《寒夜》讀書筆記

《寒夜》讀書筆記1

每個時代都凝聚着歷史的一段故事，而在每個故事裏，都會有不一樣的光景，發生着屬於這個時代的人羣的故事。《寒夜》中樹生與文宣的愛情，便是發生在那段並不美好的光景裏的悲傷故事。

初讀《寒夜》，我覺得文宣實在太軟弱，“老好人”在我看來並不是一個褒義詞。首先在工作上，作為一個受過高等教育的知識分子，他拖着病體在辦公室裏那麼卑微地做着小職員的工作，對於所有的不公平待遇卻從來不敢説一個“不”字，最初偉大的理想也任它在心底蒙了塵埃。而在家庭中，面對妻子樹生和母親之間的矛盾，他既不能扮演好丈夫的角色，也不能盡好兒子的職責。然而後來，當小説漸漸接近尾聲的時候，我開始想，如果我是文宣的話，我又會怎麼做呢，或者説，我能怎麼做呢？

誠然，文宣性格中的軟弱無法忽視。然而，在那個知識分子不受重視的時代，他無力改變自己地位低下的境況。為了不失去工作，他不得不像一頭任人抽打的病牛一樣小心翼翼地努力工作，儘管換來的只是少的可憐的薪水。而在家庭中，母親和樹生並不是二選一的單選題，兩個人他都不能失去，這並非是貪心。所以他夾在兩個人中間，默默承受着兩個他最愛的人賦予他的痛苦。

他愛他的母親，所有的愛只需“母親”兩個字便足以解釋；他同樣深愛他的而妻子，而這種愛，並不同於對母親的愛。所以想到自己殘破的軀體以及樹生在這個窮困的家庭中所受的委屈，他寧願放手給她自由，讓她離開自己去過更好的生活。而在他即將離開人世的日子裏，他依然堅持給樹生寄信，跟她説自己身體很好，不用擔心，哪怕他知道這樣做的結果是樹生不能回來陪他度過生命中最後的時光，他也依然執着。

樹生是一位比較典型的新女性，她受過好的教育，有知識有思想有追求。對於生活，她依然抱有一絲美好的憧憬。

然而在那個窮困的家庭裏，她卻過得並不幸福，兒子的冷漠，丈夫的懦弱，最使她受不了的是婆婆的刁難。所以她問自己——“這種生活究竟給了我什麼呢？我得到什麼滿足麼？”回答是——“沒有！不論是精神上，物質上，我沒有得到一點滿足。”繼續問自己——“那麼我犧牲了我的理想，換到什麼代價呢？”“那麼以後呢？以後，還能有什麼希望麼？”——沒有答案。

她的婆婆，同時也是文宣的母親，她不願同別的女人分享自己兒子的愛，文宣越是愛樹生，她便越是恨樹生。對於樹生，她從未真正地把她當做一家人來看待。而那個陰暗而沒有温情的家，對於樹生來説簡直就是一個牢籠。所以樹生在猶豫再三之後，最終還是選擇了離開。

她在給文宣的信中説：“可是我只能憐憫你，我不能再愛你。你從前並不是這種軟弱的人！”“我還年輕，我的生命力還很旺盛。我不能跟着你們過刻板似的單調日子，我不能在那種單調的吵架，寂寞的忍受中消磨我的生命。我愛動，我愛鬧，我需要過熱情的生活。我不能在你那古廟是的家中枯死。”其實樹生是一位勇敢的女性，我覺得她這麼做並沒有錯。與其在那個家中飽受煎熬，三個人都難過，倒不如干脆離開，樹生本就不是那種肯為家庭放棄自由的女性。

“勝利是他們勝利，不是我們勝利。我們沒有發過國難財，卻倒了勝利黴。”日日夜夜盼望着戰爭結束，可是當這一天終於到來時，生活在底層的大眾人民卻發現他們沒有享受到戰爭勝利帶來的任何實惠。樹生回來了，可是一切都已不是從前的模樣。

我想，倘若文宣和樹生不是生活在那個知識分子飽受冷眼的時代，他們故事的結局就會完全不同了吧。然而，飄渺的生命，看不到遠方的人羣，未來，誰又能知道究竟是什麼模樣？

《寒夜》讀書筆記2

昨天的夜，黑沉沉的，窗外的冷風呼嘯着旋來捲去。可能是今天的曖氣燒得不好，儘管在屋裏也能感覺到寒意從四周襲來，把我緊緊包圍。我試圖用看書驅趕孤冷，可偏偏打開的是巴金的《寒夜》。

