餘秋雨《垂釣》簡介

相信讀過餘秋雨《垂釣》的人對這篇文章都有很深感觸吧?這篇文章充滿了哲理性，值得大家去讀一讀!

【簡介】

《垂釣》是餘秋雨夫婦在海參威的見聞，情節十分簡單。一胖一瘦的兩個垂釣老人，因為自己的喜惡，胖老人在釣繩上“掛了六個小小的釣鈎”，每次下鈎不到半分鐘他就起竿，次次都會掛着六條小魚，他忙忙碌碌地不斷下鈎、起鈎，從來沒有落空，落日餘暉的時候，總是快樂地滿載而歸;瘦老人就沒有這麼幸運了，他的釣鈎只有一個，而且“碩大無比”，即使沒有大魚上鈎，他都倔強地端坐着，等着“暮色蒼茫”了，“瘦小的身影還在與大海對峙”。兩位老者不同的性格追求，導致兩種截然不同的結果。胖老人歸去的時候已是盆滿缽滿，快樂的“腳步如勝利者凱旋”。瘦老人雖然“用背影來鄙視同伴的淺薄”，但他畢竟魚桶空空，一個人在暮色漸濃的大海邊寂寞地等待，孤獨地守候!

【作者介紹】

藝術理論家，中國文化史學者，散文作家餘秋雨

餘秋雨，1946年出生，浙江餘姚人，畢業於上海戲劇學院戲劇文學系。歷任上海戲劇學院院長、教授，上海戲劇家協會副主席。1962年開始發表作品。1991年加入中國作家協會。著有系列散文集《文化苦旅》、《山居筆記》、《千年一歎》、《行者無疆》、《借我一生》、《我等不到了》等，專著《戲劇理論史稿》、《戲劇審美心理學》、《中國戲劇文化史述》、《藝術創造工程》等。散文集《文化苦旅》震動文壇，從此打出“學者散文”(或曰“文化散文”)的旗幟，其作品沉靜而具有文化底藴，因而受到讀者喜愛。其文化散文集，在二十世紀九十年代至二十一世紀初的中國大陸最暢銷書籍中佔據了非常重要的地位，在台灣、香港等地也有很大影響。現任《書城》雜誌榮譽主編。

【賞析】

《垂釣》是作家餘秋雨寫的一篇充滿了深刻人生哲理的美文 ，文章篇幅雖然短小，但喻義深廣。世上的任何事物都是對立統一，相伴共存的。 胖老人活潑、隨和、容易滿足，追求物質，大小魚都要。瘦老人執著、倔強、追求精神，只釣大魚，不等待大海瑣碎的施捨。胖老人生活滋潤、快樂，可以代表生活中世俗的人生態度。瘦老人孤獨、悲壯，然而卻崇高，可以代表生活中崇高的人生態度。胖老人與瘦老人因釣魚觀念不同而互相對立，他們天天互相嘲諷，但他們的價值都得由對手來證明，喪失了一方則另一方不會存在。

文章敍事真實、説理真情到位

《垂釣》一文從表面上看似在敍事，實質上卻在説理。從寫法上看先引出那一胖一瘦兩位垂釣者，接着不是花濃墨寫這兩位老人垂釣 ，而是刻畫兩人的心理活動，一正一反，一喜靜，一好動，形成鮮明對比。而恰恰是通過這一富有哲理性的對比，作者將筆鋒一轉，轉到了人生人世間的萬事萬物都有的共性上，相互映襯，相互協調。這樣就使文章的主旨得到昇華，使文章的深度向前大大邁進了一步。當然，各人有各人的見解，於是作者便抓住這一點，寫了妻子的'見解，自己的見解。但終歸有一點，都是在驗證自己的看法：“最大的對手才是最好的朋友。”然而這恰是生活中一個批評普遍的事實。作者由“釣魚者”來揭示這一點，既富有情趣又有一定深度。從這一點上看，這是一篇敍事真實、説理真情到位的優美散文。

