唐代楊貴妃題材詩中的意象羣

在唐代的楊貴妃題材詩中，很多詩人建構起了一個內涵豐富的意象羣，分別有什麼呢?

楊貴妃與唐玄宗之間的故事歷來被人傳頌，歷代詩人對其吟詠不絕，在中國文學史上佔有十分重要的地位。作為這一題材發生的唐代，更是湧現了大量吟詠楊貴妃的詩作，其中不乏名篇。可以説“安史之亂”對於唐人的生活的影響實在是太深遠了，而楊貴妃與這一事件聯繫緊密，其題材本身也具有豐富的文學題材可夠挖掘，故有唐一代產生了大量的吟詠楊貴妃題材的詩。

我們首先簡要看一下史書中的楊貴妃的原貌。在《新唐書・楊貴妃》記載：楊貴妃“始為壽王妃”，乃是玄宗之子壽王的之妃，後被玄宗納為妃子，深受寵愛。在《舊唐書・玄宗楊貴妃》中記載“太真資質豐豔，善歌舞，通音律，智算過人。每倩盼承迎，動移上意”。可以看出楊貴妃才貌雙全，深受寵愛。其兄楊國忠為相，其三姊皆封為韓國夫人、虢國夫人、秦國夫人，可謂“勢傾天下”。而帝妃二人的愛情，最終因為安史之亂，貴妃魂斷馬嵬坡，以哀作結。帝妃二人的愛情故事與整個大唐帝國的命運同跡，歷經了令人豔羨的輝煌顯赫，在絢爛至極之後歸於隕滅，而在楊貴妃題材卻沒有歸於隕滅，而是引發了唐代詩人的深切關注。

而在中國古代文論的體系中，意象作為一個非常重要的詞彙。最早出現在《文心雕龍・神思》篇中雲：“後使玄解之宰，尋聲律而定墨;獨照之匠，窺意象而運斤。”而作為現代美學範疇中，葉朗在《美學原理》一書中説：“審美意象不是一種物理的實在，也不是一個抽象的理念世界，而是一個完整的、充滿意藴、充滿情趣的感性世界，也就是中國美學所説的情景交融的世界。”可以看出意象是感性世界與理性世界相互交融的結晶。簡單地説，意象就是融合了作家主觀情感的客觀物象。下面我們就來看一下唐代楊貴妃題材詩中的意象。

一、華清宮

華清宮是唐玄宗和楊貴妃遊樂之地，又名繡嶺宮、驪山宮、温泉宮。在楊貴妃題材的唐詩之中，華清宮作為一個非常重要的意象出現，出現了大量的詩作。

如杜牧有非常有名的《過華清宮》三首以及《華清宮》，他還有《華清宮三十韻》以華清宮為憑弔的對象，敍述了玄宗一生的功過與得失。

很多作品都以此為題，數量眾多，在此簡列出來，就不一一詳述了。如王建的《温泉宮行》《華清宮感舊》《曉望華清宮》《宮前早春》《華清宮前柳》五首詩，都是借華清宮來題詠楊貴妃之事;劉禹錫的《華清詞》;張籍的《華清宮》;鮑容的《温泉宮》;李賀的《過華清宮詩》;李商隱的《過華清宮》二首，還有他的《過華清內廄門》“華清別館閉黃昏，碧草悠悠內廄門”，表現出濃濃的傷懷之感;李約的《過華清宮》;崔櫓的《華清宮》三首;温庭筠的《過華清宮二十二韻》;林寬的《華清宮》;司空圖的《華清宮》一詩;吳融的《華清宮》六首;杜常的《華清宮》“朝元閣上西風急，都入長楊化雨聲”。徐夤的《華清宮》“君王魂斷驪山路，且向蓬瀛伴貴妃”，還有他的《再幸華清宮》;李洞的《繡嶺宮詞》中的“繡嶺宮前鶴髮翁，猶唱開元太平曲”，懷古正以感今。

