《相見歡》李煜

《相見歡》李煜1

【年代】：唐

【作者】：李煜

【 題 】：相見歡

【內容】：

林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨，晚來風。

胭脂淚，相留醉，幾時重。自是人生長恨，水長東。

無言獨上西樓，月如鈎。寂寞梧桐深院，鎖清秋。

剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味，在心頭。

【譯文】

奼紫嫣紅的花兒轉眼就要凋謝，

春光未免太匆匆，

無奈禁不住早晨的冷雨，夜晚的風！

春花雨，美人淚，給人留下多少醉，

如今何時再重逢

人生本長恨，恰如春水日日流向東！

【賞析】

此詞將人生失意的無限悵恨寄寓在對暮春殘景的描繪中，是即景抒情的典範之作。

起句“林花謝了春紅”，即托出作者的傷春惜花之情；而續以“太匆匆”，則使這種傷春惜花之情得以強化。狼藉殘紅，春去匆匆；而作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下傷殘的春心和破碎的春夢。因此，“太匆匆”的感慨，固然是為林花凋謝之速而發，但其中不也糅合了人生苦短、來日無多的喟歎，包藴了作者對生命流程的理性思考？

“無奈朝來寒雨晚來風”一句點出林花匆匆謝去的原因是風雨侵龔，而作者生命之春的早逝不也是因為過多地櫛風沐雨？所以，此句同樣既是歎花，亦是自歎。“無奈”云云，充滿不甘聽憑外力摧殘而又自恨無力改變生態環境的感愴。

換頭“胭脂淚”三句，轉以擬人化的筆墨，表現作者與林花之間的依依惜別之情。這裏，一邊是生逢末世，運交華蓋的失意人，一邊是盛時不再、紅消香斷的解語花，二者恍然相對，不勝繾綣。“胭脂淚”，遙按上片“林花謝了春紅”句，是從杜甫《曲江對雨》詩“林花著雨胭脂濕”變化而來。林花為風侵欺，狀如胭脂。“胭脂淚”者，此之謂也。但花本無淚，實際上是慣於“以我觀物”的作者移情於彼，使之人格化——作者身歷世變，泣血無淚，不亦色若胭脂？

“相留醉”，一作“留人醉”，花固憐人，人亦惜花；淚眼相向之際，究竟是人留花抑或花留人，已惝恍難分。着一“醉”字，寫出彼此如醉如痴、眷變難捨的情態，極為傳神，而“幾時重”則籲出了人與花共同的希冀和自知希冀無法實現的悵惘與迷茫。

結句“自是人生長恨水長東”，一氣呵成益見悲慨。“人生長恨”似乎不僅僅是抒寫一已的失意情懷，而涵蓋了整個人類所共有的生命的缺憾，是一種融匯和濃縮了無數痛苦的人生體驗的浩歎。

【簡析】

詞名《相見歡》詠的卻是離別愁。此詞寫作時期難定。如系李煜早年之作，詞中的.繚亂離愁不過屬於他宮庭生活的一個插曲，如作于歸宋以後，此詞所表現的則應當是他離鄉去國的錐心愴痛。起句“無言獨上西樓”，攝盡悽惋之神。“無言”者，並非無語可訴，而是無人共語。由作者“無言”、“獨上”的滯重步履和凝重神情，可見其孤獨之甚、哀愁之甚。本來，作者深諳“獨自莫憑欄”之理，因為欄外景色往往會觸動心中愁思，而今他卻甘冒其“險”，又可見他對故國（或故人）懷念之甚、眷戀之甚。“月如鈎”，是作者西樓憑欄之所見。一彎殘月映照着作者的孑然一身，也映照着他視線難及的“三千里地山河”（《破陣子》），引起他多少遐想、多少回憶？而俯視樓下，但見深院為蕭颯秋色所籠罩。“寂寞梧桐深院鎖清秋”，這裏，“寂寞”者究竟是梧桐還是作者，已無法、也無須分辨，因為情與景已妙合無垠。過片後“剪不斷”三句，以麻絲喻離愁，將抽象的情感加以具象化，歷來為人們所稱道，但更見作者獨詣的還是結句：“別是一般滋味在心頭”。詩詞家藉助鮮明生動的藝術形象來表現離愁時，或寫愁之深，如李白《遠離別》：“海水直下萬里深，誰人不言此愁古”； 或寫愁之長， 如李白《秋浦歌》：“白髮三千丈，緣愁似個長”；或寫戀之重，如李清照《武陵春》：“只恐雙溪艋舟，載不動許多愁”；或寫愁之多，如秦觀《千秋歲》：“春去也，飛紅萬點愁如海”。李煜此句則寫出愁之味：其味在酸鹹之外，但卻根植於作者的內心深處，無法驅散，歷久彌鮮；舌品不得，心感方知。因此也就不用訴諸人們的視覺，而直接訴諸人們的心靈，讀後使人自然地結合自身的體驗而產生同感。這種寫法無疑有其深至之處。

