談朱自清散文藝術的意境

朱自清先生的散文是中國現代散文發展史上光輝的一筆，他的名字是和中國現代散文的歷史寫在一起的。 朱自清以他的“美文”創作實績，開創了白話文創作“美文”的先河，高舉了對舊文學示威的大旗。下面我們為大家帶來談朱自清散文藝術的意境，僅供參考，希望能夠幫到大家。

　　談朱自清散文藝術的意境

所謂“意境”是指文藝作品所描繪的生活圖景和需要表達的思想感情融合一體的一種藝術境界。“意境美”是《荷塘月色》的主要藝術特色。

文章開篇，作者便簡明扼要地直抒胸臆“這幾天心裏頗不寧靜”，這句話是全篇的“文眼”，也是創作本文的起因，給讀者留下了懸念。為什麼“心裏頗不寧靜”?其中藴含着作者極其複雜而美好的感情。文章第三段去荷塘路上的內心獨白就是最好的説明。我們從內心獨白這段可看出作者“白天”是不自由的，對月下荷塘以外的那個世界是不滿的，內心是苦悶、憤懣的。

文章中，作者首先抒發了“頗不寧靜”的心情後，立刻將讀者從繁忙紊亂的現實生活中帶入對“另一番樣子”的荷塘月色的追求之中，一步步地引向象徵自由和聖潔的美麗的荷塘，讓讀者和作者一起，拋卻使他們不寧靜的一切，忘情地欣賞這滿溢着生命活力的大自然，傾聽這由自然界的動律形成的無聲的音樂。

那“幽闢”“陰森森”的荷塘路上，月光是“淡淡的”，夜晚更加寂寞。這“陰森森”的景象，不但沒有使獨自夜遊的“我”感到孤零悽切、單調乏味，反而使“我”感到自由人的快慰，心情輕鬆，感到“今夜卻很好”“這一片天地好像是我的，我像進入了另外一個世界裏”“什麼都可以想，什麼都可以不想”。為什麼會產生這種忘情的超然心理呢?這是觸景生情、情景相生的結果。“我”因“心裏頗不寧靜”，為了擺脱白日裏所感到的一切不快，在蒼茫的月光下，獨自一人踱到從不惹人注目的荷塘邊，竭力沉浸在月光下的美景中，以求得片刻的寧靜。荷塘路上“幽闢的路”“蓊蓊鬱鬱的許多樹”“淡淡的月光”，一幅幅寧靜、幽深的景色驅散了“我”“不寧靜”的心緒，排遣了白日裏的苦悶和抑鬱，使“我”情不自禁地進入了那自由和聖潔的“另一個世界裏”，這時一股淡淡的喜悦之情油然而生。

乘着幽闢的路上產生的興致，作者進一步痴心求美，情景交融，正面抒寫觀賞荷塘月色的情景，動靜交織，作者藝術地創造性地再現這種自然界的.動律，使作品具有了藝術的節奏。作品先以月下荷塘為主景，月色為背景，最後寫荷塘四周的月色。作者似一位丹青妙手，又似一位高明的雕刻藝術家，在精心設計的畫面上，以觀賞的視線為線索，由低到高，由近及遠地精雕細刻地描繪，刻意求工地渲染，使這種描繪和渲染達到生動靈活、出神入化的美的境界，使整個畫面的意境更加豐富、深邃、優美動人。且看月光下的荷塘，月光如流水一般，輝映荷塘。“田田的”的荷葉像“亭亭的舞女的裙”，美麗的荷花“有裊娜地開着的，有羞澀地打着朵兒的;正如一粒粒明珠，又如碧天裏的星星”。作者成功地運用了比喻、描摹等修辭手法，誘發了讀者豐富的想象。最難能可貴的是作者突破了比喻手法的一般慣例，大膽地、別出心裁地借用“通感”，進一步把抽象的難以言狀的荷香、月色寫活了。作者把荷風送香氣比作“遠處高樓上的渺茫的歌聲”，用“籠着的輕紗的夢”來比喻透過淡淡雲層“靜靜地瀉在這一片葉子和花上”的月光，以“梵婀玲上奏着的名曲”來描繪“光與影”交織而成的和諧柔美的月色。這兩種月影一高一低、一粗一細、一濃一淡、一深一淺，形成了光與影高低、明暗和輕重的變化，有變化就形成了節奏，有節奏就構成了“和諧”的旋律，使人聯想到梵婀玲上奏着的悠揚婉約、令人心馳神往的名曲。視覺溝通聽覺，讓人在視覺裏彷彿獲得了聽覺的感受。這樣一來，作者將景物、音樂等形象要素共同作為特選景物的藝術形象，使文章從光與無聲的自然景物中傳達出融於畫面上的聲音，於無聲的自然景物中傳達出融於畫景的音響，描繪出一個既具有色彩美，又具有音樂美的幽美境界。

