星際穿越的觀後感

星際穿越是克里斯托弗·諾蘭執導的一部原創科幻冒險電影。下面就隨小編一起去閲讀星際穿越的觀後感，相信能帶給大家幫助。

星際穿越的觀後感一

小時候居住的城市有着令人驚歎的重工業和灰黃色的天空，在夜晚，除了朦朧的月球，偶爾也只能一瞥天狼星和金星搖曳的身姿。第一次與銀河的會面是在天文館的投影穹幕裏，外表奇異的投影儀冷靜的轉動，將無數光點鋪滿頭頂。這固然比不上若干年後在海濱散步時與這條雄偉光帶真身那場震撼的不期而遇，但足以讓我在兒時就感受到了康德式的感動：讓人肅然起敬的，不僅僅是老師家長的教誨，還有頭頂這片神祕誘人的天空。

很長一段時間，幾乎不放過任何太空和宇宙題材的書籍與影視作品。時至今日，也仍然會為一部電影的上揚而激動，有星空，有諾蘭，夫復何求。在幾個月的關注後，終於得以一睹諾蘭在Interstellar之中構建的太空世界。些許是期望過高，對影片本身的觀感略複雜。即使觀影時面對太空一直血脈賁張，回想時仍然會稍覺有所缺憾。對於諾蘭而言，個人以為，這部電影應該能夠更好。拋去個人的吹毛求疵，卻還是願意為電影打上五星，並非作為諾蘭的粉絲，而是那遙遠星空的粉絲。

一、旅途的終點

這部影片的內核是一部親情劇，是一則關於父親和女兒之間的愛與承諾的故事。影片讓人類最真實最温暖的情感與守候自然地滲入到太空移民這樣一個宏大而充滿悲壯感的人類史詩當中。在一個宏大的敍事中包裹真誠的情感，這正是諾蘭所擅長的，其操控和表達無疑已經出神入化。在本片中，拯救子女與人類未來的使命感，與父女之間相互守候的深情，對立統一地構成了古典的戲劇衝突，並幾乎時刻作為主人公的動機推進劇情。

本片的三幕式推進與情感線索密不可分。開端時，父女生活先行鋪墊了二人的感情以及必要的伏筆。前NASA飛行員Cooper本來在生態環境日趨惡化的地球上作為農民養家餬口，與岳父和一兒一女共同生活，而與古靈精怪的女兒Murphy尤其性情相投。在女兒房間“幽靈”這一超自然存在的啟示下，Cooper父女發現了遠避人世的NASA和他們暗中籌劃的計劃。Cooper接受了Brand教授的任務，其主要動機仍是保護自己的孩子和他們的未來，但女兒對此並不認可。在Cooper離開時，原本融洽的父女親情由此斷裂，二人的溝通也隨着父女空間和時間上不可逾越的距離而漸趨消逝二人在空間和情感上產生分離。

在發展與對抗階段，Cooper一行乘坐Endurance號進行的探索任務作為主線，卻接連遭受重大挫折，對任務的責任與對女兒的承諾逐漸開始衝突。由於黑洞時間延遲效應的影響，Murphy已長大並輔助Brand教授理論研究，作為副線的中心人物登場。整個計劃真相的揭露，使其對人類未來的信心產生動搖，而對父親的矛盾心情與日俱增。在中後段的蒙太奇的交接中，父女二人的命途同時進入低谷，遭遇生死與信任的重大危機，但仍然在各自的時空中進行着頑強的抗爭。

結局或解決篇中，Cooper和Murphy的雙線最終在敍事和情感上匯流統一。Cooper關鍵時刻捨棄自我，而選擇了保全Amelia和人類的未來；Murphy從迷惘中振作，決定回到對父親情感與回憶的起點尋找一線希望。但殊途同歸，被吸入黑洞的Cooper發現身處奇異的多維世界，重新和女兒心意相通，並意識到了自己的真正使命；Murphy感應到父親的思念，藉助Cooper利用重力傳遞的信息，獲得了掌控重力理論的關鍵數據。

當然，被時間和空間分隔的二人最終還是得以重新相聚，Cooper履行了自己回家的諾言，Murphy的理論拯救了人類。再會之後，Cooper再一次踏上旅途，無所牽掛地前往Amelia所在的人類新家園。

這個故事演繹的是一段的的確確穿越了時間與空間的父女真情，雖然“穿越時空的愛”這一題材已經被無數言情奇幻網絡小説搞得爛大街，但本片卻能讓人潸然淚下，因為它如此純粹而真實，和我們的生活如此相似。Cooper沒有懷抱“我的征途是星辰大海”的凌雲壯志，只是想趕快完成任務儘早回到女兒身邊陪伴她成長。在人類危急存亡之秋，Murphy最終選擇的避風港仍然是和父親有着最多回憶的地方。

2001年曾經有一部動畫短片《父與女》，片長僅8分鐘，故事很簡單：父親在最後一個擁抱後坐船離去，女兒日復一日地來到湖邊守望父親的歸來，直到長大，結婚，老去。已經是老婦人的女兒最終來到業已乾涸的湖中，找到父親離去的船，躺到裏面，像回到父親懷中。

這份生命的守候，同樣跨越了Murphy的一生，但幸運的是，她知道父親一直沒有放棄，即便橫亙億萬光年，父親也在試圖守候着她，這份信念也最終支持她見到父親最後的那一面。