《相見歡》李煜2

作品原文

相見歡

李煜

無言獨上西樓，月如鈎。寂寞梧桐深院鎖清秋①。

剪②不斷，理還亂，是離愁③。別是一般④滋味在心頭。

作品註釋

①鎖清秋：深深被秋色所籠罩。清秋，一作深秋。

②剪，一作翦。

③離愁：指去國之愁。

④別是一般：另有一種意味。別是，一作別有。

作品譯文

默默無言，孤孤單單，獨自一人緩緩登上空空的西樓。

抬頭望天，只有一彎如鈎的冷月相伴。

低頭望去，只見梧桐樹寂寞地孤立院中，幽深的庭院被籠罩在清冷淒涼的秋色之中。

那剪也剪不斷，理也理不清，讓人心亂如麻的，正是亡國之苦。

那悠悠愁思纏繞在心頭，卻又是另一種無可名狀的痛苦。

創作背景

975年（開寶八年），宋朝滅南唐，李煜亡家敗國，肉袒出降，被囚禁待罪於汴京。宋太祖趙匡胤因李煜曾守城相拒，封其為“違命侯”。李煜在忍屈負辱地過起了囚徒生活。李煜的詞以被俘為界，分為前後兩期，後期詞作多傾瀉失國之痛和去國之思，沉鬱哀婉，感人至深。《相見歡》便是後期詞作中很有代表性的一篇。

作品鑑賞

這首詞上片選取典型的景物為感情的抒發渲染鋪墊，下片借用形象的比喻委婉含蓄地抒發真摯的感情。

首句“無言獨上西樓”將人物引入畫面。“無言”二字活畫出詞人的愁苦神態，“獨上”二字勾勒出作者孤身登樓的身影，孤獨的詞人默默無語，獨自登上西樓。神態與動作的描寫，揭示了詞人內心深處隱寓的很多不能傾訴的孤寂與悽婉。

“月如鈎，寂寞梧桐深院鎖清秋”，寥寥12個字，形象地描繪出了詞人登樓所見之景。仰視天空，缺月如鈎。“如鈎”不僅寫出月形，表明時令，而且意味深長：那如鈎的殘月經歷了無數次的陰晴圓缺，見證了人世間無數的悲歡離合，如今又勾起了詞人的離愁別恨。俯視庭院，茂密的梧桐葉已被無情的秋風掃蕩殆盡，只剩下光禿禿的樹幹和幾片殘葉在秋風中瑟縮，詞人不禁“寂寞”情生。然而，“寂寞”的不只是梧桐，即使是悽慘秋色，也要被“鎖”於這高牆深院之中。而“鎖”住的也不只是這滿院秋色，落魄的人，孤寂的心，思鄉的情，亡國的恨，都被這高牆深院禁錮起來，此景此情，用一個愁字是説不完的。

缺月、梧桐、深院、清秋，這一切無不渲染出一種淒涼的境界，反映出詞人內心的孤寂之情，同時也為下片的抒情做好鋪墊。作為一個亡國之君，一個苟延殘喘的囚徒，他在下片中用極其婉轉而又無奈的筆調，表達了心中複雜而又不可言喻的.愁苦與悲傷。

