談朱自清散文藝術

朱自清是我國著名的散文家。朱自清的散文大多篇幅短小，構思更見匠心。善於融情入景即景抒情。

　　談朱自清散文藝術

摘 要 朱自清先生是現代散文大家，自1923年開始散文創造之後，寫出的散文大都收集在《蹤跡》《背影》《倫敦雜記》《你我》等書中，他的散文語言自然清晰，風格委婉細膩，不論敍事狀物抒情無不傳神動人，讀朱自清先生的散文“如聽柔和婉轉的輕音樂，又如欣賞玲瓏剔透的象牙雕”。確實使讀者領受一種與眾不同的趣味。

關鍵詞 朱自清 散文 藝術

朱自清先生是抒寫至情的能手，《背影》是其代表作之一，這篇散文，主要是通過對父親背影的描寫，來揭示無微不至的父愛親情，作品抒情委婉有致，細膩入微，謀篇佈局逶迤曲折，具有與眾不同的趣味，《背影》開篇點明題旨：“我與父親不相見三年餘了，我最不能忘記的是他的背影”。但破題之後作者並不急於把“背影”亮出來，而是採用反襯的筆法，把體現父愛的其他種種表現細數一番。先寫父親在祖母去世和丟了差使的“禍不單行”的逆境裏，怎樣強忍沉重的心情反過來安慰“我”，其次又寫父親在奔波謀生的繁忙中，怎樣無可奈何地委託旅館的茶房送“我”登車去北京唸書;再次又寫父親終於改變託人送行的主意，在百忙中“決定還是自己送我去”，在反覆曲折地寫完父親對“我”的關心之後，才把高度集中地體現父親的最動人的“背影”這一特寫鏡頭推到讀者面前，讓讀者和我一同灑下感動的淚水。“我看見他戴着黑布小帽，穿着黑布大馬褂，深青色布棉襖，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難，可是他穿過鐵道，要爬上那邊月台，就不容易了。他用兩手攀着上面，兩腳向上縮;他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子，這時我看見他的背影，我的眼淚很快的流下來了……”這裏作者細緻刻畫了父親藴含着深厚慈愛的背影，富有人情味，感人至深，使讀者與“我”一起產生了強烈的感情共鳴。

朱自清先生還是散文領域卓越的風景畫家，《荷塘月色》就是膾炙人口，傳誦一時的名篇。作者用語言的丹青點染風景，用委婉細膩的筆調，富有層次地開拓詩一般的境界，於情景交融之中，讓讀者領略荷塘月色之美，但讀者並不是一開篇就將如煙如夢的荷塘月色表現出來，而是引領讀者在通向荷塘月色路上繞了三個彎子，那就是作者對月下荷塘的喜愛。先是“忽然想起日日走過的荷塘，在這滿月光裏，總該另有一番樣子吧”接着由“想”而沿着荷塘尋去，當尋到荷塘之後卻又不急於展示荷塘之美。而是偏要把自己獨處荷塘月色下悠然自得之情抒寫一番。。這樣一而再再而三地從側面渲染荷塘月色之美，從作者的思緒中眼波里來折射出荷塘月色之可愛，為正面描寫荷塘月色做好了鋪墊。然後才去慢慢地揭開月下荷塘的面紗，主體部分，作者不惜與以工筆細描，着力點染荷塘月色的美景，作者先寫荷葉荷花清香。“曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子，葉子生長很高，象亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間零星地點綴些白花，有裊娜開着的，有羞澀的打着朵兒的，正如一粒粒明珠，又如碧天裏的星星，又如剛出浴的美人，”這一連串精美的比喻和生動的擬人，將荷葉的卓然風姿，荷花的晶瑩美麗描繪得無比美妙。接着作者又捕捉微風過處葉動花顫的情狀，“象閃電般霎時傳過荷塘的那邊去了，葉子本着肩並肩密密地挨着，這便宛然有了一道凝碧的波痕。”落筆化靜為動，形象地傳遞出了月下荷塘精緻微妙的美感。此處精妙在於雖未提到月光，但荷葉荷花的景狀無不因淡淡的月光而顯現，使讀者依稀感到月光的存在。作者寫荷塘上的月色則具有另一番景緻。“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一流葉子與花上。薄薄的輕霧浮起在荷塘裏。”這是實寫。“葉子和花彷彿牛乳中洗過一樣，又像是籠着經紗的夢”則為虛擬。“雖然是滿月，天上卻有一層薄薄的雲，所以不能朗照。”但作者認為這樣的月色正恰到好處，有一種朦朧的美。”總之《荷塘月色》用巧妙的構思，極美的文筆。為我們展示精妙無比的風景畫，抒寫了與眾不同的趣味

朱自清先生散文高超的藝術手段，是基於他對客觀事物的精細觀察之上，否則就不可能妙筆傳神，也不可能書寫出與眾不同的趣味。

朱自清先生在《山野掇拾》指出：“作家於一言一動之微，一沙一石之細都不輕輕放過”、“於人們忽略的地方，加倍地描寫，使你於平常身歷之境，也會有驚異之感”。例如《綠》中，朱自清先生對梅雨潭的綠就作了加倍的描寫。先用博喻説是“像少婦拖着裙幅”、“象跳動的初戀的處女的心”“像最嫩的皮膚”“象濕潤的碧玉”然後又多方比較，説是“北京什沙海地綠楊“太淡了”、“杭州虎跑寺近旁碧草與綠葉太濃了”、“西湖的波太明瞭”“秦淮河的又太暗了”經過這樣反覆的渲染，梅雨潭的綠於是成了世界上最宜人的景色，從而讓讀者跟着作者一道“不禁驚詫於梅雨潭的綠了”。

朱自清先生還主張，觀察事物一是要“拆開看，拆穿來看”二是要注意“錙銖之別，淄澠之辯”。如荷塘月色就採用了“拆開來看，拆穿來看”的觀察與描寫方法，作者先寫月下的荷塘，再寫荷塘上的月色，作者把一個對象拆開拆穿分兩次描寫，極盡委婉細膩之妙。再如《瑞士》中對瑞士山水的觀察與描寫，各有各的山姿，各有各的水姿，作者描寫瑞士的山，有的是“四周陡峭的青山的影子，冷冷地沉在水裏”，有的山“像一片一片兒插着”，有的山“中間豁然開朗，一片一片的谷”，“只見一叢叢的樹頂，到處是深的綠，在風裏微微波動着”;有的大山峯上“瀑布左一條右一條的，多少讓山頂上的雲掩護着，清談到像一些聲音都沒有”;有的“高山青得出煙”;有的山“積雪皚皚，高出雲外”作者描寫瑞士的水，具有不同的風韻，“太陽照着的時候，那水在微風裏搖曳着，辟然是西方小姑娘的眼。若遇到陰天或者下小雨，湖上迷迷茫茫的，水天混在一塊兒，人如在睡裏夢裏。也有風大的時候，那時水上便皺起粼粼的細紋。有點象顰眉的西子”。可以這樣説，在朱自清先生筆下沒有兩座相同的山，沒有兩片相同的水，真是在觀察與描寫中分辨出了景物的“錙銖之別”。

朱自清先生的散文不論敍事、寫情、狀物、抒情無不委婉細膩，娓娓動人，這表現在他對客觀事物加倍地描寫，巧妙地描寫，拆開來與拆穿來描寫，展現了客觀事物的“錙銖淄澠之別”，抒寫了與眾不同的趣味，他的具有嫻熟藝術技巧的散文是我國現代文學藝術中瑰寶，是中國散文藝術中一顆璀璨的明珠。