李商隱《夜雨寄北》寄給誰?

《夜雨寄北》是唐代詩人李商隱的詩作。這是作者身居異鄉巴蜀時以詩的形式寫給遠在長安的妻子（一説友人）的覆信。下面是小編整理的關於李商隱《夜雨寄北》寄給誰?的相關內容，歡迎大家閲讀。

夜雨寄北

唐代　李商隱

君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。

何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。

“夜雨寄北”寄給誰?

這首詩所寄何許人，有友人和妻子兩説。前者認為李商隱居留巴蜀期間，正是在他三十九歲至四十三歲做東川節度使柳仲郢幕僚時，而在此之前，其妻王氏已亡。持者認為在此之前李商隱已有過巴蜀之遊。也有人認為它是寄給“眷屬或友人”的。從詩中所表現出熱烈的思念和纏綿的情感來看，似乎寄給妻子更為貼切。

開首點題，“君問歸期未有期”，讓人感到這是一首以詩代信的詩。詩前省去一大段內容，可以猜測，此前詩人已收到妻子的來信，信中盼望丈夫早日迴歸故里。詩人自然也希望能早日回家團聚。但因各種原因，願望一時還不能實現。首句流露出離別之苦，思念之切。

次句“巴山夜雨漲秋池”是詩人告訴妻子自己身居的環境和心情。秋山夜雨，總是喚起離人的愁思，詩人用這個寄人離思的景物來表了他對妻子的無限思念。彷彿使人想象在一個秋天的某個秋雨纏綿的夜晚，池塘漲滿了水，詩人獨自在屋內倚牀凝思。想着此時此刻妻子在家中的生活和心境;回憶他們從前在一起的共同生活;咀嚼着自己的孤獨。

三、四句“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”，這是對未來團聚時的幸福想象。心中滿腹的寂寞思念，只有寄託在將來。那時詩人返回故鄉，同妻子在西屋的窗下竊竊私語，情深意長，徹夜不眠，以致蠟燭結出了蕊花。他們剪去蕊花，仍有敍不完的離情，言不盡重逢後的喜悦。這首詩既描寫了今日身處巴山傾聽秋雨時的寂寥之苦，又想象了來日聚首之時的幸福歡樂。此時的痛苦，與將來的喜悦交織一起，時空變換，

此詩語言樸素流暢，情真意切。“巴山夜雨”首末重複出現，令人迴腸蕩氣。“何當”緊扣“未有期”，有力地表現了作者思歸的急切心情。

譯文

你問我何時回家，我回家的日期定不下來啊！我此時唯一能告訴你的，就是這正在盛滿秋池的綿綿不盡的巴山夜雨了。

如果有那麼一天，我們一起坐在家裏的西窗下，共剪燭花，相互傾訴今宵巴山夜雨中的思念之情，那該多好！

鑑賞

這一首詩的題目，在有的版本上叫做“夜雨寄內”，這就意謂着是給他妻子的。但有人爭論説：語淺情深，是寄內也。然集中寄內詩皆不明標題，仍當作寄“內北”。（《玉溪生詩集箋註》）好在這位權威的注家比較開通，不管是“寄內”還是“寄北”，他承認內容一樣是親情。又有人考證，這首詩是寫在他妻子王氏死後，應該是寫給在北方長安朋友的。雖然如此，霍松林先生仍然認為當作“寄內”解更為確切。

中國詩人號稱以詩緣情言志，但是，把自己私人的心扉向公眾敞開的，大都是友情；愛情，對妻子的親情，是比較少的。《全唐詩》中以“寄內”為題的，只有十二首，其中李白佔了四首。四首之中，有兩首又是身陷囹圄之時。亂離之時，想念朋友是堂而皇之的，想念妻子，就要隱蔽一點。杜甫那首很著名的.想念妻子的詩，把肉體都寫到了：“香霧雲鬟濕，清輝玉臂寒。”但是，題目不叫“寄內”，叫做“月夜”。李商隱善於寫愛情，而且寫得纏綿緋側，題目卻叫做“無題”，至今令學者猜測不定。

這首詩的內涵究竟是和妻子的親情，還是朋友的友情呢。我想，閲讀時不必深究，反正是一種很深的感情。就是友情，也不是一般的，而是相當深厚的。

開頭第一句的“君”字，在現代漢語中，通常指男性。在古代，大多也用於男性，其義為含地位品格高貴，有時也用於女性，也有在夫婦之間用以互相稱謂的。用“君”來稱女人，就意謂着對她的品格的尊重，是很客氣的，正式的，不是很親妮的很隨意的語境裏能夠使用的。

作為近體的絕句，這首詩的第一句就有犯規之嫌：兩個“期”字，重複了。因為絕句一共就四句，每句五字或七字，因此每一個字都要有用處，甚至規定都是實詞，在一般情況下，不能像在古體詩中那樣可以使用虛詞（語氣詞、連接詞）等等。因為虛詞詞彙意義比較抽象，本身的獨立含意是不太具體的。不太具體而佔了一個字，就有點浪費了，同一個字重複就更是浪費了。這一句裏如果有純系重複的字，則當是缺失。但是，千年以來，再苛刻的詩評家，也沒有挑剔這兩個“期”。本來要回避這種重複很容易，把“期”改為“時”：“君問歸期卻未有時”，也不是不可以，但這樣可能有些潛在意味的損失。因為第二個“期”，強調一種失望的感覺。你的“期”，是日期，更重要的是期待，二者通通沒有，不但是近日沒有行期，不能馬上回來，就是未來何期，也沒有確定。日期和期待，雙重意味，表面上是日期，深層的是期待，是思念。兩個“期”字，表明詩人不想用委婉語，而用直率語正面衝擊對方的心理。