“剪不斷，理還亂，是離愁。”用絲喻愁，新穎而別緻。前人以“絲”諧音“思”，用來比喻思念，如李商隱“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹”（《無題》）就是大家熟悉的名句。李煜用“絲”來比喻“離愁”，別有一番新意。然而絲長可以剪斷，絲亂可以整理，而那千絲萬縷的“離愁”卻是“剪不斷，理還亂”。這位昔日的南唐後主心中所湧動的離愁別緒，是追憶“紅日已高三丈後，金爐次第添金獸，紅錦地衣隨步皺”（《浣溪沙》）的榮華富貴，是思戀“風閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿”（《破陣子》）的故國家園，是悔失“四十年來家國，三千里地山河”（《破陣子》）的帝王江山。然而，時過境遷，如今的李煜已是亡國奴、階下囚，榮華富貴已成過眼煙雲，故國家園亦是不堪回首，帝王江山毀於一旦。閲歷了人間冷暖、世態炎涼，經受了國破家亡的痛苦折磨，這諸多的愁苦悲恨哽咽於詞人的心頭難以排遣。作者嚐盡了愁的滋味，而這滋味，是難以言喻、難以説完的。

末句“別是一般滋味在心頭”，緊承上句寫出了李煜對愁的體驗與感受。以滋味喻愁，而味在酸甜之外，它根植於人的內心深處，是一種獨特而真切的感受。“別是”二字極佳，昔日唯我獨尊的天子，如今成了階下囚徒，備受屈辱，遍歷愁苦，心頭淤積的是思、是苦、是悔、還是恨……詞人自己也難以説清，常人更是體會不到。若是常人，倒可以嚎啕傾訴，而李煜不能。他是亡國之君，即使有滿腹愁苦，也只能“無言獨上西樓”，眼望殘月如鈎、梧桐清秋，將心頭的哀愁、悲傷、痛苦、悔恨強壓在心底。這種無言的哀傷更勝過痛哭流涕之悲。

運用聲韻變化，做到聲情合一。下片押兩個仄聲韻（“斷”、“亂”），插在平韻中間，加強了頓挫的語氣，似斷似續；同時在三個短句之後接以九言長句，鏗鏘有力，富有韻律美，也恰當地表現了詞人悲痛沉鬱的感情。全詞情景交融，感情沉鬱。

作者簡介

李煜（937—978年），五代時期南唐後主。字重光，號鍾隱。繼位的時候，宋太祖趙匡胤已經稱帝三年，宋朝已先後滅掉後蜀、南漢，南唐形勢岌岌可危。繼位十年後，自貶國號為江南，改稱國主（世稱李後主），派遣使臣朝宋。李煜好聲色，迷信佛教，只希望通過每年向宋朝進貢來苟延求存。宋太祖開寶七年（974年），宋朝派遣曹彬率師南伐，次年攻佔金陵，將李煜俘獲到汴京。宋太宗太平興國三年（978年）被毒死。

李煜善於寫詞，詞作內容大部分都是描寫宮廷的腐化生活，風格浮靡。進入汴京以後，他的詞作多寓身世感慨，情致悽婉。後人將他的詞作與其父李璟（南唐中主）的詞作合刻為《南唐二主詞》，《宋史》、《五代史》有傳。精書法，善繪畫，通音律，詩和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。千古傑作《虞美人·春花秋月何時了》、《烏夜啼·昨夜風兼雨》等詞。被稱為“千古詞帝”。