文章對比中出形象

作者通過一胖一瘦兩位老人的不同追求，表述自己的觀點。首先，胖老人和瘦老人的出現是在對比中進行的而這種對比卻使人物性格逐漸豐滿。兩位老人都未曾説過一句話，只通過動作、眼神，卻使讀者看到了兩個完全不同追求的人。兩位老人，一胖一瘦，就已經是很鮮明的對比的開始。同時也讓讀者聯想到他們生活的不同。胖老人應該屬於物質生活較好的人，而瘦老人大概清貧一些。兩人並排坐在同一地方，對比更加鮮明突出。這也是作者的聰明之處。着釣魚情節的展開，一個用六隻小鈎不斷的釣小魚，一個用一隻大鈎，卻釣不到一條大魚。可兩人同樣固執，誰也不服誰。在這種鮮明的對比中，人物形象也就完整鮮明的表現出來。雖然對兩人的外貌、動作描寫不多，語言描寫也沒有，按常規是犯了此類文章的大忌。可因為有兩種形象的對比，讀者卻從中獲得對人物的深刻認識。

文章從平淡的敍述開始,娓娓道來

本文的人生哲理的感悟完全是一個偶然的發現.源於一次輕鬆的旅遊.“去年我和妻子隨團到俄羅斯的海參崴遊玩”那裏的海顯然與一般的海不同,他寫到:深灰色的迷濛中透露出巨大的恐怖.我們眯着眼睛,把脖子縮進衣領,立即成了大自然凜冽威儀下的可憐小蟲.接着他描寫了海鷗 吠犬和兵艦,這樣一是交代自己的旅行所見,更主要是渲染氣氛,為下文作一個環境氛圍的鋪墊。

一幅闡述人生哲理的圖畫背景已經塗好,人物接着出場,鏡頭對準了這齣戲的兩個主角-----出現在作者視野內的垂釣者,一胖一瘦兩個老人。

胖老人的“釣繩上掛了6 個小小的釣鈎,每個鈎上都釣上來一條小魚”，他把小魚放進桶裏,不一會又釣上來6條小魚;瘦老人卻紋絲不動,他緩緩起竿,原來他的釣溝碩大無比,他只想釣大魚.....等到胖老人滿載而歸時,瘦老人什麼也沒釣上來,還在與大海對峙。

我們普通觀眾一定會得出這樣的結論:一個這麼胖,一個這麼瘦,因為,一個更加物質,一個更加精神.然而餘秋雨並沒有只限於此。他的思維往往有新的角度,他説:胖老人忙忙碌碌釣起一大桶小魚,是在糟踐釣魚者的取捨標準堂皇形象,偉大的釣魚者是安坐着與大海進行談判的人類代表,而不是等待大海的瑣碎的施捨,然而作者並不將兩者對立,説“一個是喜劇美,一個是悲劇美,他們天天互相批判,但加在一起才是完整的人類 。”

作者説:“確實他們誰也離不開誰,沒有胖老人,瘦老人的固守有何意義?大海多的是魚,誰的豐收都不足掛齒;大海有漫長的歷史 ，誰的固守都是一瞬間,因此他們的價值都得由對手來證明,可以設想哪一天,有一個見不到對方,將是何等的恐慌。在這個意義上,最大的對手也是最大的朋友。”

文章中,作者表現的多方位的思維方式,體現了餘秋雨的博學和睿智,及深厚的文字功底.。 餘秋雨這種見微知著 獨特的思維方式看似不難,但在所有作品都保持這樣的能力,其實很難,但餘秋雨做到了 。

餘秋雨先生的散文大都是以沉重的筆觸來書寫自己對文化榮枯的感慨，然後在文化的感慨中提煉出深刻的歷史理性。而與此同時，他還寫了另外幾組關於生命哲學的隨筆，以他長年浸淫於文化和生命的思考中理出一條相對個人的精神線索，他的這篇《垂釣》便屬於這類文字。筆調輕靈、淡定，但其思想照樣不失幽邃和深刻，就像他筆下的海參崴的大洋一樣，煙波浩淼，而大千世界的紛繁雜多的奮鬥者形象卻已經隱現其間。