我親愛的祖國閲讀答案

祖國啊!我親愛的祖國

舒婷

我是你河邊上破舊的老水車，

數百年來紡着疲憊的歌;

我是你額上燻黑的礦燈，

照你在歷史的隧洞裏蝸行摸索;

我是乾癟的稻穗，是失修的路基;

我是淤灘上的駁船

把纖繩深深

勒進你的肩膊;

——祖國啊!

我是貧困，我是悲哀。

我是你祖祖輩輩

痛苦的希望啊，

是“飛天”袖間

千百年來未落到地面的花朵;

——祖國啊!

我是你簇新的理想，

剛從神話的蛛網裏掙脱;

我是你雪被下，古蓮的胚芽;

我是你掛着眼淚的笑渦;

我是你剛刷出的雪白的起跑線條;

是緋紅的黎明，

正在噴薄;

——祖國啊!

我是你十億分之一，

是你九百六十萬平方公里的總和;

你以傷痕累累的乳房，

餵養了

迷惘的我、深思的我、沸騰的我;

那就從我的血肉之軀上

去取得

你的富饒、你的榮光、你的自由;

——祖國啊!

我親愛的祖國

1.找出本詩的韻腳，依次寫出來。

2.根據內容，劃分本詩的層次，並概括出層意。

3.本詩最主要的修辭方法是什麼?請各舉一例，並説説其表達效果。

4.從詩歌的表現手法和內容看，本詩屬於什麼詩歌體裁?本詩表達了詩人怎樣的思想感情?

5.讚美祖國的詩文，我們學過了很多，你能不能用豐富的感情、凝鍊的語句、巧妙的修辭，對我們日新月異的祖國唱幾句讚歌?

【參考答案】

1.歌 索 膊 朵 脱 渦 薄 和 我 得

2.前兩節為第一層，寫祖國的貧窮和苦難;後兩節為第二層，寫祖國嶄新的面貌和境界，説明祖國的希望在未來。

3.比喻和排比。比喻使抽象的感情形象化;排比增強了詩歌語言的氣勢。(例子略。)

4.抒情詩。表達了詩人對祖國的深切熱愛之情。

5.提示：把你內心的感情，通過形象表達出來，堅持鍛鍊，你便成了詩人。

【賞析概述】

《祖國啊，我親愛的祖國》是舒婷的代表作之一，旨在表達詩人對祖國的一種深情。與以往同類的詩作相比，它具有鮮明的時代特徵與個性特色——既有當代青年那迷惘的痛苦與歡欣的希望，又有女兒對祖國母親艾艾的不滿與獻身的真情。全詩立意新穎，感情真摯，一反過去某些詩的浮泛與“神話”式的歌頌，從一個別致的角度來吟唱祖國母親的歌。正如詩中所唱：“我是你簇新的理想，/剛從神話的蛛網裏掙脱”，詩人以赤子的目光，掃瞄着祖國的貧窮與落後，以拳拳的女兒之心，表達着哀怨的深情：“我是貧困，/我是悲哀。/我是你祖祖輩輩/痛苦的希望啊，/是“飛天”袖間/千百年未落到地面的花朵”，在沉迷的痛苦之後，又表達出希望的歡欣：“我是你簇新的理想”，“我是你掛着眼淚的笑渦”，“是緋紅的黎明/正在噴薄”。為實現這美好的希望，詩人表達了一種獻身的願望：“那就從我的血肉之軀上/去取得/你的富饒、你的榮光，你的自由。”

為表達這種赤子的深情，詩人採用了由低沉緩慢走向高亢迅疾的節奏。低沉緩慢方能如泣如訴、似哀似怨;高亢迅疾才可熱烈奔放、一往無前。為表達詩人對祖國的交融感與獻身感，全詩運用了主體與客體交錯換用、相互交融的手法。主體是詩人的“我”，客體是“祖國”，而在全詩的進展中，讓其合二而一——我即是祖國，祖國也就是我。祖國是我的痛苦，我是祖國的悲哀;祖國是我的迷惘，我是祖國的希望;我是祖國的眼淚和笑渦，而祖國正在我的血肉之軀與心靈上起飛和奔跑。