《相見歡》李煜3

相見歡

李煜

無言獨上西樓，月如鈎。寂寞梧桐深院鎖清秋。

剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。

【閲讀訓練】

一、

(1)詞中表明詩人離別之苦的句子？

(2)詞中表明詩人孤獨寂寞的句子？

(3)李煜的《相見歡》中用巧妙的比喻寫“愁”的句子？

(4)賞析下列兩句詞句。

①無言獨上西樓，月如鈎。

②剪不斷，理還亂，是離愁。

(5)詞中寫景簡練而有序，寫仰望之景的句子是？

(6)“剪不斷，理還亂”現在人們常用這一比喻來比喻什麼？

(7)“別是一般滋味在心頭”，如何理解其中的“滋味”？

二、

（1）“無言獨上西樓”句中“獨”字表達了作者怎樣的情感？

（2）結合全詞理解“別是一番滋味在心頭”中“一番滋味”的具體含義。

（3） “剪不斷，理還亂，是離愁”表現了作者怎樣的思想感情？（3分）

（4）試從表現手法方面分析作者是怎樣表現這種感情的？（2分）

（5）詞的上闕表現了作者什麼樣的情感？請結合上闕的內容進行分析。

（6）詞的下闕運用了什麼修辭手法？請結合下闕內容分析運用這種修辭手法的好處。

（7）這首詞是寫愁情的名篇，請寫出詞中所體現的兩種愁。（2分）

（8）你是如何理解“寂寞梧桐深院鎖清秋”這句話的.?（2分）

（9）“鎖“在記號中的意思是指（）（2分）

A．鎖頭 B．金鎖 C．鎖住 D．開鎖

（10）下面對《相見歡》一詞的賞析不正確的一項是（ ）（2分）

A．上闋定景，西樓、月色、梧桐、深院、清秋，畫面冷寂。

B．“寂寞梧桐深院鎖清秋”一句，寫栽着梧桐樹的院落很寂靜，渲染了清秋氣氛。

C．下闋轉入抒懷，寫出了作者隱憂生活中難以排遣的感情。

D．全詞將抽象的情感加以形象化，抒發了作者離鄉去國之苦。

（11）這首詞表達了作者怎樣的思想感情？

【參考答案】

一、

(1)剪不斷，理還亂，是離愁。

(2)無言上西樓，月如鈎，寂寞梧桐深院鎖清秋。

(3)剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。

(4) ① “無言”而又“獨上”，使人看到一個孑然一身，“斯人獨憔悴”的孤影。連月也不是圓月，而是殘缺之月。這是仰望之景，天空之景，是使人愁上添愁的景。

(4) ②以絲喻相思，以千絲萬縷之無法剪斷，無法理出頭緒，形容愁思之紛繁和難解。

(5)月如鈎，寫俯視之景的句子是：寂寞梧桐深院鎖清秋。

(6)比喻人內心的煩亂，或某些事物難以解決。

(7) “滋味”是講不出，説不清的極其複雜的真實感受，實是飽含辛酸，極其沉痛的傷心之語。

二、

（1）孤獨寂寞

（2）離愁別恨，亡國之愁。（3分，其中（1）題1分，（2）題2分，言之有理即可。）

（3）故國之思、亡國之痛。

（4）比喻和情景交融。

（5）上闕寫盡了作者的悽惋之情。“無言”者，並非無語可訴，而是無人共語。由作者“無言”、“獨上”的滯重步履和凝重神情，可見其孤獨之甚、哀愁之甚。一彎殘月映照着作者的孑然一身，也映照着他視線難及的故國舊地，引起他多少遐想、多少回憶？俯視樓下，但見深院為蕭颯秋色所籠罩。“寂寞梧桐深院鎖清秋”，這裏，“寂寞”者究竟是梧桐還是作者，已無法、也無須分辨，因為情與景已妙合無垠。

（6）下闕運用了比喻和通感的修辭手法。“剪不斷，理還亂，是離愁”一句，作者以麻絲喻離愁，將抽象的情感加以具象化。“別是一般滋味在心頭”，此句運用味覺來寫愁：這裏的味道不是普通的酸甜苦辣，而是一種根植於作者的內心深處，無法驅散，歷久彌深的感覺；舌品不得，心感方知。作者不是將“愁”訴諸人們的味覺，而直接訴諸人們的心靈，讀後使人自然地結合自身的體驗而產生同感。