第二句有點奇怪，沒有確定的日期，是什麼道理呢？沒有道理，卻只有一幅圖畫：“巴山夜雨漲秋池。”這是不是詩人不能及時歸來的原因呢？巴山，是一種阻隔嗎？在中國古典詩歌中，夫婦思念大都是以空間距離為主。《古詩十九首》中有“行行重行行，與君生別離。相去萬餘里，各在天一涯。道路阻且長，會面安可知？胡馬依北風，越鳥巢南枝。相去日己遠，衣帶日已緩。浮雲蔽白日，遊子不顧返。思君令人老，歲月忽已晚。棄捐勿複道，努力加餐飯。”如果是這樣，下半句應該加強巴山道路險阻之感，但是，接着來了夜雨，也可能是增加了行程之困吧。但是夜雨的結果是“漲秋池”，這和回家有什麼關係？秋水漲滿了池塘，又不是大水滔滔氾濫。何況從四川到北方好像也不走水路。巴山夜雨漲秋池，不是歸不得的原因，而是詩人眼前即景，中心意象不是巴山，而是夜雨，巴山只是點明瞭詩人的居所，“夜雨秋池”這樣的圖畫、景觀之外，有一雙眼睛在看，看着夜雨漲滿了秋天的池塘。這裏應該有一個漲的過程，不是一下子就漲得那麼滿的吧？那麼是詩人眼看它漲得越來越滿的吧？這一雙眼睛是長久不動的吧？是無言的吧？是沒有明確的目的的吧？是無奈的吧？這種無奈，是你也能從這幅圖畫中領悟到的吧？有些學者在解讀到這裏的時候，説：其中有“羈旅之愁與不得歸之苦”。[2]其實是太坐實了。與其説是明確的愁與苦，還不如説是無言的悵惘。

第三句，是絕句詩藝的靈魂所在，給讀者突然一個轉折之感。原來是一幅圖畫，一雙凝神的眼睛，一個靜止的空間，突然變成來了一個空間和時間的大幅度轉換，到了另一種情境之中。“何當”，是一個設想，是一個想像的跳躍：什麼時候共剪西窗燭。蠟燭燒的時間長了，中間未燼的燭芯就會影響燭光的亮度，必須剪掉。因此用一起剪燭，來代替徹夜長談。這是用圖畫代替抒情，是中國古典詩歌的拿手好戲。如果直説：什麼時候你我能相會，徹夜長談，就沒有詩意了。

第四句，談得那麼久，談些什麼呢？就談今天巴山夜雨之時，互相思念的情境。這裏在技巧上，又出現了一個問題。前面的兩個“期”，就已經重複，現在還不止是一個“期”字的重複，而是兩個“巴山夜雨”四個字，重複得就更為嚴重了。這回可有人就批評了，《增定評註唐詩正聲》引一位評論家的話説：“兩疊‘巴山夜雨’，無聊之極。”當然也有人為之辯護，《古唐詩合解》説：“此詩內複用‘巴山夜雨’，一實一虛。”這就是説，前一個“巴山夜雨”，是實寫眼前景觀；而後一個巴山夜雨，是想像中的情境。二者不能算重複，而是虛實相應，相應就是相生，產生了更深更廣的意味。這種意味，是一種情感的意味，而情感的意味主要由詩的想像建構的。在這首詩中，情感主要是依賴空間和時間的自由的雙重跳躍性轉換而得到充分的表達的。《扎樸》説：“眼前景反作日後懷想，意最婉曲。”[3]從此時的“巴山夜雨”，到彼時彼地的“共剪西窗燭”，是空間和時間的第一度跳躍，給對方一個深切的安慰（總有一天會見面的，會長時間談心的），這對讀者具有想像的衝擊性。這種畫面性的想像，用來表達思念親人，是詩人們常用的。例如，杜甫在戰亂之中思念自己的太太，最後也是歸結將來相見的情境：“何時倚虛幌，雙照淚痕幹。”杜甫在愛情方面可能是比較老實，除了激動得流淚以外，沒有什麼別的花樣。而李商隱就不同了，他對異日相見的情景的想像就要比杜甫多一點浪漫的才子氣。他想像相見不是無聲的眼淚，而是話説不完。這是一；其次，他沒有停留在這個才子氣的畫面上，而是在第四句，他説：我們那時所談的內容，就是我眼前面對巴山夜雨的情境。從想像上來説，就是時間和空間上又來了一重轉換，彼時彼地所談，又與此時此地之情境重合。如此複雜的想像，表達如此深切的感情，語言上又如此之簡潔。前面一個“何當”，是拉開距離的想像；後面一個“卻話”，是一個大拐彎，合二而一，把空間時間上的大幅度跳躍輕鬆地連接起來。都是平常詞語，天衣無縫，構成一種曲折而又婉轉的情思，也就是“未有期”的失落和“漲秋池”的悵惘，都轉化為會心的喜悦。

創作背景

這首詩選自《玉溪生詩》卷三，是李商隱留滯巴蜀（今四川省）時寄懷長安親友之作。因為長安在巴蜀之北，故題作《夜雨寄北》。

在南宋洪邁編的《萬首唐人絕句》裏，這首詩的題目為《夜雨寄內》，意思是詩是寄給妻子的。他們認為，李商隱於大中五年（851）七月赴東川節度使柳仲郢梓州幕府，而王氏是在這一年的夏秋之交病故，李商隱過了幾個月才得知妻子的死訊。

現傳李詩各本題作《夜雨寄北》，“北”就是北方的人，可以指妻子，也可以指朋友。有人經過考證認為它作於作者的妻子王氏去世之後，因而不是“寄內”詩，而是寫贈長安友人的。

就詩的內容看，按“寄內”解，便情思委曲，悱惻纏綿；作“寄北”看，便嫌細膩恬淡，未免纖弱。