《滿江紅》鑑賞

《滿江紅》作品介紹

《滿江紅·晝日移陰》是宋代詞人周邦彥的作品。此詞抒寫女主人公對遠遊的丈夫（或情人）的深切思念，哀怨宛轉、悽苦纏綿。

《滿江紅》原文

滿江紅⑴

晝日移陰，攬衣起，香帷睡足。臨寶鑑⑵、綠雲撩亂，未忺粧束。蝶粉蜂黃都褪了⑶，枕痕一線紅生玉。背畫欄、脈脈悄無言，尋棋局。

重會面，猶未卜。無限事，縈心曲。想秦箏依舊，尚鳴金屋。芳草連天迷遠望，寶香薰被成孤宿⑷。最苦是、蝴蝶滿園飛，無心撲。

《滿江紅》註釋

⑴滿江紅：詞牌名。

⑵寶鑑：寶鏡。鏡子的美稱。

⑶蝶粉蜂黃：唐人宮粧。

⑷寶香：薰香的美稱。

《滿江紅》賞析

上片寫當時的情事，層次分明：“晝日移陰”三句，寫天已大亮，窗外的日影仍在不停地移動，女主人公披衣起牀，帳中春睡已經睡足。接下來寫起身後的第一件事“臨寶鑑”，對着珠寶鑲嵌的明鏡，只見滿頭如雲的烏黑秀髮散亂蓬鬆，但卻毫無心思去梳洗打扮。“未忺粧束”的“忺”字作高興、適意解。下面忽然插入了“蝶粉蜂黃都褪了，枕痕一線紅生肉”兩句，似乎有些打亂有條不紊的結構，但卻另有作用。前一句借“蝶”、“蜂”、“褪”等在此處帶有特定性象徵意義的詞彙，用曲筆寫男女之間纏綿歡會已成為過去；後一句是寫枕邊在她身上留下的痕跡，深深不褪似紅線一根生在肉裏；這也許是實寫，然而更重要的卻是以此表示，伊人雖去但刻骨銘心的愛卻已入心生根。此外，這兩句似也點明離別時刻剛過去不久，接下去寫女主人公從户內走到户外，“背畫欄、脈脈悄無言，尋棋局。”寫她背倚着廊前雕飾彩繪的欄干，含情不語，用目光去尋找往日二人對弈為樂的棋盤。“脈脈”點出了她的神態，“尋棋局”則是借遊移的目光落在棋盤上，寫出此時對弈者已去，空留下令人惆悵生情的棋盤，揭示出女主人公心中的空寂，出語含蓄。

下片寫追憶往日相聚的歡樂，更襯托別後的孤單悽苦。闋首從不知再次相聚會在何時，不少歡樂的往事將人纏繞攪得人心碎開始，下面鋪寫了三件生活小事，一步深似一步地刻畫女主人公的心理活動，把無形的相思抒寫得淋漓盡致、觸手可及。它們的順序是先寫“秦箏依舊”，再寫“寶香薰被”，最後寫“蝴蝶滿園飛”。前兩件事的寫作技巧，一如上闋中“尋棋局”所示，使用的是今昔相襯比，使悲與歡的感情更加鮮明的手法。“想秦箏依舊，尚鳴金屋。芳草連天迷遠望，寶香薰被成孤宿。”大意是：這昔日男女主人公時時撫弄撥彈的秦箏，如今依然在眼前，那熟悉的悠揚清亮的箏聲也似乎還繞樑不絕，但是伊人已去；放眼望、芳草連天鋪路不見遠行人在何方，這幅用寶香薰過的錦被為什麼失去往日的温暖，也只因伊人離去，如今的.女主人是獨眠孤宿。“秦箏”，是一種形似瑟的絃樂器，相傳為秦時大將蒙恬所造，故曰“秦箏”。“金屋”，用的是漢武帝“金屋藏阿嬌”的典故，此處指女主人所居閨房。“芳草連天迷遠望”之句夾在敍述事情之中，只是為了更加強遠行人已去，一對情侶天各一方的氣氛。最後一件小事的抒寫精彩無比，以其處在醒目的結尾位置，便起到為全篇增輝的效果。為什麼“蝴蝶滿園飛，無心撲”？為什麼這種愁情“最苦”？這本是隻可意會不可言傳的通常小事，詞作者把它信手拈來，捕捉入詞，便把女主人公被相思折磨得無情無味，連滿園翩翩花間、上下翻飛的彩蝶，也引逗不起一點樂趣的情景，生動地描繪出來了。

該篇主要寫男女之情，不僅鋪敍物態，更能借物移情，使萬物皆着我之色、皆抒我之情，曲盡其妙。應該指出的是上闋“蝶粉蜂黃”二句，雖然含蓄，但頗涉暱狎冶蕩，格調不高。

《滿江紅》作者介紹

周邦彥（1056-1121），北宋詞人。字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。官曆太學正、廬州教授、知溧水縣等。少年時期個性比較疏散，但相當喜歡讀書。宋神宗時，寫《汴都賦》讚揚新法。徽宗時為徽猷閣待制，提舉大晟府（最高音樂機關）。精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴，語言曲麗精雅，長調尤善鋪敍。為後來格律派詞人所宗。作品在婉約詞人中長期被尊為“正宗”。舊時詞論稱他為“詞家之冠”或“詞中老杜”。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。