（7）亡國之愁、妻離子散之愁等（2分）

（8）此句寫景喻人，寂寞的不是梧桐而是人，被鎖的不是清秋也是人，寫出了詞人失去自由的囚禁生活的孤獨淒涼。（2分）

（9） C

（10） C

（11）作為亡國之君，詞人用極其婉轉而又無奈的筆調，表達了心中複雜而又不可言喻的愁苦與悲傷。此詞所表現的則應當是他離鄉去國的錐心愴痛

《相見歡》李煜4

新授課時

一課時

　教學目標

1、瞭解詞的相關知識及詞人的情況

2、理解詞的內容體會詞人的心境；

3、能夠有感情地背誦這首詞；

教學重點

理解詞的內容體會詞人的心境

教學難點

能夠有感情地背誦這首詞

教學方法

朗讀賞析，合作探究。

（教）學習過程

旁註與糾錯

一、 導入新課，明確目標：

辛棄疾説“少年不識愁滋味”，其實，人，只要經歷了世事，就不可能沒有愁緒。在我們剛剛學過的唐詩中，就有李白寄託與明月的“愁心”；有韋應物因不在其位不得其用的淡淡的憂傷；更有陳子昂懷才不遇、壯志難酬的極度苦悶——今天，我們來看一看另一類愁緒——亡國之愁。

　二、 自主學習，獲取新知:

常識填空

詞興起於（ ）流行於（ ） 是一種和樂歌唱、句式長短不齊的詩體。起初時稱“（ ）”“( )”和“( )”，後來也稱作“( )”。其特點是“詞有定格，句有定數，字有定聲”。每首詞都有一個曲詞名稱，叫“( )”。如“( )”就( )。詞牌決定了這首詞的字數、句數和平仄聲韻。詞以字數分為 ( )、

( )和（ ）。宋代詞壇上形成了（ ）和（ ）兩大流派。

三、朗讀理解，整體感知：

（一）朗讀練習

1、師範讀，生注意：字音、停頓、語氣、語調和情感的'把握。

2、生練讀後指名讀，師生共同予以點評，然後齊讀。

（二）整體感知

這首詞所傳遞的最主要的情感是什麼？應該以怎樣的語調去讀？

　四、深入賞析，合作探究

1、讀上片思考下列問題：

（1） 詞人為什麼會“無言”？“獨上”寫出了怎樣的步履和神情？

（2） 與大多數詞作一樣，這首詞上片寫景，下片抒情。仔細品讀上片，説説詞人是藉助哪些景緻描寫渲染這份離愁的？

2、品讀詞的下片，關注名句。詞的下片直接抒情，其中“剪不斷，理還亂，是離愁”是流傳千古的名句。能説説這三句的妙處嗎？

五、聯繫實際，拓展延伸

品讀李煜的《虞美人》，然後説説它與《相見歡》的共同點和不同點各是什麼？

虞美人 · 李煜

春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。

雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流

點撥：

此詞大約作於李煜歸宋後的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國之思，據説是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那麼，它等於是李煜的絕命詞了。

結句“一江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長流不斷，無窮無盡。

共同點：

不同點：

　六、當堂檢測，鞏固提升。

1、開篇渲染愁苦氣氛，並運用比喻修辭的句子：

2、採用白描手法，道出當時“離愁”的滋味講不出、説不清的複雜、微妙的真實感受的傷心語的句子：

3、既點明季節，又寫出作者俯視地面所見景象，同時暗寫出詞人心頭淒涼之情的句子：

4、詩中彷彿使人看到一個“斯人獨憔悴”的孤獨身影的句子：

5、道出內心複雜感受，可意會不可言傳的句子：

6、化抽象為形象，以有形喻無形的句子：

7、以絲暗喻愁思的句子：

8、仰望天空，寫使人愁上添愁之景。

　板書設計：

教學反思：

《相見歡》李煜5

閲讀下面兩首詞，完成5～6題。(5分)

破陣子

李煜

四十年來家國，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿①。幾曾識干戈?