對Cooper而言，他對於承諾和任務所有的堅持，都是出於愛。航程的燈塔，旅途的終點，始終是女兒所在的地方。

二、羣星與管風琴

作為一部太空題材的科幻片，天體奇觀的展示便是影片光鮮的外衣。無論是氣體巨人土星美麗的圓環，球狀蟲洞中被引力透鏡扭曲的星雲影像，抑或巨大黑洞外旋轉的吸積盤如熠熠發光的絲帶，以及類地行星上的滔天巨浪和冰雲萬里凝，無一不讓人屏息或驚歎。

對個人而言略為遺憾的是，片中並未給羣星和銀河呈現出令人心向神往的遠景特寫。這也許是導演的本意，可能諾蘭並不願以這種老套的方式來討好觀眾，而更着重於通過特定的展示方法來保持基調一致。這似乎有着向《太空漫遊2001》致敬的意味，大部分關於太空的鏡頭並非人的視角出發，我們看到的只是飛船外殼之外靜謐而空曠的黑暗空間，冰冷且了無生機。

雖然沒能一睹銀河系羣星攝人心魄的光輝，本片的陣容卻真的是羣星璀璨。除了諾蘭的老搭檔邁克爾凱恩和安妮海瑟薇出演了Brand父女，男主Cooper則由近年來風頭正盛的馬修麥康納擔綱，唯一算得上反派的隊友銷售員Dr. Mann則找來了馬特達蒙。

馬修麥康納的演技自然不必多言，帶有南方口音的低沉深情的音色很契合Cooper的角色定位，説不定算是代替了故意壓低了聲音的蝙蝠俠而被諾蘭相中。值得一提的是，馬修麥康納多年前曾在著名天體物理學家卡爾薩根編劇的科幻電影《接觸》（Contact）中作為男主角。《接觸》和本片同為太空題材，在科幻界也可算是具有里程碑的地位，讓馬修擔任男主估計也同樣算是一種致敬吧。

Murphy中年階段的扮演者傑西卡查斯坦名氣不那麼大，至少我之前是沒有看過她的作品，在片中有限的戲份之內表演也做得相當不錯。童年Murphy個性十足，聰敏伶俐，而且小演員Mackenzie Foy和傑西卡查斯坦甚是相似，選角32個贊。老年Murphy雖然只有最終一場父女團聚的戲，包含滄桑的聲線中夾帶着濃濃的愛意，感人至深。

由於影片不吝筆墨地把戲份都給了Cooper父女，其他配角的表現力和存在感被大幅削弱，個人覺得多少有些浪費這一班底。老戲骨們自然都不會有表演方面的問題，問題主要在於發揮的空間和人物的設定。

凱恩的Brand教授斯文彬彬，深藏不露，片中Brand教授為了greater good炮製了人類移民的騙局，這是一個本應更集具矛盾對抗與一身的人物，卻沒有得到更多表現，只好解釋為篇幅有限或其城府之深。教授和女兒Amelia同樣是父女之情，因為沒有主角光環也只好淪為陪襯。

Amelia的情感空缺就轉給了一位探險的先驅者Edmond來填補，和Cooper一樣有着自己的私心，但作為第二女主，她的內心戲也的確太少。有趣的是，出身為宇航員且身科學世家的Amelia在飛船上發表了一段關於“愛和重力一樣穿越維度”的陳述，這部分感覺多少弄巧成拙，也許對於本人這種理工宅槽點太強，有些齣戲——原來愛是第五基本作用力，愛心驅動引擎的宇宙飛船聽上去也很棒呢。嘛，人家還是小女生，理解就好。

持久號的其他兩名船員，Romilly和Doyle都是地球科學家的翹楚，在影片中皆不幸遇難。Doyle死得很冤，在大浪捲來時他是離艙門最近的人，在機器人CASE去救Amelia時發揚女士先走的紳士精神，最終慘遭編劇毒手，造成了無意義的損失。Romilly其實也很冤，盡職盡責的老實人卻被隊友Dr. Mann坑殺。綜合全片看來，二位成為英烈只好説是劇情需要，Amelia最後可是要孤身一人等着Cooper到來的。

Dr. Mann的轉變也很戲劇化，但也算合理，因為他瘋了。作為初期探險者中的唯一倖存者，被寂寞和恐懼折磨到發瘋，於是先是拋棄科學家底線搞起數據造假，吸引其他人的救援。其之後突破人類底線的行為則不可理喻，既然已經得救，老老實實地認慫別人也不會説什麼，卻非打着拯救人類的旗號殺光隊友。逃跑的時候好歹拉上女神海瑟薇啊，好歹有個幫手還可以繁衍人類。飛船對接時上演星際級作死，害人害己，萬幸主角有掛。

這些被劇情犧牲的配角，其刻畫缺失造成的空位則留給了機器人TARSE填補。TARSE的角色類似《2001太空漫遊》的HAL，但對人類忠心不二。TARSE閒暇時插科打諢調節氣氛，關鍵時刻又能挺身而出英雄救美，不但憑藉高超的技巧完成了高速旋轉下的空間對接，最後還測得了核心的數據拯救了人類。這樣一個滿嘴跑火車，跑姿喜感十足的機器人在風頭上無疑大大壓過了其他的配角。其重要程度和光環加成已經趕超星球大戰中的R2D2，直逼多啦A夢。

劇情和表演構建了影片的骨架，豐富的影像表現渲染了綺麗的外觀，Hanz Zimmer的配樂則更深刻的塑造了影片的氣質。電影伊始，Cooper凝望玉米田的鏡頭緩緩展開，配以背景管風琴低沉肅穆的長嘯。同理查德施特勞斯交響詩《查拉斯圖特拉如是説》第一段日出中管風琴的演繹類似，一種冥冥中蒼涼而黑暗的力量開始蔓延。