作品中，荷塘月色呈現的美是豐富多彩的，藴含着作者複雜的思想感情，與作者所處的現實環境和自由的志向相映襯，情景交融，和諧統一。“參差斑駁的黑影”，“不均勻”的月色是複雜黑暗的現實的投影，是深藏在作者心中對現實不滿的寫照。但作者沒有厭倦、絕望，而是感受到現實生活的和諧與不和諧的對立統一，因此筆下那極不和諧的各種影子，在“光”的滲透下，一忽兒便飄蕩起“和諧的旋律”，彷彿是小提琴奏出的優美的“名曲”。這一曲兼有剛柔之美的充滿幽情的樂章，似乎驅散了作者心中的苦悶，一絲淡淡的喜悦之情湧上心頭。

但作者心中的苦悶是否完全被美景所征服、所排遣了呢?他自己並沒有忘掉現實帶來的苦悶與抑鬱，並沒有徹底“超脱”那朦朧的、清冷的月色變化，“陰陰的”“煙霧般”的樹，沒精打采似“渴睡人的眼”的路燈，樹上的蟬聲和水中的蛙聲，把作者喚回到現實中，使作者感到“什麼也沒有”。但是作者並沒有因傷感而失望，沒有因“不足之感”而麻木，而是在傷感中堅定了對美的追求和嚮往以及對黑暗社會的否定。作品“卒章顯志”，再現古代江南採蓮的盛事，作者雖然感到“無福消受”江南式的美景，卻仍“惦着江南”。這裏，作者把歷史上的採蓮圖和現實中的荷塘月色遙相呼應，照應開篇，果斷地表明作者對現實黑暗的否定，對江南式的美好的理想社會執著的嚮往，使全篇優美的情景最後得到昇華。本篇作品的意境開拓是成功的，畫面儘管變幻多姿、聲情並茂，但萬變不離其宗。作者不滿黑暗現實，嚮往追求光明、美好的生活這一感情主線貫穿全文，千思萬緒融於千姿百態的美景中，達到美不勝收、感人心魄的藝術境界。這一切形成了這篇寫景抒情散文詩一般含蓄深沉、深邃優美的意境。所以，《荷塘月色》被譽為“白話美術文的模範”是名副其實的。

拓展閲讀：朱自清散文句子

1) 但燈光究竟奪不了那邊的月色;燈光是渾的，月色是清的，在渾沌的燈光裏，滲入了一派清輝，卻真是奇蹟!那晚月兒已瘦削了兩三分。

2) 她晚粧才罷，盈盈的上了柳梢頭。

3) 天是藍得可愛，彷彿一汪水似的;月兒便更出落得精神了。

4) 岸上原有三株兩株的垂楊樹，淡淡的影子，在水裏搖曳着。

5) 它們那柔細的枝條浴着月光，就像一支支美人的臂膊，交互的纏着，挽着;又像是月兒披着的發。

6) 而月兒偶然也從它們的交叉處偷偷窺看我們，大有小姑娘怕羞的樣子。

7) 岸上另有幾株不知名的老樹，光光的立着;在月光裏照起來。

8) 卻又儼然是精神矍鑠的老人。

9) 遠處--快到天際線了，才有一兩片白雲，亮得現出異彩，像美麗的貝殼一般。

10) 白雲下便是黑黑的一帶輪廓;是一條隨意畫的不規則的曲線。

11) 這一段光景，和河中的風味大異了。

12) 但燈與月竟能並存着，交融着，使月成了纏綿的月，燈射着渺渺的靈輝;這正是天之所以厚秦淮河，也正是天之所以厚我們了。

13) 秦淮河的水是碧陰陰的;看起來厚而不膩，或者是六朝金粉所凝麼?我們初上船的時候，天色還未斷黑，那漾漾的柔波是這樣的恬靜，委婉，使我們一面有水闊天空之想，一面又憧憬着紙醉金迷之境了。

14) 等到燈火明時，陰陰的變為沉沉了：黯淡的水光，像夢一般;那偶然閃爍着的光芒，就是夢的眼睛了。

15) 我們坐在艙前，因了那隆起的頂棚，彷彿總是昂着首向前走着似的;於是飄飄然如御風而行的我們，看着那些自在的灣泊着的船，船裏走馬燈般的人物，便像是下界一般，迢迢的遠了，又像在霧裏看花，盡朦朦朧朧的。

16) 這時我們已過了利涉橋，望見東關頭了。

17) 沿路聽見斷續的歌聲：有從沿河的妓樓飄來的，有從河上船裏度來的。

18) 我們明知那些歌聲，只是些因襲的言詞，從生澀的歌喉裏機械的發出來的;但它們經了夏夜的微風的吹漾和水波的搖拂，裊娜着到我們耳邊的時候，已經不單是她們的歌聲，而混着微風和河水的密語了。

19) 於是我們不得不被牽惹着，震撼着，相與浮沉於這歌聲裏了。

20) 從東關頭轉灣，不久就到大中橋。