寫劇本的寫作基礎：電影劇本三要素

第一要素：

先分類。何謂類型?按風格有正劇、喜劇、悲劇之分;按背景有歷史、當下、都市、農村之分;按表現方式有劇情、紀錄、傳記之分;按藝術手法有現實、魔幻玄幻奇幻科幻等之分;按題材有愛情、戰爭、科幻、倫理、懸疑、驚悚、諜戰商戰、玄幻魔幻、武俠、警匪等之分;按敍事結構有公路、密室、西部、時間、事件、道具等等之分!但通常所説的類型，是綜合考慮了以上各方面突出其兩個主要特徵的情況。如《阿凡達》是奇幻科幻片，但有英雄、愛情、西部片元素，屬於類型混搭;《泰囧》可算作公路喜劇片;《讓子彈飛》可算作西部警匪片。

分類之後便按照該類型電影通式去進行角色設置和結構模式選擇。不同的類型在角色設置和敍事結構模式方面有不同的規律。

何謂類型電影通式?就是某類電影在角色設置、故事核和敍事結構上反映出的統一的總體特徵要求。通式在哪裏?不在書本里，需要你自己去總結。如何總結?拉片分析古今中外該類型的經典電影。這裏只舉兩類。

比如愛情片，我總結的是：愛情片的主旨或戲劇目的只能是真愛無敵真愛至上;故事核基本是：某某追求真愛被某某阻礙最終獲得或失去真愛;模式只有愛上一個不能愛或不該愛或不準愛或不值愛的人四種。

有了這個通式，如果你想寫一個愛情片，就可以借鑑這個通式去進行角色設置和構思故事。想想你要寫的故事屬於四種模式裏哪一種?想清了再去進行人物設置。確定好主角，再設置阻礙主角實現其戲劇目的(追求真愛)的對立面，也就是大反派。不同的模式有不同的反派。朋友妻，不能愛;仇敵子，不該愛;不登對，不準愛;無良者，不值愛。《紅樓夢》和某些印度片裏的愛情，就是不準愛的模式。

主角和阻礙方確定了，追求一方與阻礙一方兩相沖突較量，一方不斷阻止一方不斷化解，戲就有了。衝得破化解得了即為喜劇或正劇，衝不破化解不了即為悲劇。阻力即反作用力越大，越有戲劇張力，愛越可貴。

再比如西部片，故事核一定是，英雄到小鎮獨自挑戰惡勢力最終獲勝拯救了當地人後又離去。至於英雄是美國西部片裏的.遊俠還是《讓子彈飛》裏的中國張麻子還是《阿凡達》裏的科技探險精英，就由你設計了。鎮也可以由鵝城或潘多拉星球或《指環王》裏的虛擬古國取代。但再怎麼變，一定會有一個孤獨英雄、一個遠離文明或人寰的所在、一股極強的惡勢力、一羣無助的居民及代表這些元素。這就是通式。

有了角色設置和故事大綱，下一步就是按照該類電影劇情點通式細分劇情點了。

第二要素：

借鑑劇情點通式將故事核分成九至十個劇情點。

何謂劇情點?寫劇本好比過河，過河就要架橋，架橋得先有橋墩。劇情點就是一個個橋墩。定好劇情點再寫劇本就好比有了橋墩再架橋，就一定能從好故事大綱的此岸抵達優質劇本的彼岸。

何謂劇情點通式?這就需要你自己去綜合分析相應類型經典電影作出總結了。不同的人可能會有不同表述，但只要具備了相應鑑賞力水平，一般不會有太大的出入，都會得出基本一致的概括。

第三要素：

設置了劇情點，有了橋墩，架橋寫劇本就不會跑，就比較簡單了。這一步主要是將每個劇情點分成十到十二個場景敍述，場數上平均分配，但力道上絕不能平均分配，在完成每個劇情點戲劇任務的同時，必須注意節奏。細化詳略都在這一步體現，但終極目的是完整準確精妙地演繹每個劇情點。每個劇情點都是一個小故事核，全部小故事核加起來就指向總故事核。

如此，則既能保證容量又能確保在電影規定時間內有效傳達故事。這是一種需要長期訓練的藝術思維能力。經常看到有的電影宂長臃腫有的則劇情稀薄節奏緩慢，就是因為對創作過程缺乏掌控或藝術思維能力欠缺所致。