管風琴由此開始貫穿全片，從地球到太空。管風琴與宗教音樂氣質上的契合以及歷史上的密不可分，使得整個片子也浸染上了一層宗教式宿命與救贖的主題色彩。管風琴轟鳴中藴含的高高在上的力量，和浩瀚未知的宇宙在人內心的投影一樣，都是值得敬畏的存在。

片中管風琴的錄音來自倫敦一教堂中一台90年曆史的管風琴，在教堂獨特的聲學環境中，管風琴的音色尤為攝人心魄。此外，Zimmer還加入了34個絃樂單位，24個木管單位，4部鋼琴以及合唱團。但很明顯這些都是為了與管風琴相配合，絃樂恰如其分的烘托，木管空靈的奇特聲效，人聲的反覆與異化，將人類命運與太空的互動渲染得更加詭祕，為未知之境渲染出超驗般的深邃。

三、蟲洞，黑洞及關於時空的一切

從本片的設定可以看出試圖成為一部硬科幻經典的決心。並不過分誇張的生態惡化，距離現在並不遙遠，由於人類衰亡而導致的科技停滯，捨棄了華而不實設計感的宇宙飛船，都十分真實而合乎情理。太空中主動的消音，行星上探測到的水和氨氣結晶，也都符合科學原理。不能夠解釋的部分則統統推給了“他們”，身份不明而掌握着未知力量的地球的援助者。

對於蟲洞，黑洞這兩種我們目前還無法獲取一手材料的天體（前者甚至只停留在理論中），當然可供編導發揮的空間會更大一些。但根據我們已有的認知，尤其是一些為科學界廣泛接受的知識，很多設定的細節還是出現了較大的偏差。雖然較真行為顯得很不知趣，但是吐槽的過程並不無聊。

蟲洞

蟲洞又名愛因斯坦-羅森橋，是一個假想的概念，是指連接時空中兩點的隧道。片中Romilly用紙張進行的解釋很直觀，另一個比喻是將時空比作蘋果的表皮，蟲子在內部打洞連接表皮的不同位置。

蟲洞的理論得益於愛因斯坦的廣義相對論。從概念上很容易推想出蟲洞必然是高出三維時空的維度世界。科學家們至今尚未觀測到蟲洞的存在，但在理論上做出了許多有益的探討，比如其產生和維持的條件。

根據目前一種主流觀點，蟲洞由於其本身的不穩定特性很難維繫，需要負的能量進行補充，且尺度越大越不穩定。也有研究人員做出了其他的計算結果，認為蟲洞可以存在而不需額外條件，但由於高維空間的捲縮，尺度可能會非常小。理論和實驗觀測的進一步驗證都尚需時日。

如果按照定義，蟲洞實際上即三維時空的扭曲，那麼這種扭曲很可能像黑洞一樣產生很大的引力。如果要實現一個能夠讓宏觀飛行器通過的蟲洞，其入口附近的時空曲率必須足夠緩，否則試圖通過其中的物質便會因為各處受到的引力大小不同而被撕裂。而要實現如此平緩的入口，其半徑要達到數十數百光年。

所以如果是這樣一個蟲洞，憑藉片中化學燃料動力的飛行器想要穿越並達到另一端也需要幾十萬年以上的時間。如果再計入由於重力變化產生的延時效應則會更長。因此，片中的蟲洞似乎和我們目前認為的蟲洞有很大差異，五維生物的“他們”果然厲害。

黑洞

黑洞想必公眾們已經耳熟能詳了，和蟲洞一樣是科幻界的明星，但對於黑洞的研究要多得多，尤其是家喻户曉的霍金就是黑洞的著名研究者。

黑洞作為大型恆星在自身引力作用下坍縮形成的天體，具有匪夷所思的引力，甚至光子也無法逃脱其附近強大的引力場。最為人熟知的是恆星級的史瓦西黑洞，不帶電且不旋轉。其外層的.臨界面成為“視界”，即片中出現的名詞，在視界表面，只有光速移動的物體能夠逃離黑洞的引力。視界包圍的球體的半徑，則稱為史瓦西半徑，與質量成正比。黑洞的核心“奇點”則隱匿在視界深處。在黑洞的重力作用下，星際物質被吸引並以黑洞為中心螺旋運動，並在加速和摩擦過程中產生輻射，形成光輝奪目的“吸積盤”。

本片請到的執行製片之一是大牛Kip Throne，和霍金齊名的理論物理學家，其在重力，天體物理和黑洞的研究領域內都做出了傑出的貢獻。請他坐鎮也正是為了保證影片中科學設定儘可能貼近真實。

十分感謝豆友電光俠是大花指出了之前版本的影評中本人關於黑洞的幾個自以為是的錯誤。錯誤的原因即是把影片中出現的Gargantua這樣一個高速旋轉的超大質量黑洞主觀臆測成了普通的恆星級黑洞。在此正好也半桶水地扯兩句權當科普。

黑洞依據質量可分為幾類，微型黑洞由於尺度小和穩定性差等原因難以觀測，在星際空間中更多的穩定黑洞則可以分為恆星級黑洞（Stellar black hole）和超大質量黑洞（Supermassive black hole）。前者的質量一般是太陽質量的幾倍到幾十倍，後者的質量則高達太陽的幾十萬倍到幾十倍。

