春聯的特點有哪些

近年來，許多報刊在元旦、春節之間都要向讀者推薦富有時代特色的新春聯，以下是小編蒐集的春聯的特點有哪些，僅供大家參考，希望幫助到大家。

春聯的特點有哪些

一、形式特點：

1、上下聯字數必須相等。

2、對仗，即詞性相同。

3、平仄相對。上聯尾字為仄音（上聲、去聲），下聯尾字為平音（陰平、陽平）。

二、內容特點：

1、春聯多是寄情抒懷，希望一年吉祥如意，含有迎新春、頌盛世之意。

2、春聯用語一般輕鬆歡快，喜氣洋溢，切情切景，大紅色彩配上吉祥話語，為平添了歡樂氣氛。

春聯的基本要求

一、字句相等

春聯不限定字數、句數，常見的有四言聯、五言聯、七言聯和十一言聯等。所謂幾言聯就是單聯由幾個字組成。像四言聯，上下聯都由四個字組成。如果春聯長一點，單聯中可能不是一句，而是分為兩句或更多，那麼上下聯要保持一致，不能上聯是一句，下聯是兩句。

二、詞性相當

春聯要求上下聯相對應的詞或詞組的詞性要相對一致，或者説盡可能地相同。要了解漢字詞性的活用功能，如形容詞可以活用為動詞，動詞有時也可以活用為形容詞。現代漢語分為實詞和虛詞兩大類。實詞包括名詞、動詞、形容詞、代詞、數詞、量詞六類，虛詞包括副詞、連詞、介詞、助詞、歎詞、語氣詞六類。那麼上下聯相對應位置上詞的詞性就要相同，即名詞對名詞、動詞對動詞、副詞對副詞，等等。

古人作聯雖只要求實詞對實詞、虛詞對虛詞，但又把詞分為天文、地理、人倫、人事、時令、宮室、衣飾、器物、飲食等小類，然後在小類內或小類間求對，有些不僅詞性相同，類別也相同，十分工整，今天仍可作為參照。在少數特殊情況下，上下聯相對應的詞性、詞組結構不能相對時，可以用“當句自對法”解決。例如“大德於民，大功於國；宏圖正繪，宏業正興”中，“民”對“國”（名詞），“繪”對“興”（動詞）。

三、結構相稱

上下聯在句法結構上必須互相照應，彼此對稱。現代漢語中的句子由主語、謂語、賓語、定語、狀語、補語六種成分組成，單句句型結構分為主謂式、主謂賓式、無主句式、包孕句式、倒裝句式和獨詞句式。如果春聯不長，上下聯都是單句，只要句式一致就可以了。如果是長聯，單聯就可能是由兩個或兩個以上分句組成的.複句。這時就會複雜一些，不僅要分析複句中各個分句的結構，還要考慮整個複句的結構，並做到上下相同。有的分句不是一個句子而是詞或詞組，這時就要分析詞或詞組的結構，並做到上下一致。而詞和詞組的構成方式有主謂結構、動賓結構、並列結構、偏正結構、獨立結構、動補結構、連動結構、方位結構等。當然，春聯有工對和寬對之分，寬對的要求相對鬆一些。但即使這樣，上下聯的結構也要基本相稱才行。

四、節奏相應

所謂節奏，主要指一個句子在音節上的停頓或間歇，比如“明月／鬆間／照”，其節奏就是“二二一”。春聯就是要通過聯句中有規律的停歇和韻律的變化，體現和諧的節奏感和音樂美。因此，上下聯間的這種節奏（包括聲律和語意兩個方面）要相同或相應，即儘可能地保持一致。