習慣上，人們將《祖國啊，我親愛的祖國》、《致橡樹》、《這也是一切》、《暴風雨過去之後》這類作品稱為舒婷詩歌的“高音區”。由於它們直接表達詩人的政治情緒與時代理想，因而獲得較多的稱譽與讚許。

【賞析文章】

《祖國啊，我親愛的祖國》

這是一首深情的愛國之歌，詩中交融着深沉的歷史感與強烈的時代感，湧動着擺脱貧困、掙脱束縛、走向新生的激情，讀來令人蕩氣迴腸。

這首詩，在句法上借鑑了蘇聯詩人沃茲涅先斯基《戈雅》的圓周句式：“我是戈雅!……我是痛苦。我是戰爭的聲音。……我是飢餓!……我是……被吊死的女人的喉嚨。……我是戈雅。”沃茲涅先斯基寫的是我和戰爭的關係，用圓周句式強化對戰爭的悲傷和憤怒。舒婷寫的是我和祖國的關係，也用了這種句式，增加痛苦和摯愛的深度，但又有創造性的發展。圓周句式大多出現在抒發強烈情緒的作品中，悲傷痛苦的情調最宜用它來渲染。

反覆是詩歌創作常用的一種藝術手法，而圓周句式則是反覆同類型的句子或詞語的一種修辭方法，即把十分完整的語言單位的幾個部分，按圓周形進行連接排列，組成在意義和音調兩方面和諧統一的整體。它可分雙成分，三成分，四成分和多成分。這首詩用的便是多成分。

詩一開始就進入高潮，這是舒婷的.一貫手法。第一節頭兩個副句是平衡句，寓有音響和色彩的描繪。三、四句則縮短，不描繪;五句卻伸長，行短意緊，強度超過前面四個副句，於是主詞(祖國)出現。

第二節開始一反前節方式，直敍，連形容詞都不用;三、四句是總結前面，然後主詞出現。期盼未來美好的生活的希望。其中“是‘飛天’袖間/千百年未落到地面的花朵”指的是祖祖輩輩美好希望的一再落空。

第三節又是一個變化。五個副句分列七行，節奏鬆緊交錯。如果一、二節是寫過去(“‘飛天’袖間千百年來未落地面的花朵”)，用現在式;這第三節則是寫未來(“新刷出的雪白的起跑線”)，也用現在式，這就更富具體性和現實性，承上啟下，痛苦上升為希望，於是主詞又再次出現。象徵着中國擺脱束縛蒸蒸日上的狀態，寫祖國正在走向美好未來。詩人感情達到最高潮，強烈的感情化作對祖國母親的壯麗的誓言，強烈的民族責任感、使命感和崇高的獻身精神，使詩的思想得到昇華。

第四節頭兩行，十億分之一是小，九百六十萬平方是大，大和小統一在一起，是對比中的強化，意即“我”是祖國的一分子，但“我”的胸中又包容着整個祖國。接下去，傷痕累累的乳房餵養了我，和從我的血肉之軀取去，又是一種對照，從中突出我同祖國不可分割的聯繫;甚至迷惘、深思、沸騰，與富饒、榮光、自由，也是性質相反的對襯，以見出痛苦和歡欣的無限。如果前三節在句法上是寫我與祖國的關係，第四節便是反過來寫祖國和我的關係，這才是主題所在。句法參差正是心情激動至極的表現，在主詞的雙重呼句中結束全篇(前三段末的主詞都是單一呼句)，達到最高潮。描寫了作者與祖國命運相連，有着不可分割的關係，血肉相連，榮辱與共。

詩只有三十四行，卻用了十四個分號。這些分號內的副句，時長時短，體現着節奏旋律的變化。這首詩帶有政治色彩，但它不議論，只描繪，也是一個特色。詩中所有的象徵和比喻，既質樸，又漂亮，每一個詞都與被描繪的景物、形象緊密契合。詩人既用含有自己民族要素的眼睛觀察，又以人民能理解的民族語言手段和表達方法，寫出人民內心生活和外部生活的精神實質和典型色調，她感到和説出的也正是同胞所感到和所要説的。