柳宗元《江雪》體式辨析

《江雪》是唐代詩人柳宗元的作品，關於柳宗元《江雪》體式是如何的呢?下面來看看!

一、源起

柳宗元的《江雪》是我最喜歡的古典詩歌之一。

寫在永貞革新失敗後,貶為永州司馬期間。

作品在“千山鳥飛絕,萬徑人蹤滅”大背景下,塑造了一位頭戴斗笠,身披蓑衣,在一葉小舟上迎着風雪,獨自垂釣的漁翁的形象。表現了詩人遺世獨立,不屈、清高、孤獨、苦悶的精神世界。

這首詩共二十個字,字字千鈞。每一句看似平常,合起來卻藴含着巨大的能量,給人留下廣闊的想象空間。

每讀一次,就會享受一次盛大的藝術大餐。心靈為之震撼,感情受到薰陶。令人百讀不厭,真乃千古絕唱也!

不僅意境清冷、幽深,而且聲律鏗鏘。全詩採用雪韻入聲,“雪、絕、滅”三字相押,形成了一股短促、有力的聲調,迫使音響向上激射,強化了詩的悽清、孤寂的情調,抑揚頓挫間穩藏着詩人的幽憤不平。不是大手筆,絕然寫不出這樣振聾發聵的詩篇,真乃聲情並茂,爐火純青也!

隨着鑑賞的深入,發現這首詩的聲律有點怪——近體詩一般都押平聲韻,它押仄聲韻且不説,甚而第三句失黏反對,這是正格近體詩中從未見過的。

著名語言學家王力在《古代漢語》(中華書局出版,1979年4月廣東第4次印刷。本書引用此版本)下冊(二分冊第1439頁)講唐詩用韻一節中説：“近體詩一般只押平聲韻,仄韻的近體詩非常罕見。本單元文選中王維《雜詩》,柳宗元《江雪》是押仄聲韻的。”顯然,王力先生認定《江雪》、《雜詩》二首詩是律絕,又未展開談,其它篇什也未談及。我決心把這個問題搞個水落石出。

二、探討

帶着這個問題,我查閲了燃燒詩友在“中國韻律詩歌網”貼出的格律詩二十八式表。仄韻正格律絕只有四種體式,《江雪》與這四種體式不符。

我與《吉林楹聯》雜誌副主編,我的好友呂光源先生聯繫,交換看法。光源親自把《漢語詩律學》給我送來,經過研讀,結合過去的知識,對這個問題心裏有了底數。

突然,眼前一亮,產生了一個想法：我是“中國韻律詩歌網”顧問,分區版主,主管“學員專區”欄目版,責任所繫,義不容辭,不妨與大家一道探索前進。

我發現飄搖兮詩友古典詩歌功底深厚,我就在他發的帖子上跟帖,向他及諸詩友請教《江雪》體式。

飄搖兮、燃燒、醉茗居、於進水(站長)、寒竹清影諸詩友紛紛跟帖,引經據典,掀起了學習探討熱潮。有的説是陽關體律絕、有的説是拗體律絕、有的説是古絕。醉茗居索性發了王力《詩詞格律》,系統介紹了相關知識。

三、辨析

王力先生在《漢語詩律學》(世紀出版集團　上海教育出版社 2007年4月第2次印刷。本書引用此版本)中指出：“仄韻律詩很像古風;我們要辨認它們是不是律詩,仍舊應該以其是否用律句平仄為標準。”(第49頁)

上述提到的二十八式表中仄韻五言律絕只有四種正格體式

1.首句平起不入仄韻式(B)

平平仄仄平　仄仄平平仄

仄仄仄平平　平平平仄仄

2.首句平起入仄韻式(b)

平平平仄仄　仄仄平平仄

仄仄仄平平　平平平仄仄

3.首句仄起不入仄韻式(A)

仄仄仄平平　平平平仄仄

平平仄仄平　仄仄平平仄

4.首句仄起入仄韻式(a)

仄仄平平仄　平平平仄仄

平平仄仄平　仄仄平平仄

《江雪》體式：

平平平仄仄　仄仄平平仄

平平仄仄平　仄仄平平仄

可以看出《江雪》不是上述四種正格體式。所以,不是正格律絕。既然不是正格律絕,就是拗體律絕(古風式律絕)或古絕。到底是哪一種呢?