一般而言，恆星級黑洞通常是由於巨型天體被自己引力作用下崩潰而形成的。超大質量黑洞的形成原因更為複雜，經常出現於星系的中心，如銀河系核心那顆四百萬太陽質量的黑洞。

恆星級規模的史瓦西黑洞可能是在科普書刊影視作品中曝光率最高的，具有中等質量，有限的視界大小，視界內部的高密度，強大的潮汐力（由於距中心位置不同導致的重力差異）等特點。

而對於一個超大質量的黑洞巨人而言，因為其史瓦西半徑很大但質量又集中於內核，因此其平均密度其實很小，同時在其視界範圍之外的潮汐力也因此微弱。因此片中Cooper得以穿過視界而沒有被潮汐力扯斷。

當然，如果沒有五維生命體的額外照顧，即便可以逃過被吸積盤中的等離子體碾磨，被黑洞捕獲的Cooper終將還是很可能面臨被潮汐力扯成麪條的命運，這一效應被天體物理學家們形象地稱為Spaghettification。

影片中黑洞的另一個特點是高速旋轉，根據廣義相對論求解結果，這個黑洞應該是一個Kerr黑洞。其高速旋轉造成的參考系拖曳效應會導致驚人的時間延時效應，在影片中時間延遲高達六萬倍。

如果對於一個無旋轉的黑洞，根據相對論所推導的引力延時公式:

t_0 = t_f * square_root( 1 - r_0 / r )，（其中t_0為引力場中觀察者所在位置的時間，t_f為遠離引力場的正常時間，r_0即史瓦西半徑，r是觀察者距離引力體的位置），在遠離視界的行星表面，將不會有特別巨大的延遲效應。

值得一提的是，此類Kerr黑洞具有兩個層面：一個扁球形的能級，和一個球形的視界，以及一個環形的“奇點”。這些結構被認為可能與蟲洞的一些特徵類似，説不定“他們”便是通過這種方式很聰明地讓Cooper避開奇點，並遠程傳送其到木星附近。

但對於以黑洞為核心的這個星系，有些不合理的地方則在於幾顆行星的設計。那顆水行星上有着週期性的萬丈巨浪和齊膝深的平靜處，這個黑洞微弱潮汐力的設定似乎有些不符，不然行星本身也會受到巨大影響。另外，即使是來自吸積盤的輻射能夠温暖星球保持水的液態成分，但也同樣會受到漫天飛舞的星際物質的親密接觸。何況其也遲早會被吸入吸積盤，化成齏粉。

之後科學家們痛定思痛，也吐槽到這樣星球不會產生生命云云。那麼問題來了，在黑洞旁邊的行星（Dr. Mann的行星也處於影響範圍之內），為什麼會被作為考察對象。莫非在這樣一個萬馬齊喑全民種田的時代，人類文明的退步導致即便是頂尖的科學家也忽視了恆星對於生命重要性與黑洞的厲害；或是前期的考察讓人們們卻對黑洞有了新的認知，但Endurance號的遭遇顯然是對於這或天真或傲慢的自以為是狠狠的打臉。

重力和因果律

這些內容嚴格將來算不上漏洞，畢竟這些都是超出人類目前認知範疇的東西，但影片的闡釋方式卻難以令人信服。

時間這個東西至今科學家們沒有搞清楚，甚至連真實與否都在辯論不休。時間這一維度畢竟過於特殊，所以在科學問題的處理上大家都是慎之又慎。但本片所設定的五維生物顯然對此不屑一顧，隨手便能把Cooper丟到四維空間中，讓他自我覺醒併成為推動自己行為的幽靈，當然也順便把因果律餵了狗。

如果Cooper沒接受NASA的任務，就不會進入黑洞並指引過去的自己找到NASA，所以這一切必須發生。其中的每個環節即是原因，亦是結果。這種充滿矛盾的時間環狀連續體是時間穿越的祖父佯謬的變體，幾十年來活躍於各種涉及時間穿越的作品中，不勝枚舉，如回到未來系列，哈利波特第三部等。當然這種處理自洽地解決了電影中的矛盾，成功回收了伏線，在情感上也獲得了圓滿。至於解釋，去問高維生物好了。

另外一個有些倉促的細節在於結局處Cooper和Murphy之間溝通的段落。躲在書架背後的Cooper除了撞書架，居然獲得了重力操控的技能。對於這一點影片同樣沒有給出任何的解釋。便見得Cooper突然洞悉天意，悟得一陽指和六脈神劍的招式，一點一劃，房間中的沙石便整齊劃一地排出二進制的編碼，手錶秒針便跳起莫爾斯碼之舞。Cooper的兒子Tom剛剛被妹妹放火燒了田地，怒氣衝衝地回來理論，卻也如同被點了穴一般，被Murphy拿着一隻指針抽搐的手錶便攔了下來。

既然Cooper有此等神通，為何一開始不發送個信息亮明身份?很簡單，時空連續，歷史不能改變，只能重複。站在編劇一邊試圖解釋下的話，只能把Cooper的技能也當成五維生物的贈品好了，限制了其使用方式。

整個故事裏決定人類生死存亡的最關鍵的鑰匙牢牢地掌控在Cooper父女手中。Cooper英明神武，九死一生，Murphy堅毅果敢，冰雪聰明，父女攜手，其利斷金。反觀糾結於內心選擇的老教授，賣隊友和被隊友賣的宇航員，殞身不恤的先驅者，以及被困於地球上掙扎着的人們，大概可以不負責任的揣測一下，如果“他們”真的是人類的未來，那他們一定是Cooper家族的後裔吧。

