浣溪沙·紅蓼渡頭秋正雨

《浣溪沙·紅蓼渡頭秋正雨》是晚唐五代詞人薛昭藴的作品。這首詞概寫水鄉秋色風情，描繪出了一幅蒼涼寂寞的秋雨渡頭待人圖。下面是小編為大家整理的浣溪沙·紅蓼渡頭秋正雨，僅供參考，歡迎大家閲讀。

浣溪沙·紅蓼渡頭秋正雨

唐代薛昭藴

紅蓼渡頭秋正雨，印沙鷗跡自成行，整鬟飄袖野風香。

不語含嚬深浦裏，幾回愁煞棹船郎，燕歸帆盡水茫茫。

註釋

⑴蓼(liǎo)：一年生草本植物，多生於水中，味苦，可作藥用。紅蓼：開紅花的水蓼。

⑵整鬟：梳理髮鬟。

⑶含嚬(也作“顰”)：愁眉不展。浦：水濱。

⑷愁煞(shà)：愁極了。棹(zhào)船郎：撐船人，即船伕。

⑸帆盡：船已遠去，不見帆影。以“帆”借代船。

賞析

薛昭藴不是畫家，但他的這首《浣溪沙》卻給讀者描繪出了一幅蒼涼寂寞的秋雨渡頭待人圖。

詞的上片寫沙灘上秋雨中的渡頭，水邊長着紫紅色的'蓼花鷗跡成行，描繪出渡頭的蒼涼、寂寞。在這樣的環境中，卻孤零零地站着一個盛裝的佳人。這三句給讀者在聽覺上的是風雨聲，在視覺上的是熱色的紅蓼花，成行的沙鷗足跡和盛裝的佳人，在嗅覺上的是佳人和野花的芳香。但這些並沒有使畫面熱鬧起來。秋風、秋雨、紅蓼、鷗跡、孤獨佳人，使人突出地感覺到的是渡頭環境的蒼涼和寂寞。第三句“整鬟飄袖野風香”還給讀者留下了這佳人站在渡頭要幹什麼的懸念。“整鬟”，在這裏不僅有盛裝的意思，還包含着“女衞悦己者容”的意思。

過片“不語含嚬深浦裏”承上啟下。“不語含嚬”的人就是上片“整鬟飄袖”的佳人，這是承上。為什麼“不語含嚬”，這是啟下，也是詞人安排的又一個懸念。緊接着“幾回愁煞棹船郎”寫佳人心事重重地皺着眉，默默地立在渡頭，又不要擺渡、放舟，所以“愁煞”船伕。這裏並沒有有些注家所講的要“放船自適”、“臨流往返”的意思。“煞”是表示極甚之辭，不過“愁煞”在這裏是“為難了”、“難壞了”的意思，愁的分量是很輕很輕的。詞的最後一句，拓開一層講：“燕歸帆盡水茫茫。”説在佳人默望中，燕子歸去了，江上的征帆過盡了，剩下的只有茫茫江水。至此，方點明瞭懷人的主題，暗示了佳人的痴情和痛苦，也解開了上文一個又一個的懸念，結束了全詞。最後一句，從表面上看來，燕歸、帆盡、水茫茫，都是寫景，而深含着的至真至切的懷人之情，卻緊扣讀者的心扉，一切都在“不語”中。這樣以一個饒有餘味的畫面結尾，既合水鄉秋景，又關人物心情，景情俱佳。

拓展：

原文：

紅蓼渡頭秋正雨，印沙鷗跡自成行，整鬟飄袖野風香。

不語含嚬深浦裏，幾回愁煞棹船郎，燕歸帆盡水茫茫。

鈿匣菱花錦帶垂，靜臨蘭檻卸頭時，約鬟低珥算歸期。

花茂草青湘渚闊，夢餘空有漏依依，二年終日損芳菲。

粉上依稀有淚痕，郡庭花落欲黃昏，遠情深恨與誰論。

記得去年寒食日，延秋門外卓金輪，日斜人散暗銷魂。

握手河橋柳似金，蜂須輕惹百花心，蕙風蘭思寄清琴。

意滿便同春水滿，情深還似酒杯深，楚煙湘月兩沉沉。

簾外三間出寺牆，滿街垂柳綠陰長，嫩紅輕翠間濃粧。

瞥地見時猶可可，卻來閒處暗思量，如今情事隔仙鄉。

江館清秋纜客船，故人相送夜開筵，麝煙蘭焰簇花鈿。

正是斷魂迷楚雨，不堪離恨咽湘弦，月高霜白水連天。

傾國傾城恨有餘，幾多紅淚泣姑蘇，倚風凝睇雪肌膚。

吳主山河空落日，越王宮殿半平蕪，藕花菱蔓滿平湖。

越女淘金春水上，步搖雲鬢佩鳴璫，渚風江草又清香。

不為遠山凝翠黛，只應含恨向斜陽，碧桃花謝憶劉郎。

註釋：

⑴花心：花蕊。

⑵蕙風蘭思：形容美人的思緒和風度。蕙：香草名。《離騷》：“豈維紉夫蕙茞。”蘭：亦香草。《離騷》：“紉秋蘭以為佩。”寄清琴：將情思寄於清越的琴聲之中。

⑶楚煙湘月：回憶往日遊宴時的意境幽靜、悽迷。