不魁是大作家，《寒夜》裏的人物在巴金筆下刻劃得淋漓盡致：汪文宣，骨瘦如柴，彎背駝腰，唯唯諾諾，時不時地咳嗽，委曲求全，連句響亮話也説不了的人；曾樹生，汪文宣的妻子，美麗動人，修長的身材，白白淨淨的皮膚，一身胭脂香，是一位熱情奔放、充滿活力的女性，是一位愛美又富有魅力的女性。汪文宣的母親，吃苦耐勞，婆婆麻麻，有好心卻沒做好事的人；小宣，汪文宣的兒子，蒼白無力，怯生生的眼睛，沉默寡言，未老先衰的人。在我看來，小宣畢竟是個孩子，孩子是無辜的，暫且不説，其餘的三個人都不算是正面人物形象，也不算是反面人物形象。三個最親最愛的人，卻不能和睦相處，偏偏要相互傷得很痛很痛，難道説愛真的要與痛永遠相伴嗎？

巴金寫《寒夜》顯然是在控訴當時的舊社會、舊制度，是為生活在水生火熱戰爭年代，窮困潦倒的人叫冤喊屈。我看着《寒夜》淚流滿面，我倒不是被書裏的故事情節所打動，也不是同情汪文宣一家人，只是為汪文宣一家人的生活方式感到痛心。既然時代已經讓人很無奈了，為什麼一家人還要無休止地爭爭吵吵？當時社會大家庭已經讓人不得安寧，為什麼四口之家不能同甘共苦、和睦同處，齊心協力去面對一切呢？汪文宣的母親深愛着自己有病的兒子，她願意為兒子做一切事情，可她又無時無不刻不在害着兒子，她明明知道曾樹生是兒子最愛的女人，她卻容不下這個讓兒子深愛着的女人，恨不得讓樹生早一天離開家門。曾樹生也一度想留下來陪有病的老公度過一生，只希望婆婆少一點恨自己，只希望老公能給自己做主，然而老公的順從，婆婆的無情還是逼她違心地離開了家。他們中的每個人也許不值得同情，我只是在可憐他們，他們不是在生活，而是在掙扎。

舊社會、舊制度缺衣少食日子難過，叫苦喊冤少不了爭吵。今天衣食無憂難道每家的日子就過得快樂幸福嗎？離婚率越來越高，婆媳關係還是一對矛盾。來自外來壓力，外界因素的煩惱或許少不了，我們也或許管不別人、更管不了社會，為什麼一家人還不能相互理解，相互信認、相互尊重？是呀，一個人想得開不等於一家人都想得開，一個人明白不等於每個人都能明白，要不怎麼會説家家有本難唸的經。既然如此那就活出自我，活出自信為好。

窗外的風依然颳着，我起身走進兒子的屋子，呵，兒子的小屋暖和多了。對呀，天氣變幻多端讓人難以掌控，重要的是自己要有消熱解暑、遮風擋雨，防寒取曖的意識和本領，即使在寒夜也不至於受冷。

《寒夜》讀書筆記3

讀過巴金先生的《家》《春》《秋》《子夜》等著作，裏面無一不展現了當時殘酷的社會現實與矛盾的時局。

《寒夜》是巴金先生於抗戰勝利前後寫成的一部反映時局的小説，不是封建大家庭，也不是帶有封建色彩的民族資本家，講敍的是發生在重慶的一個知識分子家庭在那個黑暗、混亂社會下無助掙扎的影像，故事中若即若離的幻滅感讓人壓抑，以至於窒息。主人公汪文宣夫婦都曾滿懷着美好的理想走入社會，但理想與現實的差距實在太大，汪文宣善良懦弱、與世無爭，只想努力工作，養家餬口，卻仍然朝不保夕、艱難度日，最終落得無錢治病、失業等死的悲慘下場；他的妻子曾樹生，追求自由和享受，竭盡全力追求幸福，甚至不惜犧牲親情，但仍無法擺脱象花瓶一樣充當別人玩物的命運，在內心深處的尊嚴和外界物質的誘惑間躑躅徘徊，在追求心靈自由的奮鬥與任人擺佈、充當玩物的現實中無奈掙扎；汪文宣的母親不滿兒媳的“花瓶”式生活，卻不得不間接靠兒媳的錢來艱難度日，最終只得白髮人送黑髮人，眼睜睜看着兒子在自己面前被肺病慢慢折磨而死，以自己年邁、孱弱的肩膀扛起生活的重擔，四處籌錢用一口薄棺簡單葬掉兒子，帶着孫子遠走他鄉……