四、水溝與星空

“我們都身處水溝之中，但有些人卻仰望星辰。”王爾德如是説。

從洪荒時代起，人類便從未停止過對頭頂星空的眺望。遙遠的羣星一直指引並見證着人類文明的成長，拉近着二者之間的距離。

影片開端主人公眼前那一片廣袤的翠綠田野，和結尾處飛船所奔向的浩渺繁星之所在，正是代表着人類文明兩極的意象——老去的故土與新的理想鄉，文明古老開端的農業與最先進科技凝結的星際旅行，過去與未來。

Cooper的歷險便是從這片田野開始，最終投身太空。他的背後，是無數個在泥濘中也要仰望星辰的少數人；他的所及，是無數先驅智慧與意志拓展的疆界。Cooper骨子裏仍然沸騰着不安的血液，他反對學校對阿波羅計劃的污衊，反對人類的守成。Cooper的胸腔裏，跳動着的是兒女和人類共同的未來。

Brand教授致死都在反覆吟誦着英國詩人Dylan Thomas的詩句：

Do not go gentle into that good night,

Old age should burn and rave at close of day;

Rage, rage against the dying of the light...

Brand教授彌留之際發出這最後的怒吼之時，人類移民計劃瀕於破滅，羣星彼端的Cooper正步入死亡陷阱。Dylan的這首詩沒有找到好的譯作，也許是原詩中燃燒的文字難以在韻律上準確的傳達，但精神上與千年前古人的“老驥伏櫪，志在千里”遙遙相通。

面對死亡幽暗的寧靜，生命最本真的慾望會燃燒爆發。Dylan的這首詩，不僅僅是Brand教授的倔強與不甘，不僅僅是Cooper的性命相搏，更是人類對命運的最後抗爭：“人類發源於此，卻絕不會在此終結。”這和所有偉大的探索故事一樣驚心動魄，兼具豪情和悲壯，卻更加貼近生命，是文明斷絕退路的殊死一搏，混雜着希冀與絕望。

然而，即便本片中人類迎來了光明的結局，卻仍然不禁為此傷感。在父親穿越到銀河的彼端，到達羣星的盡頭之後，最終回到的卻仍是心中掛念的家人身邊。那個原樣保留的房屋，屋外卻沒有曾經的湛藍天空和青紗帳，也沒有曾經摯愛親人的安息之所，温馨的同時散發着一絲是物是人非的蒼涼。

不知本片是否藉助這個愛與守護的主題有所隱喻，卻隱約能從中體會到一點人與地球相似的羈絆。浪跡天涯後落葉歸根，甚至出師未捷的狐死首丘，相比山河破碎下背井離鄉，總會多一份歸宿感的慰藉。探索，征服，殖民，四海為家，固然豪氣萬丈，但以目前科技水平看來，踏出家門卻仍尚需時日；而與此同時，人類的家園卻至少已是疾在腠理，不可不醫。倘若沒有像電影中這般得貴人相助，近距離開個傳送門，附贈科學入門手冊，恐怕最後豪情盡失，惟餘悲哀而已。也許，我們早晚要面臨離開，但願我們能有充足的時間準備好，也但願這個原因不是我們自己罷。

星際穿越的觀後感二

剛剛看完《星際穿越》回到家，內心還充盈着興奮與激動。又一部讓我震撼的好片，堪稱經典，值得反覆回味。

這部片子確實考驗腦力，很多的專業術語大燒腦細胞。好在，無論關於宇宙的知識多麼複雜難懂，人類的情感卻總是簡單。這部片子，仍舊能讀出愛、希望和信任的底層代碼。

“愛是一種力量，讓我們超越時空的緯度感知它的存在。”影片中，庫柏在太空中幾次觀看孩子發來的視頻，我都跟着熱淚盈眶。特別是當時間變慢，他們從巨浪中逃生歸來時，地球上已經過去了23年四個月零八天，庫柏一一翻看之前的視頻記錄，兒子畢業，結婚，生子，遭遇親人的死亡，放棄對父親活着回來的期待，女兒出現在屏幕，第一次表達對父親的愛和思念，我都是看得淚流滿面。

正是因為愛，因為要拯救孩子，庫柏才決定離開心愛的兒子和女兒，踏上星際穿越的旅程。其實，在我們心中，根本就沒有抽象的人類，沒有抽象的愛，我們的愛是凝結在那些對我們來説至關重要的人身上的，它既是紐帶，也是生命繁衍的意義之所在。假若沒有愛，生命存在又有何必要呢？這也是為何B計劃終歸無法實現的原因，從理性上，人類可以以抽象的整體繁衍生存下去，但在情感層面，冷凍的受精卵繁衍出的人類是沒有存在意義的。

愛，讓我們戰勝孤獨和恐懼，甚至，在死亡之前的那一刻，我們眼前會浮現出孩子的面孔，愛讓我們無法輕易撒手而去。“面對浩瀚的宇宙，沒有心裏的愛和勇敢，我們就真的太渺小了。”愛讓渺小的人類變得強大，給了我們垂死掙扎的勇氣和無法放棄的理由。

也因為愛，我們願意懷有美好的希望走向未來。我們能夠去忍受無盡的孤獨，不肯放棄。墨菲為爸爸離她而去感到憤怒，甚至後來她以為爸爸拋棄了她，然而在內心深處，她從來沒有放棄過希望，當然他的爸爸庫柏更是從來沒有放棄，困境之中，希望是我們唯一和最後的擁有。

