電影《1921》觀後感

看完一部經典作品以後，能夠給我們不少啟示，這時候，最關鍵的觀後感怎麼能落下！那麼我們如何去寫觀後感呢？以下是小編為大家收集的電影《1921》觀後感，供大家參考借鑑，希望可以幫助到有需要的朋友。

電影《1921》觀後感 篇1

今晚帶着全家老小一起走進電影院，觀看《1921》。影片一開場，心情就無比激動，我是個內心很容易激動的人，情感豐富，眼淚也豐富。

這部全明星陣容的大戲，和非同凡響的1921年，對每個中國人民來説，都是一定要去觀看的一部影片。

影片全長137分鐘，以時代“橫截面”視角切入，聚焦1921年前後的故事，全景式重現了百年前波瀾壯闊、開天闢地的歷史時刻——來自五湖四海平均年齡僅28歲的熱血青年們，突破國際各股複雜勢力的監控和追蹤，聚集上海召開中國共產黨第一次代表大會，見證中國共產黨的成立。

當年每一個革命領導人，每一個人為國捐軀的中國人和國際友人，正因為他們的努力，和不放棄不拋棄，始終堅信未來的決心，換來了今日的強國，再也不會被人欺負的國際大國。

全程，我流着淚水觀看，一直按耐不住激動的心情，和影片中的每一個先進人員比，感覺自己太渺小了，心裏就一直在想，我能有什麼價值，我如果生活在那個年代，我能做什麼？

看看旁邊的女兒和小外甥，他們也都看的津津有味，嘴裏還不停地説中國加油，壞人統統滾蛋。小外甥嘴裏一直不停的這麼嘀咕着，這麼小，就表現了一種愛國的精神。這就是中國人，從小骨子裏都有愛國精神，這是中國人的傲氣和骨氣。

一部非常值得每個中國人都要看的歷史大劇。生長在2021年中的我們，是多麼的幸福和安心。沒有壓迫，沒有鬥爭，翻身做主人，日子越來越好，科技越來越強。

讓我們一起唱起這首《沒有共產黨就沒有新中國》。讓我們一起為逝去的革命先烈敬禮，感謝他們，也很想告訴他們“你們的理想都實現了，我們中國人民強大起來了”

共產黨第一次代表大會在浙江嘉興南湖的船上順利完成。從此開啟了絕地反擊的無產階級道路。這也是著名的紅船精神的革命基地。

電影《1921》觀後感 篇2

100年前的中國是什麼樣的？我從歷史課本上所學瞭解到的，那時候的背景是軍閥混戰，列強瓜分，救國無門，民不聊生……那個時代，是魯迅先生説的沒有光明，在黑暗中摸索處處碰壁的時代。但最壞的`時代也有希望的存在，從辛亥革命推翻封建統治起，新文化運動，五四運動，在這片混沌中醒悟的人越來越多，終於在1921年形成了一個質變……

《1921》是故事裏的一羣人

《1921》是部典型的羣像電影，但不同於以往羣像電影講述某一事件作為主線，我認為這部電影更多的是展現在當時的背景下，不同人的不同選擇——有的人助紂為虐，有的人投機倒把，有的人麻木不仁，有的人救國救民。如果説是什麼造成了他們思想的不一樣，可能就是源自於自己內心的信仰。

當時的中國有些病態，也有些畸形，是歷史書上所説的半殖民地半封建社會。君主立憲行不通，民主共和也行不通，直到俄國的十月革命給中國的思想先驅者們帶來了馬克思主義。我相信當時的這些人，對於共產主義是十分篤信的，當黃軒飾演的李達用自己翻譯的稿費來補貼印刷雜誌的費用的時候，當他站在天台上，迎着朝陽唱着《國際歌》的時候，當他冒着被跟蹤發現的危險趕到被查封的印刷廠，要把“百姓”改成帶有情感的“人民”的時候，當他談起《共產黨宣言》眉飛色舞，興高采烈的的時候，你會發現這種信念感存在的力量是非常強大的。

不僅僅是李達，還有劉昊然飾演的劉仁靜，被成為“小馬克思”，是一個對於馬克思主義深入研究的青年。但他並不是一個純粹的書呆子，而是也有着自身想法的少年，會好奇那些新事物，會慷慨激昂地表達自己的真實觀點。還有“何鬍子”何叔衡，從前清的舉人轉為共產主義的擁簇者，年紀雖然大，但思想卻並不落後，甚至於他的一番話還點破了很多人心中的困惑。

他們對救國救民有着堅定的信仰，另外的一羣人也有“堅定的信仰”，不過卻是在其他方面。當了十年探長的黃金榮執着的是他夢寐以求的華人督察長的位置，所以可以為此輕易犧牲一個人甚至數十、數百人的性命；和毛潤之、何叔衡在上海的電車上擦肩而過的蔣介石，他執着是操控股市後的巨大利益；而陳公博和周佛海，對於共產主義的執着程度可能遠遠比不上對自身利益的追求……而他們的存在也是在時代背景下的真實寫照。

中國人骨子裏的浪漫

説到浪漫，可能很多人都不會把這個詞和國人聯繫在一起，總覺得中國人對於情感的表達是含蓄和內斂的。但我認為中國人的浪漫是與生俱來的，不是僅僅侷限於所謂的兒女私情，而是骨子裏投出來的温柔和善良。

看過電影的人應該還記得片中的女性角色，每一個人的出場都很驚豔，我覺得這是導演一種意向的表達，寄託了當時人們對於美好事物的嚮往。就像在李達的學堂查封之後，他帶着妻子王會悟搬家時，王會悟心心念唸的那瓶花，是很平凡的一個物品，但卻是她對於美好生活的一種嚮往，而這不正是因為對於生活所懷抱的浪漫之情麼？

同樣的浪漫還發生在毛潤之的身上，他和蕭子升在爭議共產主義時的“打賭”，是好友知己之間的浪漫；他和楊開慧依依惜別，是夫妻之間的浪漫；他和李達就雜誌欠款的一來一回，是革命戰友之間的浪漫。而讓我印象最深刻的是，當毛潤之隨着法國人慶祝的隊伍準備進入某個公館而被攔下的時候，一牆之隔，卻是兩個世界，中國的土地上，卻不允許中國人踏足，於是屈辱和氣憤化為動力，讓他在上海灘的長街上跑了起來。這一趟跑步，不僅僅是發泄，而是一種脱離，一種奔赴，就像他小時候脱離舊的桎梏一樣，他內心也是想和一羣有志之士帶着國人脱離這個積貧積弱的狀態，奔赴更好的未來。試想一下，如此宏達的夢想，難道還不夠浪漫嗎？

電影裏，導演還運用了很多意向去表達這種浪漫，比如説那個在電影中出現了四次的小女孩，每次出現都有這不一樣的含義，——見證了失敗，也經歷過黑暗，迎來了曙光，最後再展露了笑容。她是一個普通的小女孩，但她更是所有人的希望。