《寒夜》為我們描繪了一個特定時期下小人物的掙扎影像，他們身上有着人性的真、善、美，讓人不禁心生憐惜，感歎美好的被壓抑和受迫害；同時，他們身上也有着這樣或那樣人性的醜與不足，讓人如照鏡似的看到自身斑點而不由汗顏。巴金正是懷着這種複雜的情感，在控訴那個社會體制的同時，忠實的為他們描繪下一個豐富而生動的羣像，以作紀念。是今昔對比，慶幸生之幸運；還是置身其中，為書中人流淚傷懷；抑或是自比書中人，得到些許生活和前行的啟示……

我不同情那個自私愛着兒子的母親，也不不同情那個追求“花瓶”生活的女人。只有有些許可憐文中的主人公——汪文宣。

面對上司的刻薄，同事的鄙視，妻子的抱怨，他唯有一味的自責，永遠不懂得反抗。妻子終於忍受不住他的怯弱。面對母親對妻子的詆譭，他也是毫無反對之意。在那樣特殊的環境中，造就了他那那樣夠悲劇的性格與殘忍的結局

汪文宣，這個忠厚老實的知識分子，在念大學的時候，“滿腦子都是理想”，有不少救人濟世的宏願。可在舊社會裏工作這麼多年，地位越來越低，生活越來越苦，意氣越來越消沉，後來竟然變成一個膽小怕事，見人低頭，甘受侮辱的小職員。為了那吃不飽穿不暖的位置，為了那不死不活的生活，犧牲了自己年輕時所擁有的寶貴的一切，甚至是意志，可最終還是害肺病，失業，吐血，最後死去。他想要公平，可舊社會不給他公平……

汪文宣不應當早死，也不應該遭受那麼大的痛苦，可最終他還是慘痛的死去，當時那個社會，又有多少像汪文宣那樣的人，又有比他生活還在底層的人，比他遭遇更慘的人。

我詛咒那個萬惡的舊社會，為他們喊屈叫冤……

新社會，改革開放的今天，不斷的科學進步與無比優越的的新的社會制度已經征服了肺病，人們也不用為了躲避戰爭四處逃亡了，不用再談虎色變了……

《寒夜》讀書筆記4

雖然穿着厚厚的衣服，但是仍然感到寒冷。巴金寫《寒夜》是為了”控訴舊社會、控訴舊制度“，是為了”宣判舊社會、舊制度的死刑“。小説主人公汪文宣和曾樹生是一對大學教育系畢業的夫婦。年輕時曾經編織過許多美麗的理想，希望能用自己的知識和力量辦一所”鄉村化、家庭化“的學堂，為國家為人民做點有益的事情。但抗戰爆發後，他們逃難到重慶，汪文宣在一家半官半商的圖書文具公司當校對，曾樹生在大川銀行當”花瓶“。汪文宣的老母為了減輕兒子的生活負擔，特趕來操持家務，但汪母與曾樹生婆媳關係很不和，汪文宣一直夾在中間受氣，不久又患上肺病，家庭經濟非常拮据。最後曾樹生跟隨一位年輕的銀行經理乘飛機去了蘭州，而汪文宣在抗戰勝利的鞭炮聲中病死，汪母只好帶着孫子小宣回了昆明老家。這一切都是發生在八年抗戰時期的事，可我仍然覺的他是如此真切，彷彿是現實生活中，自己身邊常常發生的事情一樣。現在社會的醫學已經很發達了，再也不會有人因隱患肺病、霍亂、癆病而死去了。在現實社會中仍然存在着一些因貧窮，因善良，因無能而向汪文軒一樣的人，妻離子散，最終走向毀滅的地步。

汪母是一個尤其另人同情的不幸人物。年輕守寡，守着孤兒寡孫度日，僅有的愛全部都給了他們，甚至不能允許別人分享，包括兒子的妻子以及孫子的母親，總是吵吵鬧鬧的。她的愛表現得無微不至，卻也是獨斷專行，因此也是製造這個家庭悲劇的核心人物。我可以理她解作為母親的苦心亦同情其不幸的身世，但是卻無法接受她對於兒子和孫子的愛的偏執。就是這份愛，才導致了事情的悲劇。”樹生“是一個思想比較開放，不甘心於現狀，但又不得不面對現實，她為了解決温飽不得不當”花瓶“，她追求婚姻自由卻不得不面對婆婆的絮叨，這是那個時代中國女性的特點，雖然懂得走出，但是在經濟上卻沒有獨立，顯得很彷徨、無助、是一位值得同情的女性。而”我“夾在她們之中，讓我倍受煎熬，使我變的軟弱、無計可施、隱忍，最終讓我病魔纏身。這三位主人公就是生活在充滿了苦難的.日子裏，沒有得到真正的解放，不能夠獲得幸福的日子。個人悲劇的產生和時代的悲劇密不可分，和個人性格的矛盾密不可分。每個人不可能完全逃離社會大環境的影響，因此小説反映的人物悲劇帶有那個時代的普遍性。

