王維《竹裏館》賞析

在學習、工作、生活中，大家或多或少都接觸過一些經典的古詩吧，古詩泛指中國古代詩歌。你還在找尋優秀經典的古詩嗎？以下是小編精心整理的王維《竹裏館》賞析，希望對大家有所幫助。

《竹裏館》

王維

獨坐幽篁裏，彈琴復長嘯。

深林人不知，明月來相照。

作者簡介：

王維(701-761)，唐代詩人。字摩詰。漢族，唐朝河東蒲州(今山西運城)人，祖籍山西祁縣，唐朝著名詩人、畫家，字摩詰，號摩詰居士，世稱“王右丞”，因篤信佛教，有“詩佛”之稱。存詩400餘首，代表詩作有《相思》、《山居秋暝》等。受禪宗影響很大，精通佛學，精通詩、書、畫、音樂等，與孟浩然合稱“王孟”。開元九年(721年)中進士第一，累官至給事中。安史之亂軍陷長安時曾受職，亂平後，降為太子中允。後官至尚書右丞，故亦稱王右丞。晚年居藍田輞川，過着亦官亦隱的優遊生活。詩與孟浩然齊名，並稱“王孟”。前期寫過一些以邊塞題材的詩篇，但其作品最主要的則為山水詩，通過田園山水的描繪，宣揚隱士生活和佛教禪理。晚年無心仕途，專誠奉佛，故後世人稱其為“詩佛”。兼通音樂，工書畫。存詩約四百首，有《王右丞集》。

簡析：

這是一首寫隱者的閒適生活情趣的詩。它不以字句取勝，而從整體見美，是王維《輞川集》中的一首名作。拆開來看，這首詩既無動人的景語，也無動人的情語;既找不到哪個字是詩眼，也很難説哪一句是警策。且詩的用字造語、寫景(幽篁、深林、明月)，寫人(獨坐、彈琴、長嘯)都極平淡無奇。然而四句詩合起來，卻妙諦自成，境界自出，藴含着一種特殊的藝術魅力，使其成為千古佳品。

註釋：

⑴竹裏館：輞川別墅勝景之一，房屋周圍有竹林，故名。

⑵幽篁(huáng)：幽深的竹林。

⑶嘯(xiào)：嘬口發出長而清脆的聲音，類似於打口哨。

⑷深林：指“幽篁”。

⑸相照：與“獨坐”相應，意思是説，左右無人相伴，唯有明月似解人意，偏來相照。

⑹長嘯：撮口而呼，這裏指吟詠、歌唱。古代一些超逸之士常用來抒發感情。魏晉名士稱吹口哨為嘯。

白話譯文：

獨自坐在幽深的竹林裏，

一邊彈琴一邊對天唱歌。

深林中沒有人與我作伴，

只有天上的明月來相照。

創作背景：

《竹裏館》當作於王維晚年隱居藍田輞川時期。王維早年信奉佛教，思想超脱，加之仕途坎坷，四十歲以後就過着半官半隱的生活。正如他自己所説：“晚年惟好靜，萬事不關心。”因而常常獨自坐在幽深的竹林之中，彈着古琴以抒寂寞的情懷。詩人是在意興清幽、心靈澄淨的狀態下與竹林、明月本身所具有的清幽澄淨的屬性悠然相會，而命筆成篇的。

賞析：

《竹裏館》是唐代詩人王維晚年隱居藍田輞川時創作的一首五絕。此詩寫山林幽居情趣，屬閒情偶寄，遣詞造句簡樸清麗，傳達出詩人寧靜、淡泊的心情，表現了清幽寧靜、高雅絕俗的境界。全詩雖只有短短的二十個字，但有景有情、有聲有色、有靜有動、有實有虛，對立統一，相映成趣，是詩人生活態度以及作品特點的絕佳表述。此詩已被選進人教版七年級下冊語文教科書。

此詩收錄於《王右丞集箋註》，為《輞川集》二十首中的第十七首。這是一首寫隱者的閒適生活以及情趣的詩，描繪了詩人月下獨坐、彈琴長嘯的悠閒生活。

這首小詩總共四句。拆開來看，既無動人的景語，也無動人的情語;既找不到哪個字是詩眼，也很難説哪一句是警策。且詩的用字造語、寫景(幽篁、深林、明月)，寫人(獨坐、彈琴、長嘯)都極平淡無奇。然而它的妙處也就在於以自然平淡的筆調，描繪出清新誘人的月夜幽林的意境，夜靜人寂融情景為一體，藴含着一種特殊的美的藝術魅力，使其成為千古佳品。以彈琴長嘯，反襯月夜竹林的幽靜，以明月的光影，反襯深林的昏暗，表面看來平平淡淡，似乎信手拈來，隨意寫去其實卻是獨具匠心，妙手回春的大手筆。