在愛和希望的背後是信任。我們相信那個愛我們的人不會拋棄我們，他會回來，然後我們願意等待，也才能夠接受到來自對方的訊息。庫柏説“身為人父後，就必須有一份責任銘記於心，那就是無論如何都要保證孩子的安全，所以不能跟一個10歲的孩子説世界末日到了”。安全，是最初的信任之源，沒有安全，就沒有信任。那麼，當我們用恐懼來控制孩子時，我們終將失去他的信任。

“他們是五維空間的生命體，對他們來説時間可能是另一種空間實體，過去可能就是一個可以爬進去的山谷，而未來，是一座可以爬上去的山。”他們是誰？是人類的救星，神祕的外星人，還是高於我們的智能存在？人類的救贖到底在哪裏？這不僅僅是科學的範疇，更是哲學的範疇。正如庫柏所説，“根本不是什麼他們，而是我們自己。他們就是我們，我們就是他們，”能夠拯救人類的只能是人類自己。我們握有鎖，也握有開鎖的鑰匙，宇宙的奧祕從來就不在我們之外，否則人類將永遠無法企及。

“我們在這裏跟三維世界交流，就像橋樑一樣，拯救這世界，他們擁有無限的時間和空間，又沒有任何束縛，他們不能在時間裏找到特定的位置，他們沒法溝通，所以我會在這兒，我要找到辦法告訴墨菲，就好像我發現這個時刻。

-怎麼溝通？

-愛，塔斯，是愛。就像布蘭德説的，我和墨菲之間的交流是可以量化的，這才是關鍵。

-那現在該怎麼做？

-找到溝通方式，那塊兒表。”

找到溝通方式，讓愛和交流可以被感知，無論是對於人類的生存，還是幸福，都至關重要。那麼，我們找到了那座橋樑了嗎？

星際穿越的觀後感三

不知道是不是有意為之，最近三年的11月份國內都會上映一部科幻片。20xx年11月是玄妙美麗的《少年派的奇幻漂流》，20xx年11月是太空二人轉《地心引力》，今年則是鬼才諾蘭的《星際穿越》。

我並非諾蘭的腦殘粉，也非正經的科幻迷，但還是在沒有看任何先行預告的情況下，在首映的第一天走進影院觀看了這部影片。事實證明，以後的11月可以定為科幻電影月了。和前兩部相比，今年這一季的《星際穿越》無疑更加出色，稱得上是現象級的佳作。看看各大網站上各種角度的劇情分析，有關《星際穿越》的討論估計會比《盜夢空間》所產生的還要多。

我並不是geek，物理知識大部分也都還給了中學老師，關於蟲洞、黑洞、四度空間的討論，還是留給geek和處女座偏執狂們吧。我想説的是《星際穿越》裏的感情戲。169分鐘的電影結束之後，我慶幸自己帶了礦泉水，卻後悔紙巾沒有帶夠，這真是大大超出我的預料。一部科幻電影居然有這麼多的淚點，真是讓我很意外，況且還是諾蘭的作品，那就更是有點突破了。

縱觀整個影片，諾蘭給我們展現了三種不同的感情戲：父女情、戰友情、人類與機器人的感情。這三種感情戲中，父女情是重點，也是淚點，戰友情則是戲劇衝突的另外一個製造點，而人類與機器人的感情則充當插科打諢的潤滑劑。

一、感人肺腑的父女情

在影片開始的前十五分鐘，真心沒有看出科幻的色彩，更感覺這是一部家庭倫理劇。

事實上，影片中除了男主角馬修康特納飾演的Cooper與女兒Murph之間的父女情，還表現另外一對父女情，即物理學家Brand的父女之愛。只不過，這兩種父女情正好是衝突的。Cooper去探索宇宙是為了拯救地球上的人類，特別是自己的女兒，而Brand的女兒Amelia Brand被派往太空則是他的父親不惜以整個地球上的人類為代價來拯救自己的女兒。兩相對比，映襯出男主角人格的偉大。但是我也能理解d的艱難選擇。在四十年多年前他已經解出了公式，但是光有公式還不足以實現plan A，只有從黑洞中獲得某個數據才能最終解決，但是這個數據在d看來是不可能獲得的，所以對於他來説，只有plan B有解。他的錯誤在於沒有事先告訴Cooper plan A已經不可能實現了，他們不可能回地球來救人，只能去外太空建立殖民地，利用人類胚胎重新孕育人類。不過在臨死之前，他還是出於愧疚把真相告訴了Cooper的女兒Murph。不過這一事實，也讓Murph精神崩潰，覺得自己老爸可能是早知道地球要滅亡，才拋棄自己和哥哥的。這種內心的糾結，恰恰也表現出了人性的複雜，更加觸動人心。

當然，在父女情這一部分，最打動的人還是Cooper和Murphy之間的感情。有兩個片段特別感人。

第一個淚點是：Cooper和Murphy離別的時候。Cooper想要Murphy手下手錶作為紀念，Murphy問Cooper什麼時候回來。Cooper説自己回來的時候可能看着和Murphy一樣大，聰明的Murphy馬上意識到父親根本不知道自己什麼時候會回來，於是憤怒地將手錶扔到了地上。Cooper知道這一別不知道什麼時候才能相見，想和Murphy好好的告別，可Murphy卻根本不願意看他一眼。Cooper無奈地開車離開了，他下意識地解開副駕上的攤子，可是女兒並不在下面（之前女兒粘着父親的時候經常躲在下面）。汽車揚起的塵土飛揚，女兒這個時候才從屋裏衝出來追父親，外公緊緊抱住了她。