張祜作了大量關於楊貴妃題材的詩，他的《華清宮》四首都是以華清宮為題詠對象的，我們以此為例，分析楊貴妃題材適中的華清宮意象：

水繞宮牆處處聲，殘紅長綠露華清。

武皇一夕夢不覺，十二玉樓空月明。

在這首詩中華清宮這一意象是有兩個內涵的，一是今日之華清宮，而是昔日之華清宮，兩者進行對比，已是物是人非。大多數的作者，在使用華清宮這個意向時，都會採用此意。

長生殿乃是華清宮的殿名，即即靈台。關於長生殿這個意象，最著名的一個例子莫過於白居易《長恨歌》中的“七月七日長生殿，夜半無人私語時”，另外在他的《江南遇天寶叟》中也有“新豐樹老籠明月，長生殿暗鎖黃昏。”李商隱的《驪山有感》中“平明每幸長生殿，不從金輿惟壽王”。吳融的《華清宮》(其二)“長青祕殿倚青倉，擬敵金庭不死鄉”等等。

華清宮(包括長生殿)已經成為了楊貴妃和唐玄宗題材中一個非常重要的意象，賦予了作者們的情感，或寄哀思，或寄諷刺，已經不僅僅是座宮殿的名稱了，已經在詩文的世界中，長存不朽了。

二、馬嵬坡

馬嵬坡事變具有關鍵作用，是李楊二人命運的轉折點，是二人的愛情悲劇的開始，在帝妃二人倉皇奔蜀的途中，士兵譁變，縊死貴妃。我們來看一下《舊唐書・玄宗楊貴妃傳》對這一事件的記載：

及潼關失守，從幸至馬嵬，禁軍大將陳玄禮密啟太子，誅國忠父子。既而四軍不散，玄宗遣力士宣問，對曰“賊本尚在”，蓋指貴妃也。力士復奏，帝不獲已，與妃詔，遂縊死於佛室。時年三十八，瘞於驛西道側。

《新唐書・楊貴妃傳》的記載跟此段差不多，我們從中可以發現，當時的禁軍先是誅殺楊國忠父子，將士們怕日後楊貴妃問罪，又逼宮問罪，玄宗不得已，縊死了楊貴妃。這是史書中的馬嵬坡事變，相對來説是固定不變的，是一個歷史事實;而在唐詩之中，馬嵬坡這個意象的內涵就變得非常豐富了，不僅僅是這個事件的本身了，而是添加了詩作者的諸多情感。

李商隱的《馬嵬》“此日六軍同駐馬，當時七夕笑牽牛。如何四紀為天子，不及盧家有莫愁。”李商隱還有一首七絕《馬嵬》“君王若道能傾國，玉輦何由過馬嵬”也是非常警醒之句。

湧現了大批的“馬嵬之作”，如李益的《過馬嵬》二首，其一有“ 濃香猶自隨鸞格，恨魄無由離馬嵬”之句;劉禹錫的《馬嵬行》“綠野扶風道，黃塵馬嵬驛”;張祜的《馬嵬歸》《馬嵬坡》;賈島的《馬嵬》“一自上皇惆悵後，至今來往馬蹄腥”;温庭筠的《馬嵬驛》以及他的《馬嵬佛寺》“才信傾國是真語，直教塗地始甘心”;高駢的《馬嵬驛》“玉顏雖掩馬嵬塵，冤氣和煙鎖渭津”;於的《馬嵬驛》“當時嫁匹夫，不妨得頭白”;羅隱的《馬嵬坡》《帝幸蜀》皆是以馬嵬為題詠的對象;徐夤的《馬嵬》以及《開元即事》中的“未必峨眉能破國，千秋休恨馬嵬坡”;崔道融的《馬嵬》以及《鑾駕東回》“天子還從馬嵬過，別無惆悵似明皇”等等。 　　比較值得一提的是鄭畋的《馬嵬坡》“玄宗回馬楊妃死，雲雨難忘日月新。終是聖明天子事，景陽宮裏又何人”，在這裏作者是對馬嵬坡事變持肯定態度的，作者撥開分亂，另闢新解。

馬嵬坡發生的一切觸動着詩人的心絃，在淒涼感傷之餘，詩人也對這一事件進行着一系列的反思，反思中流露出情感的多樣性與複雜性。馬嵬坡事變，一方面從國家的大義來説，是定國安邦的轉折;另一方面從“情”的角度出發，又是李楊愛情悲劇的`開始。“情”與“義”的相互碰撞，相互衝突，就使得馬嵬坡這個意象更加的意藴豐富。

