喬遷對聯大全 手寫
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平仄,是中國詩詞中用字的聲調,對聯都有相關的應用,那麼它的要求和規格又是怎樣的呢?
對聯平仄要求
1.對聯的平仄大抵源於律詩,其中有條説法叫“一三五不論,二四六分明”
皓月當空照,黃河奔海流。按照今韻來説,是可以的,因未有孤仄之説
也就是,一般情況下,上下聯一三五處的字平仄可以不論,當然,如果是五字對聯,依然要考慮到仄起平收,也就是上聯尾字為仄,下聯尾字為平。
當然,以上是我説的一般情況,在一些特殊情況下,一三五處的平仄也是要推敲的。如:黃河奔海流,今天的平仄是平平平仄平,因為沒有孤仄之説,所以可以。如果上聯是仄仄仄平仄,為孤平,此時第三字一定要改用平。
2.風扇扇風 風出扇 扇動風生是一個機關聯,機關聯的重點是以機關相解為趣,更傾向於文字遊戲,而機關聯的格律可以一寬再寬,能合律最好,不合律但能巧妙的破了機關就沒有關係。
3.長聯的平仄
長聯有很多斷句組成,這裏要説的是,上下聯每一句的最後一個字必須平仄相對。
例:看碧雲亭新霽初開,一笑昂頭,出寺鐘聲破空去
:問黃山谷舊遊何處,幾回搔首,隔江嵐翠撲人來。
開與處,頭與首,去與來,並且,大部分這種三段的,上聯前兩句的尾音都為平。
畢竟內容太多,寫不完,只能籠統的説下,因為隨着你不斷的學習,以後就很簡單了
最後説一下“一三五不論,二四六分明”在對聯中應用的問題,其實這個説法並不規範,並不是全部都適用,這個涉及到一個節奏點的問題,因為近體詩中大都二字一頓,那麼節奏點往往落在二四六位置上,所以有了二四六分明之説,但對於對聯來説,對聯的節奏變化更靈活,很多節奏點就不是如此了。下面我舉幾個例子:
相傳有婦人挽其夫雲:
二十年貧病交加,縱我留君生亦苦;
七千裏翁姑待葬,因君累我死猶難。
此上下聯的上半句就不是近體詩的節奏,分別是年裏,貧姑初頓,後半段就是律詩的節奏了
這時,此聯前半段我們讀起來應該是:
二十年/貧病/交加,
七千裏/翁姑/待葬,
這時候二四六位置就沒有那麼重要了,第四字位置的貧翁都是平聲並不算出律,相反,年和裏,病和姑,加和葬就是平仄相協了。
當然,“一三五不論,二四六分明”還是很適合初學者當入門途徑學習適用的。只有先適應規則,才能靈活運用規則,建議多學多看多練,多和別人交流,最好可以找個美女師父什麼的最有愛了...
對聯平仄格律規則
一, 要了解平仄, 就要先學習基本功. 主要掌握 <聲律啟蒙>, 這是很有必要的. "雲對雨,雪對風, 晚照對晴空. 來鴻對去燕, 宿鳥對鳴蟲........" <訓蒙駢文>中, "天轉北, 日升東. 東風淡淡, 小日濛濛. 野橋霜正滑, 江路雪初融......" 這些是學習對聯者應該掌握的, 從中可以得到語音, 詞彙, 修辭的訓練. 特別是 <訓蒙駢句> 詞語平仄, 對仗工整, 對於對聯修辭組句有很大的幫助. 可能有的文友認為, 對聯只要有文字功底, 歷史知識, 文學知識就可以了. 其實這僅僅是學好對聯的必然條件, 但還必須真正瞭解平仄的基礎知識, 沒有了平仄製作對聯就無從談起.
二,要運用平仄, 就應該掌握平仄的框架. 禿筆在1992年<對聯和楹聯異同的探討>一文中, 曾談到對聯的平仄源於律詩, 而又區別於律詩, 因為律詩只有五言, 七言, 而對聯在長期的發展中吸收了詞曲的長短句逗等格律. 律詩成為格式化了, 而對聯的句式, 音節則比較活, 比律詩平仄的運用更加活躍.
一、句中平仄規則(以上聯為例)
一言句:仄
二言句:仄仄
三言句:平平仄、平仄仄
四言句:平平仄仄
五言句:仄仄平平仄、仄平平仄仄(平平平仄仄)
六言句:仄仄平平仄仄
七言句:平平仄仄平平仄、平仄仄平平仄仄(仄仄平平平仄仄)
八言及八言以上的的平仄視節奏而定。
受唐代以來律詩的影響,五言、七言句更多使用括號中的平仄格式。
二、句腳平仄規則(正格,以上聯為例)
(最後兩句句腳平仄不相同為正格)
每邊一句:仄
每邊兩句:平仄
每邊三句:平平仄
每邊四句:仄平平仄
每邊五句:仄仄平平仄
每邊六句:平仄仄平平仄
每邊七句:平平仄仄平平仄
每邊八句:仄平平仄仄平平仄
我們在對聯時長用到的格式基本框架還有:
四字聯:
平平仄仄
仄仄平平
五字聯:
仄仄平平仄
平平仄仄平
或者:
平平平仄仄
仄仄仄平平
六字聯:
仄仄平平平仄
仄平仄仄平平
或者:
平平仄仄平仄
仄仄平平仄平
七字聯:
平仄仄平平仄仄
仄平平仄仄平平
或者:
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
變格:
平平仄仄仄平仄
仄仄平平平仄平
八字聯:
平平仄仄 平平仄仄
仄仄平平 仄仄平平
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