外國文學練習題及答案

1. 構成堂·吉訶德性格喜劇性的主要因素是(B )。

A.他對社會的冷嘲熱諷

B.他企圖恢復過時的騎士精神

C.他立志剷除人間罪惡卻屢遭失敗

D.他為崇高理想而獻身的偉大精神

2. 塞萬提斯在《堂·吉訶德》中巧妙地運用了除(A )以外的藝術手法。

A.寫實 B.對比 C.嘲諷 D.誇張

3. 在《堂·吉訶德》主人公憑空想象的心上人是(A )。

A. 杜爾西內婭 B. 索菲利亞

C. 桃麗娜 D. 貝亞特里絲

4. 《堂·吉訶德》第二部中塞萬提斯塑造的卡拉斯科這一人物，是一個(B )。

A. 哲學家 B. 文學士 C. 牧師 D. 醫生

5. (D)是第一位從西班牙語翻譯《堂·吉訶德》的譯者。

A. 林紓 B. 陳家麟 C. 傅東華 D. 楊絳

6. 《神曲》的主要內容取材於(C)。

A. 歷史 B. 神話傳説 C. 聖經故事 D. 意大利現實生活

7. 但丁創作《神曲》的目的是(C )。

A.表現宗教思想 B.歌頌人類美好的感情

C.為人類指出一條從黑暗走向光明的途徑 D.宣傳人文主義精神

8. 但丁創作《神曲》時使用的語言是(C )。2 m) s% l/ K4 V0 a! D& T

A.拉丁語 B.希臘語 C.意大利語 D.希伯來語

9. 在《神曲》中維吉爾象徵的是(A )。

A.理性 B.信仰 C.神學 D.智慧

10. 除(C )外，其它均是但丁代表作《神曲》的組成部分。

A.《地獄》 B.《煉獄》 C.《人間》 D.《天堂》

11. 《包法利夫人》中的愛瑪是一個(A )。

A.在貴族資產階級社會的腐蝕和逼迫下墮落毀滅的婦女形象

B.個人奮鬥者形象

C.女冒險家

D.追求個性解放的婦女形象

12. 《包法利夫人》中福樓拜使用“布爾喬亞”一詞具有的含義是(C )。

A. 資產階級 B. 商人 C. 城鎮居民、庸人 D. 革命者

13. 包法利夫人的丈夫是(A )。

A. 查理 B. 羅道爾弗 C. 玉斯旦 D. 賴昂

14. 《包法利夫人》第二卷中故事發生的地點是(B )。

A. 魯昂 B. 永鎮 C. 巴黎 D. 道特

15. 《包法利夫人》的副標題是(A )。

A. 《外省風俗》 B. 《一個純潔的女人》

C. 《風俗研究》 D. 《1830年紀事》

16. 歌德所説的：“像他那樣的開場是現存最偉大的最好的開場”，是指莫里哀的作品是(B )。

A.《吝嗇鬼》 B.《偽君子》

C.《可笑的女才子》 D.《太太學堂》

17. 《偽君子》的主人公(C )是典型的宗教騙子。

A. 奧爾貢 B. 艾耳密爾 C. 達爾杜弗 D. 大密斯

18. 《偽君子》中的女僕(A )是反封建道德、揭露宗教偽善的主要人物。

