盤點蔣方舟的名言

1. 我們的謊言是純淨的，不摻和一絲真相。

2. 理想不是用來實現的，是用來靠近的。

3. 人不是菜，不要一筐一筐地分門別類現在説你像個80後，不是誇獎;要説不像個80後才是誇獎。

4. 有很多人以為自傳性的電影和自傳一樣，放在這個人生命的最後來拍，是一番總結陳辭。但實際上，個人自傳性的電影一般是作者的處女作。因為，個人經歷是他們最想傾訴的東西，他們把它們放在喉嚨最靠前的地方，最靠近嘴巴的地方，一有傾訴的途徑，他們第一個吐出的就是它們。

5. 我認為離遠古越近的人越聰明，因為他們想事情總是從天地萬物的本源想起，而不是像後來的很多人，想到幾十年前流行齊膝的裙子，就想不動了。

6. 很多理論家和哲學家，平生所做的事情不過是在做字眼的爭吵。

7. 偉大的作家，最後留下來的，是他的人還是他的作品?我認為是他的人。

8. 是否是好作家甚至是大師，要取決於是良知在前還是文學水準在前，哪個是先發生的。答案就是：文學水準在前的作家才是好作家。有的作家是為了成為好作家，才努力培養自己的良知，培養自己的悲天憫人，這就像跑步之前的壓腿運動一樣，這樣的良知和悲天憫人是不正確的。只有成為好作家以後，自發的難以控制的悲天憫人才是正確的。

9. 作者成熟了，就失去了那樣強烈的，講述自己的慾望。他藏得更深了，他更懂得自衞了，耍劍耍得密不透風，我無法再親近他。

10. 在我生活的世界，有一種説法：一萬個人裏邊，只有一個天才。剩下的人，要想引起別人注意，就只有靠吆喝，靠搶錢，靠諂媚，靠脱衣服，靠裝病態，靠扔炸彈，靠扣大糞我一直堅信自己是個少年天才，我不容許自己不堅信。因為我不想叫賣，不想裝病，不想討好，也不想長出臨終之眼。

11. 作家又不是太監，不是靠檢查身體就能驗證的。沒有人能夠參觀我一趟，就證實了蔣方舟是作家這一事實。

12. 偶像不完美依然是偶像，因為一個人沒有醜聞是不正當的行為。

13. 記憶是最不可靠的。對於自己來説，是寧可信其有;對於聽的人來説，是寧可信其無。(電視訪談中)撒謊的記憶讓每個人都很高興：觀眾很高興覺得自己融入了天開雲散的催眠境界;主持人很高興得到了一段勁爆的歷史;講述者本人最高興，可以繼續甜蜜地和撒謊的記憶相依為命。

14. 每個小孩兒都應該上一次電視，哪怕一秒鐘。以後，不斷地回放這段錄像，直到把包括自己的那條新聞，變成屬於自己的故事片。年老的時候看，簡直像另一個新生的自己，那個自己是不老的、精良的、一百個好看的。

15. 人每倒黴一次，大眾就會更理解你一點兒。只要你堅持慢慢站起來的姿勢，就能夠翻身。

16. 我覺得人的力量何其大，一定能夠儘自己最大的堅持的，而且其實到底真的要放棄一些東西，但是放棄是兩邊各要放棄一點，這樣兩邊的重量才能一樣重，這樣走完這段路所付出的努力也要小一些。人總是太輕易地就説出出：人生啊不過是這句話。人生啊，不過是一壺濁酒，幾句昏話，清醒幾次醉幾次。人生啊，不過是放得下幾個人，放不下幾個人。人生啊，不過是幾年蹉跎、幾年荒廢、幾年遠行、人生啊，不過麻屋子紅帳子，裏面睡了個大胖子。這種話聽多了，越發覺得不過是自欺欺人罷了。

17. 戀人每天見面扯淡擁抱親吻，久而久之，就離不開了。如果這就是愛，那也太可悲了。如果這不是愛，那愛又是什麼嘞~

18. 最近每次表示對世俗成功的淡漠，就會被人説是四體不勤五穀不分，讓我多接地氣。最初還誠惶誠恐，覺得一定是自己錯了。現在終於明白接地氣是多可笑的説法，花了這麼多年終於讓思維掙扎出世俗泥淖，憑什一夜之間，又心甘情願滾回去?

