李煜詩詞及鑑賞

李煜是南唐後主，創作了多少名篇，為後人帶來巨大影響，下面是具體的詩詞及鑑賞，歡迎參考!

《相見歡》

無言獨上西樓，月如鈎，寂寞梧桐深院鎖清秋。 剪不斷，理還亂，是離愁，別是一番滋味在心頭。　　有人説，在我國歷史上，如果少了象李煜這樣一個皇帝人們也許不會太在意，但是，如果少了象李煜這樣一位詞人恐怕就會給後人留下一些遺憾。此話看來，很是在理。李煜是五代十國時期的南唐後主，詞作遠過於他在位期間的作為，尤其是亡國以後的詞作相當沉痛、深切和悽惻動人，如果撇開思想內容，僅就藝術技巧來説，大部分詞作已經達到了詞的最高境界，特別是小令。這首《相見歡》又名《烏夜啼》便是他自述囚居生活，抒寫離愁的力作。此詞上片寫景，下片抒情，情景交融，感人至深。

首句“無言獨上西樓”看似平淡，意藴卻極為豐富。“無言”並非真的無言，從一個“獨”字便可看出，是無人共言。登“西樓”，詞人可以東望故國。僅六字，一下子簡練的勾勒出主人公的悽惋、悲苦的神態。接着“月如鈎，寂寞梧桐深院鎖清秋”，用月光籠罩下的梧桐突出環境的寂寞清冷，用“深”字用得極準確，極通俗，真可謂境界全出。上片十八字共寫了四項內容，即人物、地點、時間、季節，雖然只是疏筆勾勒，但卻是一副非常美麗的圖畫，而且背景極為廣闊，讀之使人如身臨其境，正如王國維《人間詞話》言：“一切景語皆情語。” 下片具體寫離愁，是詞的旨意所在，也是這首詞寫的`最深刻的地方。“剪不斷，理還亂，是離愁”，像波濤洶湧，把全篇推向高潮。離愁本身是一種抽象的思想情緒，它能感覺到，但卻看不見，摸不着，要對它本身作具體描寫，確實非常困難。然而，在這首詞中，詞人通過比喻使之變得具體可感，而且表達得如此貼切、自然，以至成為千古名句。

“別是一般滋味在心頭”又用了一個比喻，寫離愁的另外一個境界，即人對它的具體感受。這種感受是不可名狀的，不知是什麼滋味，它既不能用酸、甜、苦、辣之類滋味來概括，也不能用任何一種具體東西的滋味來比擬，它只可意會，不可言傳，所以只能稱之為“別是一般滋味”，亦即稼軒詞所謂“欲説還休”，可見詞人體驗之深，愁情之苦。《虞美人》廣為流傳。全詞區區三十六個字，同一首七絕差不多，但在這簡短的篇幅中，詞人卻把離愁的愁人、纏人寫得無比深刻，淒涼、寂寞、孤獨的心情袒露得栩栩如生，感人至深，讀者為之淚下:

風回小院庭蕪綠。柳眼春相續。憑欄半日獨無言。依舊竹聲新月、似當年。

《望江南二首》

多少恨，昨夜夢魂中，還似舊時游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風 。

多少淚，斷臉復橫頤 。心事莫將和淚説，鳳笙休向淚時吹，腸斷更無疑 。

這兩首詞，是後主入宋以後，追戀故國之作。李煜詞筆，揮灑自如，以寥寥五句，寫人間大悲劇，以昔日之榮盛反託今日之淒涼。憑着他的高度藝術技巧，把重温舊夢的一腔悲恨，表露得隱而實顯，淺而深致。陡然“多少恨”領起全篇，令人驚悚。原來悲恨之源來自昨夜一夢，昔日繁華鼎盛在夢中重現，使夢醒後的李煜格外痛苦，乃至恨聲不絕。當年遊樂御苑，鳳輿鑾駕，香車寶馬，隨從列隊，宮女如雲，“車如流水馬如龍”一句，襲用成語，渾然天成。李煜後，宋人多效此種技巧。《望江南》第二首“多少淚，斷臉復橫頤”。

這淚流得縱橫滿面，難止難歇。後主入宋後，曾給金陵舊宮人帶信説：“此中日夕，只以眼淚洗面。”用這首詞印證，可見真實。李煜這首小詞，從流淚始，到斷腸終，表達了他當俘虜後極端悲哀、痛恨的心情。

《虞美人》 (春花秋月何時了)

春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。 雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。

這是李煜最後的一首感懷故國的名作，作者以形象的比喻，詰問的口吻，悲憤的情懷，激宕的格調，放筆悲號，寫盡亡國君主的哀愁。上闋曲調高亢悲慨，唯有作家經歷過大災難，煉就大手筆，才能究詰人生，寫有如此深度和力度的詞作，大有負荷全人類之悲哀的氣概。下闋則用了曲筆，“朱顏改”暗描江山易色，“改”字點出全詞題旨：是悲恨的根源。最後，詞人把難以説明的去國之思、失國之悲、亡國之恨全部納入一個“愁”字中了。“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”真乃千古絕唱。王國維説：“尼采謂一切文學餘愛以血書者。後主之詞，真可謂以血書者也 。 ”

宋黃升《花菴詞選》稱：“此詞最悽惋，所謂‘亡國之音哀以思’”。是也。

《漁父》

浪花有意千重雪，桃李無言一隊春。一壺酒，一竿綸，世上如儂有幾人?

不求威儀天下，萬古不朽;但求獨善其身，性情而為!正如李煜所説，他崇尚的不是武力與征戰，而是一種春風暖雨，落絮飛雁的詩意生活。

《漁父》又：一棹春風一葉舟，一綸繭縷一輕鈎。花滿渚，酒滿甌，萬頃波中得自由。李煜常自詡“隱士”，這兩首漁父正好反映了他渴望和沉醉在“一壺酒，一竿綸，世上如儂有幾人”的隱士生活中以及“花滿渚，酒滿甌，萬頃波中得自由”的那種暢快!

《浪淘沙》(簾外雨潺潺)

簾外雨潺潺， 春意闌珊， 羅衾不耐五更寒。 夢裏不知身是客， 一晌貪歡。獨自莫憑欄， 無限江山， 別時容易見時難。 流水落花春去也， 天上人間。

此詞上片用倒敍手法，簾外雨，五更寒，是夢後事;忘卻身份，一晌貪歡，是夢中事。潺潺春雨和陣陣春寒，驚醒殘夢，使抒情主人公回到了真實人生的淒涼景況中來。夢中夢後，實際上是今昔之比。下片首句“獨自莫憑欄”的“莫”字， 有入聲與去聲(暮)兩種讀法。 作“莫憑欄”，是因憑欄而見故國江山，將引起無限傷感，作“暮憑欄”，是晚眺江山遙遠，深感“別時容易見時難”。兩説都可通。“流水落花春去也”，與上片“春意闌珊”相呼應，同時也暗喻來日無多，不久於人世。“天上人間”句，頗感迷離恍惚，眾説紛紜。其實語出白居易《長恨歌》：“但教心似金鈿堅，天上人間會相見。”

“天上人間”，本是一個專屬名詞，並非天上與人間並列。李煜用在這裏，似指自己的最後歸宿。李煜詞大多是四五十字的小令，調短字少，然包孕極富，寄慨極深，沒有高度的藝術概括力是做不到的。