這首詩表現了一種清靜安詳的境界。前兩句寫詩人獨自一人坐在幽深茂密的竹林之中，一邊彈着琴絃，一邊又發出長長的嘯聲。其實，不論“彈琴”還是“長嘯”，都體現出詩人高雅閒淡、超拔脱俗的氣質，而這卻是不容易引起別人共鳴的。所以後兩句説：“深林人不知，明月來相照。”意思是説，自己僻居深林之中，也並不為此感到孤獨，因為那一輪皎潔的月亮還在時時照耀自己。這裏使用了擬人化的手法，把傾灑着銀輝的一輪明月當成心心相印的知己朋友，顯示出詩人新穎而獨到的想象力。全詩的格調幽靜閒遠，彷彿詩人的心境與自然的景緻全部融為一體了。

詩中寫到景物，只用六個字組成三個詞，就是：“幽篁”、“深林”、“明月”。對普照大地的月亮，用一個“明”字來形容其皎潔，並無新意巧思可言，是人人慣用的陳詞。至於第一句的“篁”與第三句的“林”，其實是一回事，是重複寫詩人置身其間的竹林，而在竹林前加“幽”、“深”兩字，不過説明其既非庾信《小園賦》所説的“三竿兩竿之竹”，也非柳宗元《青水驛叢竹》詩所説的“檐下疏篁十二莖”，而是一片既幽且深的茂密的竹林。這裏，象是隨意寫出了眼前景物，沒有費什麼氣力去刻畫和塗飾。

詩中寫人物活動，也只用六個字組成三個詞，就是：“獨坐、彈琴、長嘯”。對人物，既沒有描繪其彈奏舒嘯之狀，也沒有表達其喜怒哀樂之情;對琴音與嘯聲，更沒有花任何筆墨寫出其音調與聲情。　表面看來，四句詩的用字造語都是平平無奇的。但四句詩合起來，卻妙諦自成，境界自出，藴含着一種特殊的藝術魅力。作為王維《輞川集》中的一首名作，它的妙處在於其所顯示的是那樣一個令人自然而然為之吸引的意境。它不以字句取勝，而從整體見美。它的美在神不在貌，領略和欣賞它的美，也應當遺貌取神，而其神是包孕在意境之中的。就意境而言，它不僅如施補華所説，給人以“清幽絕俗”(《峴傭説詩》)的感受，而且使人感到，這一月夜幽林之景是如此空明澄淨，在其間彈琴長嘯之人是如此安閒自得，塵慮皆空，外景與內情是抿合無間、融為一體的。而在語言上則從自然中見至味、從平淡中見高韻。它的以自然、平淡為特徵的風格美又與它的意境美起了相輔相成的作用。

可以想見，詩的意境的形成，全賴人物心性和所寫景物的內在素質相一致，而不必藉助於外在的色相。因此，詩人在我與物會、情與景合之際，就可以如司空圖《詩品·自然篇》中所説，“俯拾即是，不取諸鄰，俱道適往，着手成春”，進入“薄言情悟，悠悠天鈞”的藝術天地。當然，這裏説“俯拾即是”，並不是説詩人在取材上就一無選擇，信手拈來;這裏説“着手成春”，也不是説詩人在握管時就一無安排，信筆所之。詩中描寫周圍景色，選擇了竹林與明月，是取其與所要顯示的那一清幽澄淨的環境原本一致;詩中抒寫自我情懷，選擇了彈琴與長嘯，則取其與所要表現的那一清幽澄淨的心境互為表裏。這既是即景即事，而其所以寫此景，寫此事，自有其醖釀成熟的詩思。更從全詩的組合看，詩人在寫月夜幽林的同時，又寫了彈琴、長嘯，則是以聲響托出靜境。至於詩的末句寫到月來照，不僅與上句的“人不知”有對照之妙，也起了點破暗夜的'作用。這些音響與寂靜以及光影明暗的襯映，在安排上既是妙手天成，又是有匠心運用其間的。