A. 桃麗娜 B. 艾耳密爾 C. 白爾奈爾太太 D. 塞利曼娜

19. 《偽君子》中達爾杜弗的語言特點是(A )。

A.矯揉造作、堆砌詞藻、玩弄教義

B. 犀利、明快

C. 生動、樸素

D. 簡潔、清楚

20. 莫里哀呈遞了三次陳情表後才獲准公演的喜劇是(D )。

A. 《恨世者》 B. 《多情的醫生》

C. 《吝嗇鬼》 D. 《偽君子》

21. 歌德創作的《浮士德》，從構思到脱稿，前後延續的時間是(D )。

A.20年 B.40年 C.50年 D.60年

22. 除(D )外，其它均是歌德晚年完成的重要作品。

A.《西方與東方合集》 B.《威廉·邁斯特的漫遊時代》

C. 《浮士德》第二部 D. 《湯姆·瓊斯》

23.《浮士德》中肯定創造和勞動的名句是(C )。

A. 種我們的園地要緊。

B. 無論我們到哪裏尋找快樂，快樂總在那兒等候。

C. 要每天每日去開拓生活和自由，然後才能有自由和生活的享受。

D. 我們不能等待大自然的恩賜，我們要向大自然索取。

24. 按照浮士德和魔鬼打賭的約定，語涉(A )，浮士德就失敗了。

A. 停留 B. 快樂 C. 愛慾 D. 靈境

25. (D )的運用是貫穿《浮士德》全劇的主要特色。

A. 寫實手法 B. 對比手法 C. 幽默諷刺 D. 象徵手法

26.雨果在《悲慘世界》中塑造了一個仁愛的化身，即 B 主教。

A克洛德 B米里哀 C西朗 D丁梅斯代爾

27.雨果在作品 C 的序言中指出：“只要本世紀的三個問題：貧窮使男子沉淪，飢餓使婦女墮落，黑暗使兒童羸弱，還得不到解決;那麼，這一類作品就不會是無用的。”

A《海上勞工》 B《巴黎聖母院》

C《悲慘世界》 D《九三年》

28.《悲慘世界》通過三個人物即 D 的遭遇，淋漓盡致地再現了一個人間地獄。

A冉·阿讓、芳汀、沙威 B 冉·阿讓、馬德蘭、芳汀

C冉·阿讓、米里哀、沙威 D.冉·阿讓、芳汀、珂賽特

29.冉·阿讓因失業和飢餓偷了塊麪包，坐了 A 的監獄。

A19年 B20年 C16年 D15年

30.雨果説過：“但丁用詩歌造出一個地獄，而我試圖用現實造出一個地獄。”在這種觀點指導下，作品 C 寫成了一幅歷史壁畫。

A《海上勞工》 B《九三年》 C《悲慘世界》 D《巴黎聖母院》

31.《紅與黑》是19世紀 B 奠基作。

A浪漫主義 B現實主義 C古典主義 D感傷主義

32.《紅與黑》中主人公於連·索黑爾是一個 B 的人物形象。

A.浪漫而富有幽默感 B.具有平等意識、反抗意識和進取精神

C.善良、天真、無知無畏 D.外表高傲、內心怯懦

33.法國19世紀作家在小説 D 中借人物之口提出了鏡子説，指出：“小説是人們在路邊來回移動的一面鏡子。”

A.《死魂靈》 B.《艱難時世》 C.《高老頭》 D.《紅與黑》.