《江雪》第一句有變格,變為：平平仄平仄(三拗四救)。五言拗句有以下特點：①二、四字同聲;②三字尾是平平平、平仄平、仄仄仄、仄平仄。

從總體情況看,沒有古絕句式,不是古絕。正格律絕沒有失黏失對情況,如果拗體律絕允許失黏失對,就是拗體律絕,否則,就是出律。

前一階段,我手裏沒有《漢語詩律學》這本書,翻閲了大量書籍,找不到答案,形成不了具體分析,倒也學到了不少知識。後來,終於在《漢語詩律學》裏(結合過去的知識)找到了答案。

王力先生在《漢語詩律學》闡述失黏失對一節中説：“首先我們須知,{對}和{黏}的格律在盛唐以前並不十分講究,二者比較起來,{黏}更居於不甚重要的地位,直至中唐以後,還偶然有不對不黏的例子。……而唐人並不把不對不黏的情形認為這樣嚴重。因此,有些詩論家並不叫做{失黏}{失對},只認為{拗對}{拗黏}。”(第114頁)並且還説：“{黏}的形式在律詩形成的時候雖已有這種傾向,卻還未成為必須遵守的規律。中唐以後,黏規律漸嚴。但是,失黏不像失對那樣容易覺察到,所以仍不免偶然違犯。”(第119頁)

本書在談到古風式的律詩時説：“要談古風式的律詩,首先應該把那些似律非律的詩分辨清楚。律詩有三個要素：第一是字數合律……第二是對仗合律……第三是平仄合律……並且講究黏對。如果三個要素具備,就是純粹的律詩;如果只具備前兩個要素,就是古風式的律詩,亦稱{拗律};如果只具備第一個要素,就不算是律詩,只是字數偶然相同而已。”(第437頁)

王力先生在《詩詞格律十講》裏説：“律絕只有四種句式,即使是仄韻的五言律絕,也不超出這個範圍。依照這四種句式寫成的詩句成為律句,凡不用或基本上不用律句的五言絕句可以稱為‘古絕’。”

綜上分析,王力先生把《江雪》認定為拗體律絕是肯定的。

這合乎大多數人的觀點。《唐詩三百首》中,就把杜甫《登岳陽樓》(昔聞洞庭水：仄平仄平仄　拗句),孟浩然《臨洞庭呈張丞相》(八月湖水平　仄仄平仄平　拗句)等均放在五言律詩條目中,可見一般。看一首詩的歸類,必須把握總體,不能以偏概全。

仄韻式失對的例子有王維《鹿柴》(空山不見人)等。不僅仄韻式有失黏失對情況,平韻式也有。如：“渭城朝雨浥輕塵,客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒,西出陽關無故人。”(王維《渭城曲》)第三句失黏。“兩地懼秋夕,相望共星河。(aA)高梧一葉下,空齊歸思多。(bB)方用憂人瘼,況自抱微痾。”(aA)(韋應物《新秋夜》)2、4、6句失對。失對罕見。

必須指出：體式的`界定不是絕對的,把《江雪》定為古絕也不為過。這是由於人們界定的標準不一樣所致。有的人就主張把押仄韻的詩都定為古風《簡明中國古典文學詞典》(江西人民出版社)就把《江雪》定為古絕(第203頁)。王力先生也曾説過：“仄韻律詩和絕句可以説是近體詩和古體詩的交界處。近體詩和古體詩的界線相當分明,只有仄韻律絕往往也可認為{入律的古風}”(《漢語詩律學》第51頁)

可見《江雪》這一類的詩的體式是很難界定的。這是專家們的事,我們沒有必要深究。我們的目的不是為了界定它的體式,我們的目的是通過探討它的體式,理解、把握古詩格律的基本理論,特別是仄聲韻的理論,從而,提高寫作和鑑賞水平。