小説借”文宣“的嘴巴反覆説過”我做過什麼錯事呢？我一個安分的老好人！為什麼我該接受這懲罰？“”文宣“最終以無聲的吶喊”要求公平，他能夠在哪裏找到公平呢？他不能夠喊出他的悲憤，他必須沉默的死去。“小説最後這樣描寫宣的離世。”最後他斷氣時，眼睛半睜着，眼珠往上翻，口張開，好象還在向誰要求公平。這樣的描寫更渲染了人物的悲劇色彩。描寫“文宣”的性格時，用了無數的夢境來襯托他的無助矛盾的心理，還有反覆的自言自語甚至害怕發出的聲音都形象的把“文宣”這個人物呈現再我的面前。他懷着一個模糊的渴望，想找一個使他忘記一切的地方，或者乾脆毀滅自己。痛苦的擔子太重了，他的肩頭挑不起。他受不了零碎的宰割和沒有終止的煎熬。他寧願來一個痛痛快快的了結。“文宣”最終的絕望來自於對生命苦難的無法承受，從精神到肉體都渴望擺脱。

家庭是永遠的港灣，可惜風雨飄搖的世界裏，一個小小的港灣同樣不能躲避風浪的侵襲。這就是我對於巴金老人的長篇小説《寒夜》的理解。

《寒夜》讀書筆記5

在讀《寒夜》的時候，有種讀巴金的《家》的感覺，從頭到尾，給你一種陰鬱，沉悶，壓制的感覺了。除了小説你那濃濃的母愛和夫妻之間那不時感動的愛情，剩下的，確實只能是“寒夜”了——抗戰勝利前——經濟蕭條——難以為生的寒夜。

覺得主人公汪文宣，他母親汪母，他妻子曾樹生。三個人之間的關係就像一個等邊三角形。本來，我們知道，一個三角形，它的穩固性是最高的。但是，當其中一個角不牢固的話，這個三角形也就不穩固了。小説中汪母和妻曾樹生的關係就是動了三角形的角——不穩固了。在讀小説，有點不明白為什麼這樣。過後想想，是否是傳統和進步小資產階級**。汪母是一個傳統的女人，她深愛自己的兒子，愛得有點入骨。她痛惡兒媳那種小資產階級的作風，早出晚歸，參加舞會，交男朋友，是深深的厭惡，巴不得她離開。而曾樹生，她接受過高等教育，在經濟上獨立，甚至能支持難以維持的家，她追求浪漫，參加舞會，都不假。這注定了這兩個女人之間的鬥爭，可是她們也都是愛汪文宣的，因此她們的戰鬥往往為了汪文宣而達成和解。

而主角汪文宣，所謂的“大好人”，事實上，確實是一個好人，在出版社一個小小的校對職員。無疑，這樣的人生在這個時代，是一個悲劇，尤其是在困難的，人情稀薄的社會。這裏沒有多少同情，得了肺病被同事們疏遠，甚至同事集體寫信要他別去上班，怕傳染給他們。除了鍾老，和差不多唯一的好人鍾老是唯一的朋友，可是兩個人最後都雙雙病死。汪文宣給人的整個感覺就是軟弱，缺乏鮮明的個性，事事謙讓，沒有心機。

他夾在自己的母親和妻子之間是相當難做的，他愛他的母親，同時也深愛他的妻子。在她們每次爭吵的時候，他都在母親面前替妻子説話，在妻子面前替母親説話。到最後他重病在牀，她們還爭吵的時候，他深痛欲絕。最後曾樹生離開這個家，隨銀行牽到了蘭州，還有她的男朋友銀行的陳經理，如果可以這樣説的話。但她還是每月都寄來信和給家裏相信的費用。説明她對這個家，特別是汪文宣，還有在學校的兒子，還是有感情的。而那時汪文宣的肺病，也越來越重，只有母親，在身邊無微不至地照顧他。這個家裏，已經沒有了生氣，沒有了笑容，只有壓抑和痛苦。

到最後，汪文宣快死的時候，抗日戰爭勝利了。可是，這個家的苦難，並沒有改變。套用某句話，就是，勝利是別人的，與“我”何干。等曾樹生回來的時候，汪文宣已經死了，葬在哪裏都不知道。汪母和自己的兒子也不知道搬哪裏了。給人的感覺就是一個字——冷。