名家點評：

《唐賢三昧集箋註》(王士禎選，吳煊、胡昉輯注)評此詩云：“幽迥之思，使人神氣爽然。”

漢江臨眺

王維

楚塞三湘接，荊門九派通。

江流天地外，山色有無中。

郡邑浮前浦，波瀾動遠空。

襄陽好風日，留醉與山翁。

【詩文解釋】

楚國的地界與三湘連接，在荊門與九條支流相通。地勢開闊，江水好像一直滔滔流到天外，遠處山色若隱若現，時有時無。城市就似在水面上浮動，波濤洶湧好像使遠處的天空搖動起來。襄陽正是風和日麗，一片好風光，留下來與山翁共醉。

【韻譯】：

漢水流經楚塞，又接連折入三湘；

荊門匯合九派支流，與長江相通。

漢水浩瀚，好象是流到天地之外；

山色朦朦朧朧，遠在虛無漂緲中。

沿江的郡邑，恰似浮在水面之上；

水天相接的邊際，波濤激盪滾動。

襄陽的風景，確實叫人陶醉讚歎；

我願留在此地，陪伴常醉的山翁。

【詞語解釋】

三湘：湘水總稱。

九派：長江九條支流。

江流：漢江水。

浮：浮於。

風日：風光。

【詩文賞析】

這首《漢江臨眺》可謂王維融畫法入詩的力作。詩人泛舟漢江，以淡雅的筆墨為我們描繪了漢江周圍壯麗的景色。筆法飄逸，錯落有致，優美素雅，意境壯闊，就像一幅山水畫，給人以美的享受。

這首《漢江臨眺》可謂王維融畫法入詩的力作。

“楚塞三湘接，荊門九派通”，語工形肖，一筆勾勒出漢江雄渾壯闊的景色，作為畫幅的背景。泛舟江上，縱目遠望，只見莽莽古楚之地和從湖南方面奔湧而來的“三湘”之水相連接，洶湧漢江入荊江而與長江九派匯聚合流。詩雖未點明漢江，但足已使人想象到漢江橫卧楚塞而接“三湘”、通“九派”的浩渺水勢。詩人將不可目擊之景，予以概寫總述，收漠漠平野於紙端，納浩浩江流於畫邊，為整個畫面渲染了氣氛。

“江流天地外，山色有無中”，以山光水色作為畫幅的遠景。漢江滔滔遠去，好像一直湧流到天地之外去了，兩岸重重青山，迷迷濛濛，時隱時現，若有若無。前句寫出江水的流長邈遠，後句又以蒼茫山色烘托出江勢的浩瀚空闊。詩人着墨極淡，卻給人以偉麗新奇之感，其效果遠勝於重彩濃抹的油畫和色調濃麗的水彩。而其“勝”，就在於畫面的氣韻生動。難怪王世貞説：“江流天地外，山色有無中，是詩家俊語，卻入畫三昧。”説得很中肯。首聯寫眾水交流，密不間發，此聯開闊空白，疏可走馬，畫面上疏密相間，錯綜有致。

接着，詩人的筆墨從“天地外”收攏，寫出眼前波瀾壯闊之景：“郡邑浮前浦，波瀾動遠空。”這裏，詩人筆法飄逸流動。明明是所乘之舟上下波動，卻説是前面的城郭在水面上浮動；明明是波濤洶湧，浪拍雲天，卻説成天空也為之搖盪起來。詩人故意用這種動與靜的錯覺，進一步渲染了磅礴水勢。“浮”、“動”兩個動詞下得極妙，使詩人筆下之景都動起來了。

“襄陽好風日，留醉與山翁。”山翁，即山簡，晉人。《晉書。山簡傳》説他曾任徵南將軍，鎮守襄陽。當地習氏的園林，風景很好，山簡常到習家池上大醉而歸。詩人要與山簡共謀一醉，流露出對襄陽風物的熱愛之情。此情也融合在前面的景色描繪之中，充滿了積極樂觀的情緒。

這首詩給我們展現了一幅色彩素雅、格調清新、意境優美的水墨山水畫。畫面佈局，遠近相映，疏密相間，加之以簡馭繁，以形寫意，輕筆淡墨，又融情於景，情緒樂觀，這就給人以美的享受。王維同時代的殷璠在《河嶽英靈集》中説：“維詩詞秀調雅，意新理愜，在泉為珠，着壁成繪。”此詩很能體現這一特色!