三、霓裳羽衣曲

在白居易的《長恨歌》中有“緩歌慢舞凝絲竹，盡日君王看不足。漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲”之句，霓裳羽衣曲也成了李、楊二人故事中的一個較有代表性的意象。

陳寅恪先生的《元白詩箋證稿》的第一章《長恨歌》中有關於霓裳羽衣曲的論述：

寅恪案：全唐詩第一六函白居易二一霓裳羽衣歌雲：飄然轉旋迴雪輕，嫣然縱送游龍驚。小垂手後柳無力，斜曳裾時雲欲生。

接下來陳寅恪先生討論了霓裳羽衣曲的具體內容，在這裏我們關注一點，霓裳羽衣曲代表唐玄宗和楊貴妃二人令人豔羨的輝煌煊赫、絢爛至極之時，往往詩人描寫之詩，極盡絢麗之筆，如張祜的《華清宮》四首(其二)“碧雲仙曲舞霓裳”，還原出那個舞曲醉樂的場面，但是“漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲”(白居易《長恨歌》)，曲破人亡，這華美絢麗的霓裳羽衣曲只存在詩人們的筆下。

王建的《霓裳詞》其一“伴教霓裳有貴妃，從初直到曲成時”，其二“當時留下霓裳曲，總是離宮別館聲”;李約的《過華清宮》“君王遊樂萬機輕，一曲霓裳四海兵”;;杜牧《過華清宮》三首(其二)“霓裳一曲千峯上，舞破中原始下來”;趙嘏的《冷日過驪山》“霓裳一曲千門鎖，白盡梨園弟子頭”極盡哀思之意等等。

這霓裳羽衣曲這一意象，因其展現出的強烈的對比衝突，而具有了不可言盡的魅力，跟華清宮這一意象具有異曲同工之妙。

四、荔枝

荔枝也是楊貴妃題材詩中的一個經典意象，首先我們來看一下史書中楊貴妃愛吃荔枝一事，《新唐書・楊貴妃傳》中説：

四方爭為怪珍入貢，動駭耳目。於是嶺南節度使張九章、廣陵長史王翼以所獻最，進九章銀青階，擢翼户部侍郎，天下風靡。妃嗜荔支，必欲生致之，乃置騎傳送，走數千裏，味未變已至京師。2

從上段文獻中我們可以看出，楊貴妃愛吃新鮮荔枝，嶺南等地的官員爭相進獻，天下風靡，可謂是勞民傷財。而對於荔枝這一意象的詮釋，最著名的例子莫過於杜牧的《過華清宮》(其一)：

長安回望繡成堆，山頂千門次第開。

一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。

貴妃因荔枝一笑，褒姒因烽火戲諸侯一笑，在這裏“荔枝”這一意象，不僅僅是“荔枝”了，而是禍國殃民之物，是深深寄予作者的情感的，有唐一代寫到關於楊貴妃愛情荔枝時，都是一種極力的諷刺、深切的憎惡之情。

而對於這一意象的解讀，杜甫的《解悶》十二首(其九)是非常有深度的，“先帝貴妃今(一作俱)寂寞，荔枝還復入長安”， 此詩言玄宗和貴妃都已不再，但進獻荔枝的陋習仍然繼續，沒有從歷史中吸取教訓，杜甫沒有僅僅停留楊貴妃愛食荔枝一事，而是發散開來，以昔鑑今，具有敏鋭的歷史洞察力，再如(其十)“憶過瀘戎摘荔枝，青楓隱印石逶迤”，(其十二)“側生野岸及江浦，不熟丹宮滿玉壺”，都是借古諷今，具有強烈的歷史責任感。其他的如錢�“佩蘭應語宮臣道：莫向金盤進荔枝”;張祜的《馬嵬坡》“塵土已殘香粉豔，荔枝猶到馬嵬坡”，有警示後人之意等等。

我們可以看出，唐詩中的華清宮、馬嵬坡、霓裳羽衣曲和荔枝等組成了一個關於楊貴妃題材的意象羣，每一個意象都被賦予真切的情感和豐富的內涵，這些歷史中單調的事物，在詩中活了起來，使楊貴妃這一形象，從確鑿的史料堆裏走出來，具有了永恆的魅力。