《豹-在巴黎植物園》讀後感範文

它的目光被那走不完的鐵欄

纏得這般疲倦，什麼也不能收留。

它好像只有千條的鐵欄杆，

千條的鐵欄後便沒有宇宙。

強韌的腳步邁着柔軟的步容，

步容在這極小的圈中旋轉，

彷彿力之舞圍繞着一箇中心，

在中心一個偉大的意志昏眩。

只有時眼簾無聲地撩起。——

於是有一幅圖像浸入，

通過四肢緊張的靜寂——

在心中化為烏有。

奧地利詩人里爾克無疑是世界最有魅力的詩人之一，他的這首《豹》，可謂炫耀他詩天才詩魅力的經典作品，它是會讓世界上任何喜歡詩歌的讀者，觸目而心動怦然，體温增高，面溢欣然之色。我當時就是那樣，被搞得神醉迷離，不能自已，現在重新讀，感覺依然新鮮。詩歌究竟如何讓我們感動的呢，我想對着陽光，透視之背，看字面之上與之後的神性。

第一節寫一頭豹受困在籠中。寫處境。但作者卻一反常態，反思維而行之。他沒有寫鐵籠之狹隘之憋屈，而是寫籠舍之大之遙遠：“走不完的鐵欄”、“好像有走不完的千條鐵欄杆”，這當然與事實不符，誰都知道豹的籠子是很狹隘的，是為豹兩體定做的。可是，讀者為什麼沒有質疑，恰恰覺得極為真實，其原因就在於作者沒有敍寫表象，他寫的是感覺，寫囚徒的感覺，它身囚其中，每日每夜的踱步，每時每刻的出逃，都沒有逃離，囚籠已經如如來佛的手掌，無限小，同時有無限大。囚籠與鐵欄成了一匹豹子的整個宇宙和全部世界，除此之外，世界空空洞洞的。

第二節寫豹之精神。寫內在的苦楚。“彷彿力之舞圍繞着一箇中心，/在中心一個偉大的意志昏眩。”豹依然為豹，不是獵狗，它本身具有的高貴和神性不會因被囚而降低或減弱，它無法避免羞辱，但始終不肯降低願望和身價，它不肯適應環境，不肯妥協，不肯媾和，所以它沒有平靜和安逸的感覺，相反，那種反抗現實與命運的意志更加兇猛，就像颶風的中心之力一樣，強烈內聚，更富衝擊性。這是寫一個偉大人物，一個受挫的偉人，內在的思想和精神的鬱悶。

第三節寫豹之安閒。如果一二節寫豹的躁動，那麼這一節則逼真的描摹出豹躁動之後，疲憊之後的安閒。細節之細，觀察之細膩，讓人不能不佩服詩人的敏鋭。詩人在這裏，並且在整首詩中，都把自己化作了那匹豹，豹是人，人是豹，人獸合一，息息相通，詩人的體會完全是那頭豹子的感受，一顰一笑，自在其中。“只有時眼簾無聲地撩起。——/於是有一幅圖像浸入”，一幅圖像進入，什麼圖像？不可能是其他，圖像自然是人的圖像，或飼養員，或參觀者，他們進入豹的眼睛，豹仍然是緊張，一陣戰慄，而後戰慄消失。或許，我不該使用戰慄一詞，那麼用什麼呢？——警覺？興奮？我想還是後者最為合適，一頭猛獸，他並非懼怕人，而是本能的想到獵殺，在遠古的遠古，無論是人還是一般的獸，都不過是食物，是追獵的對象，所以，每一次人影一閃，不過是刺激了豹的神經，喚醒它本能與天性。這裏寫出了豹的自然本性，它與生俱來的野性，它不可能被馴化，不可能與人成為密友，或者用另一種説法，它不可能被戰勝，它的高貴是天然存活在血液中的'，它或者暫時的等待，如果暫時的不被處死，它要反抗到底，最終會選擇勝利的。

賴訥·馬利亞·里爾克與好多畫派大師有所交往，尤其與羅丹的相識，他甚至做了羅丹一段時間的工作祕書，這不同尋常的經歷使得詩人大受裨益，畫師們察物體情的細膩與準確，耳濡目染，詩人自然受其影響；當然，還不止於此，據説里爾克出身名門，他有着貴族家族的背景，高貴的血統及其非凡的經歷，使得詩人自覺不自覺的賦予了一頭猛獸的獨特神韻，這裏，沒落的貴族與被囚的猛獸幻化一身，孤傲，鬱憤、敏感、超然，同時滲透着英雄末日的蒼涼氣息。一個優秀的詩人，當他觀物，常常會把自己的情感融入其中，如此，他所述之物，外象更加逼真，內藴更加豐富；因此，我們可以説，那頭皮毛華麗、骨骼俊朗，充滿着力與野性的非洲豹，正是與他對視，有着高貴血統和尊貴氣質的、才氣橫溢、孤高不羈的詩人里爾克。里爾克的豹，同時是里爾克自己。