一旦歸為臣虜，沈腰②潘鬢③消磨。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌。垂淚對宮娥。

[註釋]:①煙蘿:形容花木繁茂，蓊鬱如雲煙。②沈腰:出自《南史·沈約傳》，後用沈腰指代人日漸消瘦。③潘鬢:出自潘岳《秋興賦序》，後以潘鬢指代中年白髮。

相見歡

李煜

無言獨上西樓，月如釣。寂寞梧桐深院鎖清秋。

剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。

5.誦讀《破陣子》上闋“幾曾識干戈”一句時，你會重讀哪個詞?請説説你的理由。(2分)

6.有人説，李後主這首《破陣子》是對《相見歡》中“別是一般滋味”的絕佳註解。你認同這一説法嗎?請簡要説明。(3分)

答案：

5.示例一：重讀“幾曾”，意為“哪曾”，反問語氣，強調國破時的意外與悔恨。

示例二：重讀“識”，認清，此處含“經歷”意，強化國破時的悲情。

示例三：重讀“干戈”，代指武器，此處指戰爭，強調戰爭來襲，國破家亡的傷痛。

6.示例一：認同，《相見歡》為後主降宋後囚居所作，其中“別是一般滋味”飽含亡國後的種種愁苦與傷痛之請。這首《破陣子》上闋寫故國曾經的繁華欣榮，與此後的悲慘情景形成鮮明對比，交代了“別是一般滋 味”產生的`緣由。下闋描寫了國破家亡的淒涼景象，是“別是一般滋味”的形象化詮釋。

示例二：認同。《破陣子》上闋寫了曾經的繁華，下闋寫了國破慘象，兩相對比，更傳達了複雜難言的情感，呼應了《相見歡》裏“別是一般滋味”所包含的情感。

示例三：不認同，《破陣子》上闋描寫華之聯，飽含對故國的自豪與留戀：下闕描寫國破家亡時的淒涼景象，充滿亡國的傷痛。而《相見歡》全詞借景打情，表現詞人孤獨愁苦的情緒兩首詞所表達的情感並不完全一致，故註解一説難成立。

示例四：不認問，《破陣子》裴達的情路側於廣之前、離別之悲，《相見裏表達的請感更復雜，既有亡國之痛、離別之悲，又有故圍之思、幽因之哀、孤寂之答，無言之痛等等。

《相見歡》李煜6

李煜

無言獨上西樓，月如鈎，

寂寞梧桐深院鎖清秋。

剪不斷，理還亂，是離愁，

別是一般滋味在心頭。

相見歡全文翻譯：

獨自一個人，無言邁上了西樓，月亮彎彎的像鈎子，

梧桐寂寞的立着，深深的庭院瀰漫着秋天的氣氛。

思緒啊，忘不掉，卻又亂得整理不好，是離別吧，

另有一種感覺洋溢在心底。

相見歡對照翻譯：

無言獨上西樓，月如鈎，

獨自一個人，無言邁上了西樓，月亮彎彎的像鈎子，

寂寞梧桐深院鎖清秋。

梧桐寂寞的立着，深深的庭院瀰漫着秋天的氣氛。

剪不斷，理還亂，是離愁，

思緒啊，忘不掉，卻又亂得整理不好，是離別吧，

別是一般滋味在心頭。

另有一種感覺洋溢在心底。

詞名《相見歡》詠的卻是離別愁。

此詞寫作時期難定。如系李煜早年之作，詞中的繚亂離愁不過屬於他宮庭生活的一個插曲，如作于歸宋以後，此詞所表現的則應當是他離鄉去國的錐心愴痛。起句“無言獨上西樓”，攝盡悽惋之神。“無言”者，並非無語可訴，而是無人共語。由作者“無言”、“獨上”的滯重步履和凝重神情，可見其孤獨之甚、哀愁之甚。本來，作者深諳“獨自莫憑欄”之理，因為欄外景色往往會觸動心中愁思，而今他卻甘冒其“險”，又可見他對故國（或故人）懷念之甚、眷戀之甚。“月如鈎”，是作者西樓憑欄之所見。一彎殘月映照着作者的孑然一身，也映照着他視線難及的“三千里地山河”（《破陣子》），引起他多少遐想、多少回憶？而俯視樓下，但見深院為蕭颯秋色所籠罩。“寂寞梧桐深院鎖清秋”，這裏，“寂寞”者究竟是梧桐還是作者，已無法、也無須分辨，因為情與景已妙合無垠。