看來錯位不僅可以製造幽默感，也可以積聚感情，製造淚點。

第二個淚點則發生在Cooper去一個Miller星球探索失敗之後，雖然這段旅程在Miller星球上才三個多小時，但在地球上卻是23年的時間。留守在母船上的物理學家Romilly告訴Cooper，在他們離開的時候，地球傳來了他們家人的信息。Cooper坐在熒幕前，看到了兒子tom給自己的留言，從少年到青年到成為父親，外公去世。看到這裏已經淚流滿面了。最後是女兒的留言：爸，你説你回來的時候，咱們可能一樣年齡了，可是現在我和你走的時候一樣年齡，你還沒有回來！我今天過生日，希望你在這裏。這台詞一出，整個人都淚奔了。馬修康特納演的真是後，把那種恍如隔世的感覺演繹出來了。看到這裏，你也不得不感歎，諾蘭對細節的把握，總是喜歡玩這種留後手的招數，跟紅樓夢一樣。

星際穿越中的感情戲

在影片剛開始的時候，有一段表現的是Murphy的老師請Cooper去學校，反映Murphy在同學中傳播非法教科書的事情，Cooper在得知了這一消息之後，並沒有責怪女兒不按學校規定閲讀制定教科書，反而為女兒辯駁，還説要帶女兒去看棒球比賽散心。當時我看到這裏，就説，以後我也要成為這樣的父親。後面的感情戲，果然印證了我的判斷，這一對父女的感情至真至純，感人肺腑。

二、推動劇情發展的另一條線：戰友情

既然是拯救全人類的太空行動，自然離不開團隊隊友的支持。在這次行動之前，已經有十幾位勇士先行探險了，他們的旅行更為悲壯。和Cooper出發的有安妮海瑟薇扮演的女主角Amelia Brand，還有另外兩位科學家。當然還少不了後面會專門提到了兩個機器人Tars和Case。不過這裏面的核心還是Cooper和Brand。和大部分的好萊塢電影一樣，團隊中的兩個主心骨，在剛開始是互相不對付的，Brand以拯救地球為使命，老認為Cooper就想的是早點回地球和女兒見面，所以即使Cooper為了救她催她早點上船，她還為沒有能夠拿到Miller星球上的數據而怪罪Cooper。在Miller星球探測失敗之後，兩個人為下一步的行動方案又起了爭執，Cooper認為應該去Dr. Mann 所在的星球，因為他是前面那支探險隊的領軍者，非常權威，數據可信；Brand則認為應該去Edmunds所在的星球，但是因為Cooper發現Brand和Edmunds其實是情侶，Brand的意見受到質疑，並未被採納。在這裏，Brand以一個女人的直覺，哭訴着指出為什麼愛不能成為和時間空間相提並論的另外一個Dimension（又是一個伏筆，後面有印證，不得不佩服女人的直覺）。

不過，欺騙了所有人，他所在的星球並不適合人類生存。在他準備謀害Cooper自己一個人逃跑之前，他説了一大串的話為自己的逃跑做解釋的鋪墊。即使Cooper發現了的這個陰謀，他仍然希望能夠迷途知返，但是已經被生存的恐懼衝昏了頭腦，他用頭盔撞爛了Cooper的頭盔，準備讓Cooper因為缺氧窒息而死。這個時候戰友情的第一個高潮出現了，Cooper用最後一絲力氣給Brand發出了求救信號，Brand 以最快的速度駕駛飛船過來救Cooper。在這一刻，之前的那些衝突都不算什麼了。至此，兩個人的感情得到昇華。從有衝突的隊友，變成了真正默契的搭檔。有了這一段的過渡，到後面Cooper選擇犧牲自己，讓Brand能有機會繼續完成星際探索的任務，就顯得非常自然了。這是戰友情的第二個高潮。

不過諾蘭從來都是喜歡玩開放性結局的，在影片的最後，戰友情有了第三個高潮。 Cooper終於在近百年後見到了自己的女兒Murphy，Murphy告訴他應該去找另外一個人Brand，此時，鏡頭給到Brand，她一個人承擔着人類的希望，孤獨地在Edmunds星球上培育着下一代的人類。120多歲的Cooper偷走了NASA的一艘飛船去營救Brand！全片到此結束，難道還有第二部嗎？

相比父女情，戰友情的部分可能沒有那麼感人，但是卻非常關鍵，有力地推動了故事情節的發展，製造了一個個的戲劇衝突，可見，順應故事發展的感情戲就會非常自然，不會給人以做作的感覺。我又想吐槽國內那些所謂兄弟情的粗製濫作了，stop！

三、機器人與人類的幽默情

作為一名口碑和票房俱佳的天才導演，諾蘭當然知道要想取得好票房一定不能缺少幽默感。在這部非常悲壯的英雄拯救世界的電影中，負責有趣和幽默的是兩個機器人，Tars和Case。這倆活寶外表有點致敬20xx裏無處不在的黑石碑的意思。跟傳統的擬人化的機器人不同，Tars和Case感覺就像是四個鐵塊像俄羅斯方塊落在一起的結合，看着蠢萌蠢萌的，但是功能非常強大，特別是Brand落水的那段，Tars變身小水車高速救人的場景簡直帥呆了。Tars是個話癆，Case則比較沉默，這樣一靜一動，特點顯得更加鮮明。很多好萊塢的冒險電影中都有這樣的角色設定，一個蠢萌蠢萌的角色負責搞笑，不得不説這樣的設置真得符合人類心理的認知規律。