34.於連在花園中與 D 握手的啞劇，細膩地表現了人物的心理狀態。

A.瑪特爾小姐 B.鮑賽昂夫人 C..愛瑪 D.德瑞那夫人

35.《紅與黑》的小説故事主要發生在三個地方，即 C 。

A. 維利埃爾、、巴黎德·拉穆爾侯爵府

B. 蘇城、帕瑪修道院、巴黎古物陳列室

C. 維利埃爾、貝尚鬆神學院、巴黎德·拉穆爾侯爵府

D. 維利埃爾、貝尚鬆神學院、巴黎金融交易所

36.《高老頭》的故事發生在 A 的巴黎。

A.1819年末至1820年初 B.1819年末至1822年初

C.1819年底至1832年初 D.1819年至1830年

37.《高老頭》中，高老頭對女兒付出了全部感情，最後的結局是 C 。

A.得到女兒的侍奉頤養天年 B.認清女兒的面目斷絕父女關係

C.被女兒拋棄中風慘死 D.原諒了女兒重享天倫之樂

38. D 是《高老頭》中拉斯蒂涅在巴黎遇到的“人生導師”。

A. 高老頭和伏脱冷 B. 鮑賽昂夫人和高老頭

C. 伏蓋太太和伏脱冷 D. 鮑賽昂夫人和伏脱冷

39. 《高老頭》中人物活動的主要環境是 B 。

A.伏蓋公寓和拉丁貧民區 B.伏蓋公寓和貴族府邸

C.貴族府邸和聖·日耳曼區 D.伏蓋公寓和德·拉穆爾侯爵府

40.《高老頭》通過四條線索的穿插來組織情節，其中的人物 A 起着穿針引線的作用。

A.拉斯蒂涅 B.伏脱冷 C.高老頭 D.鮑賽昂夫人

41.目前我們看到的《死魂靈》譯本是它的 B 。

A. 第二部 B.第一部

C.第一部和第二部 D.不完整的第一部

42.對《死魂靈》書名的正確理解應是 D 。

A.死去的農奴/死去的地主 B.人死後的魂靈

C.死去的農奴 D死去的農奴/雖生猶死的地主

43.潑留希金是《死魂靈》中的 D 形象。

A.甜膩膩的夢想家 B.兇惡、頑固的.舊式地主

C.地主惡少式無賴 D.吝嗇到病態的守財奴

44.《死魂靈》中的乞乞科夫遍訪四鄉地主的目的是 A 。

A.收購死魂靈以牟取暴利 B.向四鄉地主催繳欠債

C.探望老朋友鞏固友誼 D.考察俄國農村莊園的現狀

45. C 是《死魂靈》這部作品的主要藝術風格。

A.委婉含蓄 B.黑色幽默 C.含淚的笑 D.犀利的諷刺

46.十九世紀俄羅斯現實主義長篇小説《罪與罰》的作者是： B

A 托爾斯泰 B 陀思妥耶夫斯基 C 普希金 D 岡察洛夫 E 屠格涅夫

47.《罪與罰》是陀思妥耶夫斯基的代表作之一，小説的中心內容是反映大學生 B 的犯罪與被懲罰。

A 卡拉馬佐夫 B 拉斯科爾尼科夫 C 梅思金 D 馬爾美拉多夫 E 列文

48.第一部給陀思妥耶夫斯基帶來世界聲譽的長篇小説是： D

A 窮人 B 被侮辱與被損害的 C 羣魔 D 罪與罰 E 白痴

49.陀思妥耶夫斯基被譽為“一份犯罪的心理報告”的作品是： E

A 卡拉馬佐夫兄弟 B 羣魔 C 白夜 D 白痴 E 罪與罰

50.《罪與罰》中的女主人公形象 B 是人類苦難的象徵，在她身上體現了敬奉上帝，承受不幸，通過痛苦淨化靈魂的思想，被認為代表了作者“以自我犧牲來解救人類苦難”的理想。

A 塔吉雅娜 B 索尼婭·馬爾梅拉多娃 C 安娜·卡列尼娜

D 娜塔莎·羅斯托娃 E 卡秋莎·馬絲洛娃

51.“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。”這一名句出自以下的哪一部作品? A

A 安娜·卡列尼娜 B 復活 C 死魂靈 D 戰爭與和平 E 少年

52.托爾斯泰的長篇小説《安娜·卡列尼娜》的卷首題詞“申冤在我，我必報應”被認為是理解這部作品的一把鑰匙。這一題詞引自西方的哪一部經典? C

A 古希臘神話 B 荷馬史詩 C 聖經 D 神曲 E 浮士德

53.“一切都翻了個身，一切都剛剛開始。”偉大作家列夫·托爾斯泰以這句名言精闢地概括了十九世紀農奴制改革之後的俄羅斯社會現實。這句話出自小説 D

A 戰爭與和平 B 哥薩克 C 復活 D 安娜·卡列尼娜 E 一個地主的早晨

54.小説《安娜·卡列尼娜》以兩條情節線並行發展的獨特結構著稱於世。其中一條線索表現城市上流社會生活，以安娜·卡列尼娜的情節為代表;另一條線索則表現鄉村莊園生活，以另一位重要人物的活動來貫穿。這個人物是 E

