到魚，孩子就被父母安排到另一條船上去了，因為他們認為孩子跟着老頭不會交好運。第85天，老頭兒一清早就把船劃出很遠，他出乎意料地釣到了一條比船還大的馬林魚。老頭兒和這條魚周旋了兩天，終於叉中了它。但受傷的魚在海上留下了一道腥蹤，引來無數鯊魚的爭搶，老人奮力與鯊魚搏鬥，但回到海港時，馬林魚只剩下一付巨大的骨架，老人也精疲力盡地一頭栽倒在陸地上。孩子來看老頭兒，他認為桑提亞哥沒有被打敗。那天下午，桑提亞哥在茅棚中睡着了，夢中他見到了獅子。“一個人並不是生來要被打敗的，你儘可以消滅他，可就是打不敗他。（Man is not made for defeat. A man can be destroyed but not defeated）”這是桑提亞哥的生活信念，也是《老人與海》中作者要表明的思想。通過桑提亞哥的形象，作者熱情地讚頌了人類面對艱難困苦時所顯示的堅不可摧的精神力量。孩子準備和老人再度出海，他要學會老人的一切“本領”，這象徵着人類這種“打不敗”的精神將代代相傳。

海明威一生勤奮創作。早上起身的第一件事，就是進行寫作。他寫作時，還有一個常人沒有的習慣，就是站着寫。他説：“我站着寫，而且是一隻腳站着。我採取這種姿勢，使我處於一種緊張狀態，迫使我儘可能簡短地表達我的思想。”

桑提亞哥是海明威所崇尚的完美的人的象徵：堅強、寬厚、仁慈、充滿愛心，即使在人生的角鬥場上失敗了，面對不可逆轉的命運，他仍然是精神上的強者，是“硬漢子”。“硬漢子”是海明威作品中經常表現的主題，也是作品中常有的人物。他們在外界巨大的壓力和厄運打擊時，仍然堅強不屈，勇往直前，甚至視死如歸，他們儘管失敗了，卻保持了人的尊嚴和勇氣，有着勝利者的風度。

海明威於1954年獲得諾貝爾文學獎。獲獎原因是：“因為他精通於敍事藝術，突出地表現在他的近著《老人與海》中，同時也由於他在當代風格中所發揮的影響。”對於這一讚譽，海明威是當之無愧的。

獲獎後的海明威患有多種疾病，給他身心造成極大的痛苦，沒能再創作出很有影響的作品，這使他精神抑鬱，形成了消極悲觀的情緒，終於像他的祖父和父親一樣以自殺這種方式解脱了自己。這也是海明威“硬漢子精神”的一種追求吧。1961年7月2日，蜚聲世界文壇的海明威用自己的槍結束了自己的生命。整個世界都為此震驚，人們紛紛歎息這位巨人的消逝。美國人民更是悲悼這位美國偉大作家的隕落！

老人與海讀後感

人可以被打敗，但不能放棄

今天，我看了海明威的《老人與海》，書中生動的故事情節，讓我對它愛不釋手。

《老人與海》主要講述了老漁夫聖地亞哥，一連出海84天，都沒有捕到一條魚。第85天，聖地亞哥出海很遠，遇到了一條體型異常龐大的馬林魚。老漁夫與它“戰鬥”了足足兩天，終於捕獲了大馬林魚。沒想到，在返航的途中，又遭到無數鯊魚的襲擊。老漁夫拼死抵抗，最終帶着被鯊魚撕咬得幾乎只剩骨架的馬林魚回到了家。

老漁夫在抓捕大馬林魚的過程中，體現出了“硬漢”本色：即使身負重傷，行動不便，依舊不肯放棄，堅持與獵物搏鬥。我想：正是心中的那一股衝勁兒和堅定的信念，才讓他獲得了最終的勝利，這難道不是值得我們學習的地方嗎？

讓我最為敬佩的是，老漁夫在與鯊魚搏鬥時，表現出的那種永不放棄的大無畏精神。面對重重困難和危險，他毫無畏懼之意，勇於拼搏，這正是老漁夫身上，那金子般閃閃發光的精神和意志。

書中有句話：“一個人可以被打敗，但絕不能放棄。”這正是鼓勵人們積極上進的金玉良言。看到這裏，我想到了自己。在現實生活中，我是一名少先隊員，是祖國未來的希望，但遇到困難時，我卻時常害怕和退縮，這和堅強勇敢的老漁夫相比，真是差之千里啊！

想到這裏，我不由得臉頰發燙，心中暗下決心：我一定要好好學習，在學習和生活中遇到困難，也要像老漁夫那樣勇敢面對，用盡一切辦法，戰勝它們。如果失敗了，就在跌倒處重新站起來，繼續前進。

《老人與海》給了我莫大的啟示，我意猶未盡，繼續在書的海洋中遨遊。