可能因為之前看過20xx，對裏面邪惡的機器人HAL印象太過深刻，我在看的時候一直猜測Tars可能最後會像HAL一樣選擇背叛人類，但是這一次的結果不同，兩個機器人始終都很忠誠。最後的代碼也是由他們傳送轉碼的。這一次，人類和機器人親密無間的合作才促成了拯救行動的成功。

結語

當然，本片除了本文所討論的三類感情之外，還有更深刻的愛與守護的探討，這個等我思想更加成熟之後再討論吧。對人性的思考深度決定了影片的上限。電影能不能成為神作，往往就看這個了。

20xx年在我第一次看完20xx的時候我寫下了人生中第一個正式的影評，一晃五年過去了，這一部致敬前輩20xx的電影竟然成為我的第二篇有關科幻電影的讀後感。來得有點晚，而且有點另類。不過讓人印象深刻的就是與眾不同的東西嘛。這部與眾不同的電影值得我再次進入影院重温。

星際穿越的觀後感四

一直都對各種天文理論好奇，宇宙於我而已是一個神祕、深邃、擁有無數的祕密等待人類去發掘的存在。聽聞星際穿越這部電影后又陸續看到各種觸動人心的影評，於是以最快的速度去看了。

最近周圍各種熟人離職，心裏不是沒有感覺到冷清的。前天又一個要好的同事回去，雖然心滿意足地餞行了一場，但是心裏那種分崩離析的感覺並沒有消失，無常兩個字一直沉在我的心底，沉甸甸的。此乃前言。

影評已經給我劇透得差不多了（由衷感謝新浪微博“警察蜀黍”發表的影評，深入淺出，讓我在欣賞電影時更加深刻！），但絲毫沒有影響我對電影本身的嚮往、期待之感，反而促使我更迫切地去看究竟是怎樣的藝術作品！

置身電影中，忘記自己在何處。突然被觸動是在墨菲又悲傷又氣憤地對庫珀説“為什麼你就是不相信你應該留下來”的時候，心裏五味陳雜，愛別離的滋味不是好受的。人生八苦：生老病死、怨憎會、愛別離、求不得、五勝陰。我這等俗人尚未看破，故仍在苦海。

從太空中回望地球的感覺估計只有看這部電影或者當宇航員才能體會得到吧。庫珀在太空看着兒女發來的消息，悲欣交集，叫人落淚；當他們從一個星球回來後，自己明明感覺過了不久，地球卻已經過了二十三年，轉眼之間，兒子畢業了、成家了、有孩子了，快得叫人不敢相信。時間都去哪兒了？還沒來得及好好看看愛着的人他們就已經老去，自己卻被困在他們的世界之外，對他們的世界不能產生絲毫影響。這人世，難道真的是黃粱一夢？想起傳説中那些閉關修行的人，一閉關、一出關，物是人非，人海茫茫，何去何從？

宇宙如此浩瀚，地球如此渺小。即使在現實中感覺再擁擠，我們在這個宇宙中也還是孤獨的，有什麼是比全人類和平地共同生活在地球上更重要的事情？有什麼理由讓我們不去關心愛護身邊的每一個人？有什麼理由去破壞這和平美好的一切？還有什麼比愛更重要？

愛有很多種，父母對子女的愛，朋友之間的關愛，戀人之間的愛，對熟悉的人的愛，對陌生人的愛，對寵物的愛，對一切眾生的“無緣大慈、同體大悲”的愛，廣義的愛，狹義的愛。誰知道明天的世界會是什麼樣子？為什麼不用慈悲包容的心去愛每一個人、愛每一個生命？

庫珀一直面臨着回到女兒身邊和拯救全人類的艱難抉擇，是對女兒的愛讓他在被陷害時不失信念、拼命求助、擺脱種種困境，最終回到女兒身邊，即使女兒已白髮蒼蒼，但能回來，一切都是值得的。

過去未必就真的過去，未來也未必就在未來。過去和未來未必不會有重疊的時刻，不禁想到“因緣會聚時，果報還自受”“一飲一啄、莫非前定”。過去的自己做出讓現在的自己後悔的決定，這後悔不必要也不可避免。只有不去做可能會讓將來的自己後悔的事情。時間不等人，過去早已過去，即使能回到過去也無法改變它了，活在當下，擁抱每一個現在，去愛每一個生命。

百感交集時聽見了讚歌一般的詩篇，美得讓人熱淚盈眶（狄蘭·托馬斯的《不要温和地走進那個良夜》）：

不要温和地走進那個良夜，

白晝已將盡，暮年仍應燃燒咆哮；

怒斥吧，怒斥光的消逝。

雖然在白晝盡頭，智者自知該踏上歸途，

因為言語未曾迸發出電光，

他們不要温和地走進那個良夜。

好人，當最後一浪過去，高呼着他們脆弱的善行

本來也許可以在綠灣上快意地舞蹈，

所以，他們怒斥，怒斥光的消逝。

狂人抓住稍縱即逝的陽光，為之歌唱，

並意識到，太遲了，他們過去總為時光傷逝，

不要温和地走進那個良夜。

嚴肅的人，在生命盡頭，用模糊的雙眼看到

失明的眼可以像流星般閃耀，歡欣雀躍，

所以，他們怒斥，怒斥光的消逝。

而您，我的父親，在生命那悲哀之極，

我求您現在用您的熱淚詛咒我，祝福我吧

不要温和地走進那個良夜。

怒斥吧，怒斥光的消逝。

讓我們仔細體味這詩篇，體味這藝術之作！