A 卡列寧 B 奧布朗斯基 C 沃倫斯基 D 聶赫留朵夫 E 列文

55.《安娜·卡列尼娜》中最能夠體現作者托爾斯泰家庭幸福觀的女性人物是 A

A 吉提 B 佩託西公爵夫人 C 安娜 D 杜麗 E 卡秋莎

56.高爾基的創作中被認為是“社會主義現實主義奠基之作”的小説是 B

A 在人間 B 母親 C 阿爾達莫洛夫家的事業 D 克里姆·沙姆金 E 童年

57.作為真實反映現實的一部經典之作，小説《母親》取材於俄羅斯社會生活中的一個重要事件。這一事件就是 A 。

A 1902年索爾莫沃工人五一遊行 B 1825年十二月黨人起義 C 1917年十月革命 D 1861年農奴制改革 E 1905年民主革命

58.1906年高爾基在美國完成了長篇小説《母親》。小説突出塑造了自覺為社會主義事業而奮鬥的工人革命家 C 的形象。

A 保爾·柯察金 B 葉甫蓋尼·奧涅金 C 巴威爾·弗拉索夫 D 彼埃爾·別竺霍夫 E 安德烈·鮑爾康斯基

59.高爾基被譽為“社會主義現實主義奠基之作”的小説《母親》着力塑造了一位由逆來順受家庭婦女轉變為堅定的革命戰士的母親 D 的形象。

A 塔吉雅娜 B 瓦麗婭 C 娜塔莎 D 尼洛夫娜 E 卡秋莎

60.1906年在美國一邊宣傳革命、籌集革命經費，一邊完成了長篇小説《母親》的著名作家是 D 。

A 羅曼羅蘭 B 奧斯特洛夫斯基 C 阿·托爾斯泰 D 裴多菲 E 高爾基

61.1982年《百年孤獨》的作者“由於其長篇小説以結構豐富的想象世界，其中糅混着魔幻於現實，反映出一整個大陸的生命矛盾”而獲得諾貝爾文學獎，這位作家是 B 。

A M.A.阿斯圖里亞斯的里亞斯 B 加西亞·馬爾克斯 C A.卡彭鐵爾

D J.J.魯爾福 E 巴勃魯·聶魯達

62.加西亞·馬爾克斯的代表作，被譽為“再現拉丁美洲歷史社會圖景的鴻篇鉅著”的作品是 E 。

A 枯枝敗葉 B 藍寶石般的眼睛 C 大媽媽的葬禮 D 家長的沒落 E 百年孤獨

63.加西亞·馬爾克斯遵循“變現實為幻想而又不失其真”的魔幻現實主義創作原則，把現實和源於神話、傳説的幻想結合起來，創作了堪稱拉丁美洲魔幻現實主義代表作的 D 。

A 總統先生 B 佩德羅·帕拉莫 C 家長的沒落 D 百年孤獨 E 城市與狗

64.《百年孤獨》廣泛運用了象徵手法，小説中承載了布恩迪亞家族百年興廢的偏遠村莊 C ，被認為是近代拉丁美洲的縮影。

A 危地馬拉 B 海地 C 馬孔多 D 委瑞內拉 E 洪都拉斯

65.小説《百年孤獨》大量使用了古往今來各種經典著作和民間流行的眾多神話與傳説。其中馬貢多一連下了四年十一個月零兩天大雨的情節就是來自 D 的故事。

A 古希臘神話 B 日爾曼部落神話 C 阿拉伯天方夜譚 D 聖經 E 拉丁美洲民間傳説

66.1954年美國作家 D 由於小説《老人與海》中體現了人在“充滿暴力與死亡的現實世界中”表現出來的勇氣而獲得諾貝爾文學獎。

A 威廉·福克納 B 艾茲拉·龐德 C T·S·艾略特 D 歐內斯特·海明威

E 約翰·斯坦貝克

67.為作者海明威贏得了1952年普利策獎和1954年諾貝爾文學獎的著名小説是 B 。

A 太陽照樣升起 B 老人與海 C 永別了;武器 D 喪鐘為誰而鳴 E 乞力馬紮羅的雪

68.美國作家海明威的名言：“一個人並不是生來要被打敗的，你儘可以把他消滅掉，可就是打不敗他。” 出自他的名著 A 。

A 老人與海 B 在我們的時代裏 C 太陽照常升起 D 永別了，武器

E 第五縱隊

69.從20世紀二十年代起海明威便開始在作品中探討人與暴力的關係，開始塑造“硬漢”性格的人物形象。《老人與海》中的主人公 C 則是早期硬漢形象的發展和昇華。

A 享利 B 喬頓 C 桑提亞哥 D 傑克巴恩斯 E 羅伯特·喬丹

70.小説《老人與海》充滿象徵和隱喻。老人是現代人的象徵，他的失敗是人類命運的隱喻。而大海則象徵着 E 。

A 海洋文明 B 自然景觀 C 大自然的強大力量 D 老人的硬漢性格

E 充滿暴力、不可理喻的世界