五、平仄相反

平仄相反是指在春聯創作時，要注意上下聯互相對偶的字要求平仄對立，即平對仄、仄對平，這樣才能達到陰陽相對、音韻和諧的審美效果。

那麼什麼是平仄呢？古漢語將音調分為平聲（含上平聲、下平聲）、上聲、去聲和入聲。除平聲以外，上聲、去聲和入聲皆為仄聲。現代漢語（主要是普通話）將音調分為陰平、陽平、上聲和去聲，其中陰平和陽平為平聲，上聲和去聲為仄聲。也就是説，漢語拼音中第一聲、第二聲的字一般為平聲（入聲字除外），第三聲、第四聲的字一般為仄聲。古漢語中的入聲字在現代普通話和北方方言中被歸入其他聲調，消失了。入聲字均為仄聲。若能單獨記住它們，平仄關就基本過了。

當然，於實際寫作中，在尊重漢字音步特點的前提下，為增加表達的自由度，除偶數字位要求嚴格外，奇數字位可適當放寬，即所謂的“一三五不論，二四六分明”。也就是説，上下聯中處在二、四、六等偶數位置的字平仄必須相反，處在一、三、五等奇數位置的字平仄不作嚴格要求，可平對平、仄對仄。而單聯中處於偶數位置的字左右平仄也要相反，如第二字是仄，第四字必須平。如果二、四位置或者四、六位置平仄相同，沒有出現交替變化，就叫“失替”，這是聯病。

由於春聯接受了詩、詞、曲、賦和駢文的多方面影響，故而在聲調掌握上有時顯得較為靈活。一般來説，採用律句創作五言、七言等短聯，其節奏點基本在二、四、六位置上；採用詞、曲、賦、駢文以至散文、俗語、諺語、成語等句式，當句首以動詞作為“領字”時，“領字”部分不計平仄，其節奏點就不一定在偶數字位上。其平仄的匹配較之律詩要豐富靈活得多，但節奏點上的平仄仍要求相對。此外，對於單聯內部的文字在排列上要做到平仄交替，一般連用兩個、三個即可交換平仄。

一副對聯中，上聯最後一字必須為仄聲，下聯最後一字必須為平聲，這是硬要求。聯句結尾處連用三個仄聲或三個平聲，被稱為三仄腳或三平腳，都是春聯創作中的大忌。

在春聯創作中，一般以運用舊四聲為宜，當然也有使用新四聲的。但在同一副春聯中，新、舊四聲不得混用。新、舊四聲的區別主要在於對入聲字的掌握。例如，“國”“學”“實”等字，普通話的讀音都是陽平，但它們在古漢語中的讀音都是入聲，歸為仄聲。常用字中大約有兩百來個字屬於這種情況，初學詩詞春聯者可通過記憶《入聲字表》的方法加以掌握。對於南方人，筆者建議採用方言辨別入聲字的方法。凡是在南方方言的讀音中屬於短促爆破音的字，一般都是入聲字。入聲字在一般的工具書中都有列表，在百度上也可以搜到。

六、內容相關

上下聯之間不論是“正對”“反對”還是“流水對”，所表達的思想內容、語意語氣都要相關、相扣、相連、相呼應。也就是説，上下聯之間不管是相近、相反還是相關，其內在邏輯應該是合理的。這就要求一副春聯必須圍繞一個特定的主題加以表達和闡述，要使主題突出，中心思想明確，切不可使上下聯隔山隔水，甚至風馬牛不相及。

七、禁忌

在春聯創作實踐中，自覺不自覺地違律違規的情況屢見不鮮，故提出以下三個“避免”：

一是避免合掌。上下聯對仗的字詞的意義要儘量避免雷同，如“神州”對“中國”、“千秋”對“萬代”等都是不合適的。

二是避免上下聯出現不規則的重複字。有規則的重複字是春聯創作中一種很好的修辭手法，能增強表現力。當然也有例外，如“之”“乎”“者”“也”等虛詞在春聯中就允許在上下聯中同位重複。

三是避免上強下弱。成聯後要注意上下聯氣勢上的匹配，做到輕重相當。若上聯氣盛，下聯氣弱，即“虎頭蛇尾”，此乃寫聯的大忌。