蝶戀花·送春介紹

樓外垂楊千萬縷，欲系青春，少住春還去。猶自風前飄柳絮，隨春且看歸何處？

綠滿山川聞杜宇，便作無情，莫也愁人苦。把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨。

【簡析】

春天終於又要離去了。任憑垂楊用千萬縷柳絲，想把春天留住，可她卻停不住匆匆的腳步。那末就讓我們隨着紛紛飄飛的柳絮，去追妹春的歸宿吧。但追尋的結果卻仍莫明其蹤跡----只見到滿眼的山川已戀得碧綠一片，而杜鵑鳥則啼叫得令人發愁。無奈之下，詞人只好舉起酒杯，默默為春天送行，春卻緘口不語，飄然灑下濛濛的細雨，似向詞人揮淚告別。

【賞析】

宋代有不少惜春詞。暮春景色不外乎柳絮紛飛，杜鵑哀嗚，暮雨淅瀝，抒發的不過是作者的惋惜之情。然而，女詞人朱淑真卻通過豐富的想象力和貼切的擬人手法，將暮春景色表現得委婉多姿、細膩動人，在宋代諸多惜春之作中，顯出它自己獨有的藝術特色。

朱淑真在少女時期也曾天資秀髮，性靈鍾慧（宋·魏仲恭《朱淑真斷腸詞序》），寫過歡快明麗的《春景》詩：鬥草尋花正及時，不為容易見芳菲。誰能更覷閒針線，且滯春光伴酒卮。──她要趁春光明媚而及時地去尋覓鮮花，去與女伴們鬥草戲耍。這不僅因芬芳穠豔的春景不易常見（故而彌足珍貴），更重要的是由大自然的.春光喚醒了自己的青春之感，激發了對自己美好青春的珍惜之情（所以對春天倍感可親可愛），因而她不肯為閨中女訓女誡所拘鉗去拿針縫線學什麼無味的女紅，而要歡欣喜悦地舉起酒杯，邀請春天這少女般的伴侶陪自己共度人生之良辰。然而，曾幾何時，在經歷了人世的辛酸折磨之後（傳説她早歲不幸父母失審，不能擇伉儷，乃下配一庸夫致使一生抑鬱不得志，每臨風對月，觸目傷懷），朱淑真卻給後人送來了悲悽幽悒的《送春》詞。掃視這前後的強烈反差，讀者既可感觸到舊時代的悽風苦雨，又可從女作家不同風貌的藝術描述中領略到不同的審美韻致，從而豐富自己的美感經驗。

詞中首先出現的是垂楊。樓外垂楊千萬縷，欲系青春，少住春還去三句，描繪了垂楊的綠姿。這種萬條垂下綠絲絛（賀知章《詠柳》）的景色，對於陰曆二月（即仲春時節），是最為典型的。上引賀詩中即有不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀之句。它不同於濃如煙草淡如金的新柳（明人楊基《詠新柳》），也有別於風吹無一葉的衰柳（宋人翁靈舒《詠衰柳》）。為什麼借它來表現惜春之情呢？主要利用那柔細如絲縷的枝條的構造成似乎可以繫留着事物的聯象。少住春還去，在作者的想象中，那打算繫住春天的柳條沒有達到目的，它只把春天從二月拖到三月末，春天經過短暫的逗留，還是決然離去了。

猶自風前飄柳絮，隨春且看歸何處兩句，對暮春景物作了進一層的描寫。柳絮是暮春最鮮明的特徵之一，所以詩人們説：飛絮著人春共老（范成大《暮春上塘道中》）、飛絮送春歸（蔡伸《朝中措》）。他們都把飛絮同殘春聯繫在一起。朱淑真卻獨出心裁，把天空隨風飄舞的柳絮，描寫為似乎要尾隨春天歸去，去探看春的去處，把它找回來，像黃庭堅在詞中透露的：若有人知春去處，喚取歸來同住（《清平樂》）。比起簡單寫成飛絮送春歸或著人春意老來，朱淑真這種隨春的寫法，就顯得更有迂曲之趣。句中用猶自把系春同隨春聯繫起來，造成了似乎是垂楊為了留春，一計不成，又生一計的藝術效果。

像飛絮一樣，哀鳴的杜宇（杜鵑鳥）也似看作是殘春的標誌。綠滿山川聞杜宇，便做無情，莫也愁人苦，春殘時節，花落草長，山野一片碧綠。遠望着這暮春的山野，聽到傳來的杜鵑鳥的淒厲叫聲，詞人在想：杜鵑即使（便做）無情，也為春去而愁苦，因而發出同情的哀鳴，詞人通過這搖曳生姿的一筆，借杜宇點出人意的愁苦，這就把上片中處於暮後的主人公引向台前。在上片，僅僅從樓外兩個字，感覺到她的樓內張望；從系春隨春，意識到是她在馳騁想象，主人公的惜春之情完全是靠垂楊和柳絮表現出來的。現在則由側面烘托轉向正面描寫。

把酒送春春不語。系春既不可能，隨春又無結果，主人公看到的只是暮春的碧野，聽到的又是宣告春去的鳥鳴，於是她只好無可奈何地送春了。

陰曆三月末是春天最後離去的日子，古人常常在這時把酒舉杯，以示送春。唐末詩人韓偓《春盡日》詩有把酒送春惆悵在，年年三月病懨懨之句。朱淑真按照舊俗依依不捨地送春，而春卻沒有回答。她看到的只是在黃昏中忽然下起的瀟瀟細雨。作者用一個卻字，把雨變成了對春的送行。這寫法同王灼的試來把酒留春住，問春無語，簾卷西山雨（《點絳脣》）相似，不過把暮雨同送春緊密相連，更耐人尋味：這雨是春漠然而去的步履聲呢，還是春不得不去而灑下的惜別之淚呢？

這首詞同黃庭堅的《清平樂》都將春擬人，抒惜春情懷，但寫法上各有千秋。黃詞從追訪消逝的春光着筆，朱詞從借垂柳系春、飛絮隨春到主人公送春，通過有層次的心理變化揭示主題。相比之下，黃詞更加空靈、爽麗，朱詞則較多寄情於殘春的景色，帶有悽忱的情味，這大概和她的身世有關。