過片後“剪不斷”三句，以麻絲喻離愁，將抽象的`情感加以具象化，歷來為人們所稱道，但更見作者獨詣的還是結句：“別是一般滋味在心頭”.詞家藉助鮮明生動的藝術形象來表現離愁時，或寫愁之深，如李白《遠離別》：“海水直下萬里深，誰人不言此愁古”； 或寫愁之長， 如李白《秋浦歌》：“白髮三千丈，緣愁似個長”；或寫戀之重，如李清照《武陵春》：“只恐雙溪艋舟，載不動許多愁”；或寫愁之多，如秦觀《千秋歲》：“春去也，飛紅萬點愁如海”。

李煜此句則寫出愁之味：其味在酸鹹之外，但卻根植於作者的內心深處，無法驅散，歷久彌鮮；舌品不得，心感方知。因此也就不用訴諸人們的視覺，而直接訴諸人們的心靈，讀後使人自然地結合自身的體驗而產生同感。這種寫法無疑有其深至之處。

《相見歡》李煜7

《相見歡》

李煜

無言獨，上西樓，月如鈎，寂寞梧桐深院鎖清秋。

剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭。

註釋

①此調原為唐教坊曲，又名《烏夜啼》、《秋夜月》、《上西樓》。李煜此詞即有將此調名標為《烏夜啼》者。三十六字，上片平韻，下片兩仄韻兩平韻。

②鎖清秋：深深被秋色所籠罩。

③離愁：指去國之愁。

④別是一般：另有一種。

　譯文1：

默默無語獨自登上西樓，仰視天空，缺月如鈎。俯視庭院，寂寞的梧桐樹悽慘的秋色被“鎖”於這高牆深院之中。 剪也剪不斷，理它卻還亂的是離別之愁。此時此刻，別有一番滋味湧上心頭。

譯文2：

一個人默默無語，獨自登上西樓，天邊月形如勾，在這清寒的秋夜，院子裏深鎖著梧桐，也鎖住了寂寞。心中的思緒，想要減斷，卻怎樣也減不斷，想好好梳理，卻更加的雜亂，這樣的離異思念之愁，而今在心頭上卻又是另一般不同的滋味。

簡析

詞名《相見歡》詠的卻是離別愁。作于歸宋以後，所表現的是他離鄉去國的錐心愴痛。

起句“無言獨上西樓”，攝盡悽惋之神。“無言”者，並非無語可訴，而是無人共語。由作者“無言”、“獨上”的滯重步履和凝重神情，可見其孤獨之甚、哀愁之甚。本來，作者深諳“獨自莫憑欄”之理，因為欄外景色往往會觸動心中愁思，而今他卻甘冒其“險”，又可見他對故國(或故人)懷念之甚、眷戀之甚。

“月如鈎”，是作者西樓憑欄之所見。一彎殘月映照着作者的孑然一身，也映照着他視線難及的“三千里地山河”(《破陣子》)，引起他多少遐想、多少回憶?而俯視樓下，但見深院為蕭颯秋色所籠罩。“寂寞梧桐深院鎖清秋”，這裏，“寂寞”者究竟是梧桐還是作者，已無法、也無須分辨，因為情與景已妙合無垠。

過片後“剪不斷，理還亂，是離愁”三句，採用倒裝的手法，來突出離愁別恨是那樣的深重，無法忘卻，心裏越想越亂以麻絲喻離愁，將抽象的情感加以具象化，歷來為人們所稱道，但更見作者獨詣的還是結句：“別是一般滋味在心頭”。這種滋味難於言表，讓讀者讀來大有言未盡意無窮之感。

詩詞家藉助鮮明生動的藝術形象來表現離愁時，或寫愁之深，如李白《遠離別》：“海水直下萬里深，誰人不言此愁古”;或寫愁之長，如李白《秋浦歌》：“白髮三千丈，緣愁似個長”;或寫戀之重，如李清照《武陵春》：“只恐雙溪艋舟，載不動許多愁”;或寫愁之多，如秦觀《千秋歲》：“春去也，飛紅萬點愁如海”。李煜此句則寫出愁之味：其味在酸鹹之外，但卻根植於作者的內心深處，無法驅散，歷久彌鮮;舌品不得，心感方知。因此也就不用訴諸人們的視覺，而直接訴諸人們的心靈，讀後使人自然地結合自身的體驗而產生同感。這種寫法無疑有其深至之處。

