發展思考的網絡散文

在網絡上讀了幾年的網絡散文，同時也關注了網絡小説和網絡詩歌。網絡小説因為書商的推動，走在了所有網絡文學種類的前面，獲得了一些成功，但相比於官方作家（作協會員），還是微乎其微，並沒有形成大家所看到的力量，只是在類型、穿越、靈怪、青春、職業等類型方面寫作，而十年來，到目前為止，還沒有出現超越《成都，今夜將我遺忘》所達到的高度。但在題材方面卻有了拓展，並且學會了迎合書商和讀者，自覺對自己的選題和寫作進行了改良。前前後後湧現出了安妮寶貝的《告別薇安》、今何在的《悟空傳》、慕容雪村的《成都，今夜請將我遺忘》和林長治的《沙僧日記》、鄧安東的《有個流氓愛過我》等作家和作品，他們現在一邊在網絡上碼字，一邊在和傳統書商，一邊在摸索，而網絡，只是成了他們作品的淬火台。將他們再稱為網絡小説家似乎不倫不類，或者他們是現今文壇的“兩棲者”罷。

相對於網絡小説，網絡散文卻沒那麼被看好，到目前為止，據筆者掌握的資料，還沒有一位網絡散文的寫手被書商看上而推出紙本。於是這樣看起來網絡散文很純粹，但這裏面隱藏的危機是網絡散文的水平的提高很困難，網絡散文維持下去的動力很缺欠，網絡散文發展的後勁堪虞。彭學明、王劍冰在他們的散文綜論裏，基本上看不到網絡散文寫手的名字，而在其他的文學會議裏，也看不到網絡散文寫手的面孔。這從另外一個方面來説，網絡散文經過這麼多年的發展，還沒有出現好的'作品。而不像某些網絡寫手説的：我喜歡我寫作，而不管讀者在哪，全然沉浸在個人的自娛自樂中。我不反對一個人隨便塗鴉和去功利性，但更希望網絡散文中能產生比較成熟的作品，得到讀者和市場的認可，這是目前網絡散文的幾乎唯一的發展出路。如果缺乏這一環節，網絡散文將自生自滅。

在“兩棲寫作者”餘繼聰寫的《談近幾年的網絡散文》中，他列出了峻毅、第廣龍、李興義、楊永康、王芸、格致、習習、蘇絲黃、單保偉、北方樵夫、蔣新、李安平、崔士學、西安冰山、江南雨濃、王雲萍、朱光娣、嘎瑪丹增、蕭艾的詩、陳靜、鄧輝、東湖、胡永良、常豔麗、李曉春、素錦提雲積、月冷風寧、淮畔耕讀、戀雪、張生全、沈榮均、遠逝的牧歌、黃義福、寒山石、宋長征、鐵馬、王克楠、文瑞、湘江往北、側身魚、馮曉慧、鴿子楊軍、歐陽杏蓬、禾源、葛彥、劉川北、肖眉、瘦風、淺草無言、鳳眼菩提、路來森、楊犁民、江南雪兒、戀雪詠霜、吳春萍、樊少佳、張筱、塵子、靜靈、行藏、缶罄、餘澤銅、海天星、高迎春、傅春桂、王瀚偉、枯荷、賈哲慧、劉景志、蘭狐、家淳、香雪盈袖、李朝暉、餘普查、王夢沂、李天斌、藕色薔薇、關瑞、鍾翔、高廣永、家淳、金鐃山、李新立、洪洲、瘦棠寒蟬、吳安臣、朱子青、王小忠、楊向陽、吳霞、許俊哲、亞夫隴上雪等九十餘位散文寫手，其來源根據他主持的中國美文網論壇，其中很多是像他一樣的“兩棲寫作者”。房照在《2008，網絡散文寫手11家》中，只挑選了歐陽杏蓬、嘎瑪丹增、李兆慶、指尖、無的散手、冷晰子、路來森、宋長征、餘繼聰、湘楚平民、顧曉軍等十一位散文寫手。趙春華在《文學的堅持在於熱愛》一文中，僅僅列出歐陽杏蓬、餘普查、李長空、吉日木吐等四人。當然，在網絡上用散文形式進行寫字的人估計超過萬人。就在這麼龐大的隊伍中，卻沒有湧現幾個有代表性的作家，這或者是網絡散文的悲哀吧！

我個人認為，網絡散文要在取得成績，除了一方面堅持寫作，在技巧、修養、題材等方面積累外，還要思考寫作的目的。如果一定要排除寫作的功利性，那怎麼才能寫出好作品怎麼才能使好作品得到最廣泛的傳播？在當今社會，如果網絡不與現實妥協或者合作，網絡散文會越來越小，像歐陽杏蓬、嘎瑪丹增、李兆慶、指尖、無的散手、冷晰子、路來森、宋長征、餘普查、李長空、吉日木吐等，已經出現疲態。當然，網絡中沒有他們，現實中沒有他們，都不影響中國文壇的發展。如果沒有網絡小説、沒有網絡文學，中國文壇也一定照樣發展。但我們不喜歡封閉的環境，我們需要更寬鬆的環境、更好的機制來促進發展。網絡文學也一樣，需要分享到社會的發展成果，受到社會的重視。