杜牧 齊安郡中偶題二首

杜牧的《齊安郡中偶題二首》把偶然進入視線的溪橋上、柳岸邊、荷池中的景物，加以藝術剪裁和點染，組合成一幅意象清幽、情思藴結的畫圖。

齊安郡中偶題

其一

兩竿落日溪橋上，半縷輕煙柳影中

多少綠荷相倚恨，一時回首背西風

【白話譯文】

站在溪橋遠眺，落日西斜，距地兩竿，對岸楊柳含煙，淡影朦朧。水面上，荷葉亭亭、相簇相擁，一陣西風吹過，滿溪荷葉隨風翻轉，似含無限愁情。

【賞析】

這首詩標明“偶題”，應是一首即景抒情之作。

詩人在秋風乍起的季節、日已偏西的時光，把偶然進入視線的溪橋上、柳岸邊、荷池中的景物，加以藝術剪裁和點染，構成一幅意象清幽、情思藴結的畫圖。

在作者的妙筆下，畫意與詩情是完美地融為一體的。

詩的首句“兩竿落日溪橋上”，點出時間和地點。

時間是“兩竿落日”，則既非在紅日高照之下，也非在暮色蒼茫之中。在讀者眼前展開的這幅畫中的光線和亮度是柔和愜意的。地點是“溪橋上”，則説明詩人行吟之際，既非漫步岸邊，也非泛舟溪面，這為後三句遠眺岸上柳影、俯視水上綠荷定了方位。

詩的次句“半縷輕煙柳影中”，寫從溪橋上所見的岸柳含煙之景。詩人的觀察極其細緻，用詞也極其精確。這一句中的“半縷輕煙”與上句中的“兩竿落日”，不僅在字面上屬對工整，而且在理路上有其內在聯繫。正因日已西斜，望中的'岸柳才會含煙;又因落日究竟還有兩竿之高，就不可能是朦朧瀰漫的一片濃煙，只可能是若有若無的“半縷輕煙”;而且，這“半縷輕煙”不可能浮現在日光照到之處，只可能飄蕩在“柳影”籠罩之中。

這前兩句詩純寫景物，但從詩人所選中的落日、煙柳之景，讀者自會感到：畫面的景色不是全部的明快，而是略帶暗淡;詩篇的情調不是完全開朗，而是略帶感傷。這是為引逗出下半首的綠荷之“恨”而安排的合色的環境氣氛。

詩的三、四兩句“多少綠荷相倚恨，一時回首背西風”，寫從溪橋上望見的荷葉受風之狀。這兩句詩，除以問語“多少”兩字領起，使詩句呈現與所寫內容相表裏的風神搖曳之美外，上句用“相倚”兩字托出了青蓋亭亭、簇擁在水面上的形態，而下句則在“回首”前用了“一時”兩字，傳神入畫地攝取了陣風吹來、滿溪荷葉隨風翻飛這一剎那間的動態。在古典詩詞中，可以摘舉不少寫風荷的句子，其中最為人所熟知的是周邦彥《蘇幕遮》詞“葉上初陽幹宿雨，水面清圓，一一風荷舉”幾句。王國維在《人間詞話》中稱讚這幾句詞是“真能得荷之神理者”。相比之下，杜牧的這兩句詩把風荷的形態寫得更為飛動，不僅筆下傳神，而且字裏含情。

這裏，詩人既在寫景之時“隨物以宛轉”(《文心雕龍·物色篇》)，刻畫入微地曲盡風荷的形態、動態;又在感物之際“與心而徘徊”(同上)，別有所會地寫出風荷的神態、情態。風荷原本無情，不應有恨。風荷之恨是從詩人的心中呈現的。詩人把自己的感情傾注到無生命的風荷之中，帶着自己感情色彩去看風荷“相倚”、“回首”之狀，感到它們似若有情，心懷恨事，因而把對外界物態的描摹與自我內情的表現，不期而然地融合為一。這裏，表面寫的是綠荷之恨，實則物中見我，寫的是詩人之恨。

南唐中主李璟有首《攤破浣溪沙》詞，下半闋換頭兩句“細雨夢迴雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒”，歷來為人所傳誦。王國維在《人間詞話》中卻認為，這兩句不如它的上半闋開頭兩句“菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間”，並讚歎其“大有眾芳蕪穢，美人遲暮之感”。而原詞接下來還有兩句是：“還與韶光共顦顇，不堪看。”這幾句詞以及王國維的讚語，正可以作杜牧這兩句詩的註腳。聯繫杜牧的遭遇來看，他表現的就是這樣一種芳時不再、美人遲暮之恨。杜牧是一個有政治抱負和主張的人，而不幸生在唐王朝的衰落時期，平生志事，百無一酬，這時又受到排斥，出為外官，壯志難酬，所以在他的眼底、筆下，連眼前無情的綠荷，彷彿也充滿着哀愁。

拓展閲讀：杜牧詩歌風格

杜牧在文學創造方面有很高的成就，杜牧的詩歌風格多變，或大氣或委婉，或弔古或感懷，在大部分立足於懷古的詩句中，也不免有歌頌自然，讚美景物的輕鬆的詩歌。

杜牧的文章陳厚奇變，他的詩句卻又是那樣的英姿雄發，元稹、白居易的詩歌風格是當時很多詩人跟風效仿的，但是杜牧自成一色，他明白要想讓詩在人們心中留下深刻印象，就必須要另闢蹊徑。

杜牧詩歌時而抒懷自身的豪邁之氣，時而從身邊景緻着手流露出別樣的韻味，這在整個唐代都是獨特的，他憂國憂民的胸懷，和傷春傷別的綺思柔情交織在一起是一道亮麗的風景線。

渴望為國立功的遠大志向讓杜牧的詩歌中不乏豐富的想象和豪邁的情感，而他偏向務實的精神，又讓他不僅僅只會構想壯麗的河山，秀美的祖國，從杜牧的詩中，我們常常讀到最後能發現詩歌中的情感我們也有，似乎讀者能與杜牧抱有相同的態度，對人，對物，對事的也能通過詩歌的表達有一個完整的理解。

杜牧總能從日常的景色中找到特殊的地方，並能通過手中的筆，為讀者描繪出一派別樣的風光，杜牧總能在最適合的時候，找到最能表達情緒的思想感情，他的詩往往也能引起人們的思考，不是感歎所見景觀的美麗，更能體會藴含在其中的思想情感。

杜牧在絕句上有很高的成就，他善於捕捉自然景物中美好的形象，用絕句體小詩加以描寫，情景交融，在短短的四句中，能表述出一個完整而幽美的景緻。杜牧的律詩則有較強的現實性，杜牧經常在律詩中引經據典，豪宕纏綿中不失古樸瀟灑的風韻。