這首抒寫離愁的詞，從渲染孤寂淒涼的環境氣氛入手，形象地展現了心頭無可解脱的愁苦之情。全篇如訴如歎，悽婉動人，明白如話，句句精彩。

賞析：

首句“無言獨上西樓”將人物引入畫面。“無言”二字活畫出詞人的愁苦神態，“獨上”二字勾勒出作者孤身登樓的身影，孤獨的詞人默默無語，獨自登上西樓。神態與動作的描寫，揭示了詞人內心深處隱寓的很多不能傾訴的孤寂與悽婉。

“……月如鈎，寂寞梧桐深院，鎖清秋”，寥寥12個字，形象地描繪出了詞人登樓所見之景。仰視天空，缺月如鈎。“如鈎”不僅寫出月形，表明時令，而且意味深長：那如鈎的殘月經歷了無數次的陰晴圓缺，見證了人世間無數的悲歡離合，如今又勾起了詞人的離愁別恨。俯視庭院，茂密的梧桐葉已被無情的秋風掃蕩殆盡，只剩下光禿禿的樹幹和幾片殘葉在秋風中瑟縮，詞人不禁“寂寞”情生。然而，“寂寞”的不只是梧桐，即使是悽慘秋色，也要被“鎖”於這高牆深院之中。而“鎖”住的也不只是這滿院秋色，落魄的人，孤寂的心，思鄉的情，亡國的恨，都被這高牆深院禁錮起來，此景此情，用一個愁字是説不完的。

缺月、梧桐、深院、清秋，這一切無不渲染出一種淒涼的境界，反映出詞人內心的`孤寂之情，同時也為下片的抒情做好鋪墊。作為一個亡國之君，一個苟延殘喘的囚徒，他在下片中用極其婉轉而又無奈的筆調，表達了心中複雜而又不可言喻的愁苦與悲傷。

“剪不斷，理還亂，是離愁。”用絲喻愁，新穎而別緻。前人以“絲”諧音“思”，用來比喻思念，如李商隱“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹”(《無題》)就是大家熟悉的名句。李煜用“絲”來比喻“離愁”，別有一番新意。然而絲長可以剪斷，絲亂可以整理，而那千絲萬縷的“離愁”卻是“剪不斷，理還亂”。這位昔日的南唐後主心中所湧動的離愁別緒，是追憶“紅日已高三丈後，金爐次第添金獸，紅錦地衣隨步皺”(《浣溪沙》)的榮華富貴，是思戀“風閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿”(《破陣子》)的故國家園，是悔失“四十年來家國，三千里地山河”(《破陣子》)的帝王江山。然而，時過境遷，如今的李煜已是亡國奴、階下囚，榮華富貴已成過眼煙雲，故國家園亦是不堪回首，帝王江山毀於一旦。閲歷了人間冷暖、世態炎涼，經受了國破家亡的痛苦折磨，這諸多的愁苦悲恨哽咽於詞人的心頭難以排遣。作者嚐盡了愁的滋味，而這滋味，是難以言喻、難以説完的。

末句“別是一番滋味在心頭”，緊承上句寫出了李煜對愁的體驗與感受。以滋味喻愁，而味在酸甜之外，它根植於人的內心深處，是一種獨特而真切的感受。“別是”二字極佳，昔日唯我獨尊的天子，如今成了階下囚徒，備受屈辱，遍歷愁苦，心頭淤積的是思、是苦、是悔、還是恨……詞人自己也難以説清，常人更是體會不到。若是常人，倒可以嚎啕傾訴，而李煜不能。他是亡國之君，即使有滿腹愁苦，也只能“無言獨上西樓”，眼望殘月如鈎、梧桐清秋，將心頭的哀愁、悲傷、痛苦、悔恨強壓在心底。這種無言的哀傷更勝過痛哭流涕之悲。