19. 比起學會懷疑，我更願意他們學會相信，去相信一些簡單的真理，堅守一些永恆的善意。邦有道，順水推舟;邦無道，亦可擇善從之。

20. 文人之所以相輕，是因為窮，沒有共同的利益因果。顛倒也成立：因為相輕，所以不可能形成共同利益，更窮。

21. 從前，我不相信愛情，因為愛情會帶來傷害。運氣好的是少數人，大多數人在愛中屢戰屢敗，可是愛情需要屢敗屢戰啊。能找到真愛的，並不只是運氣好的那些人，更是在傷痕累累後，仍然相信愛情的人。

22. 我覺得生活中大多數人在生活中都是被選擇的，而不是去選擇。所以最悲哀的就是，不是你去選擇什麼事，而是什麼事來選擇你，這個可能就是大多數人一生平凡，碌碌無為的原因。當然，我覺得我自己也是被選擇的那個，而不是自己去選擇。

23. 對不起，生為女人，所以身如牲口;對不起，身為女人，所以命若飄萍。

24. 女人最適宜的職業是看護和教育兒童，因為她們本身實際上就很幼稚，輕佻漂浮，目光短淺，一句話，她們的畢生實際就是一個大兒童是兒童與嚴格意義上的成人的`中間體。

25. 寫作是不需要觀眾的，也不需要各種誇張的輔助動作。寫作是一件樣子醜醜的、動作枯燥的單人運動。

26. 我一直以為，把生活變得跌宕起伏、富有戲劇性，以此作為寫作的材料，是二流作家的伎倆。現如今，我卻不得不承認，生活與作品，很難分清楚誰為因誰為果。有才的人總是很多情，他們寫下奇情曲折、不可思議的故事，而如同種瓜得瓜、種豆得豆的報應一般，奇情曲折、不可思議的人生也會隨之而來。

27. 文化人寫了什麼不重要，在專業領域的地位不重要，他的思想不重要，重要的是，他必須看起來很高端大氣上檔次。

28. 寫作幾乎可以算是世界上最枯燥的行業，和他人沒有互動，和環境沒有互動，沒有炫目的道具，沒有具有視覺衝擊力的效果。就是一個人，面無表情地糾結着自己。

29. 成為他人是一件很容易的事情。就像阿拉斯加犬，它在雪地中會一點一點地的偏離方向，到最後可能偏離180度方向，而坐在雪橇上的人對此一點知覺沒有。變化一點點累積，我們也一步一步變得不像自己，或者變成自己不喜歡的人，甚至是自己所反對的人。

30. 把自己的懶惰歸為時代的不幸，把自己的失職，歸為環境沒有給你創造條件。這其實才是屈服的姿態。我們，是靠寫作，是向生活的缺陷發出抗議，而不是靠停止寫作。

31. 所有的天才兒童都是對成人世界的一場獻媚。我一直在往前奔跑，企圖擺脱的，就是一直因為古怪而不得不做一個天才的夢魘。

32. 活了半輩子了連個祕密都沒有，真是浪費了這張鬼鬼祟祟的臉。

33. 我希望自己最大的成就是成為推動社會進步的加速器。我相信社會是在進步中，但是這個進步太緩慢了。

34. 堅定地成為自己，同時關心他人的命運。學會愛這個世界，但隨時準備好與之抗爭。這就是我每日對自己説的。

35. 婚姻是愛情的墳墓，而榮譽和誘惑，則是寫作者的墳墓。

36. 異性戀要找的是一個異己，一個異體，一個other;同性戀呢，往往找尋的是自體、自己，在別人身上找到自己，這是同、異性戀的基本不同。

37. 作家真正該恐懼的，是被國家的巨大力量所魘住，被它的榮譽和擁抱收買，被它逐漸走向開明包容的幻想所欺騙。因為那將讓他失去自我。

38. 大一的時候很絕望，到處拽着人胳膊問：有沒有什麼東西是讓你覺得還有希望的?現在不會了：既然沒希望，那自己就要當希望。

39. 生為女人。女人有着連自己都無法想象的頑強生命力，無論多少歧視和虐待加諸於身，仍要反抗。生為女人，等待、孕育、再等待，再孕育，終有一天，命運被照亮。

40. 在一個不真實的年代裏和一個充滿謊言的生活中，好好地做一個人，比做一個好人，是一件更為困難但卻更為重要的事情。