莫言説過的經典語錄(2)

41. 當哭成為表演，應當允許有人不哭。 --莫言

42. 世界上的人最喜歡把正常的人叫做“瘋子”。 --莫言 《懷抱鮮花的女人》

43. 一人一個活法 。 --莫言 《紅高粱》

44. “母親説“我變了，也沒變。這十幾年裏，上官家的人，像韭菜一樣，一茬茬的死，一茬茬的發，有生就有死，死容易，活難，越難越要活。越不怕死越要掙扎着活。我要看到我的後代兒孫浮上水來那一天，你們都要給我爭氣!” --莫言 《豐乳肥臀》

45. 當年許多神聖的掉腦袋的事情，今天看起來狗屁不是。 --莫言 《生死疲勞》

46. 如果冷漠也算是一種感情,那他的感情只有冷漠. --莫言 《檀香刑》

47. 俺對着那面水銀玻璃鏡子，悄悄地那麼一瞅，裏邊是一個水靈靈的風流美人。俺自己看了都愛，何況那些個男人。儘管因為爹的事俺心中悲酸，但乾爹説心中越是痛，臉上要越是歡，不能把窩囊樣子給人看。好吧好吧好吧好，看吧看吧看吧看，今日老孃要和高密城裏的女人們好好地賽一賽，什麼舉人家的小姐，什麼翰林府裏的千金，比不上老孃一根腳趾頭。 --莫言 《檀香刑》

48. 人不能把自己看低了，這是爹晚年悟出的道理 --莫言 《檀香刑》

49. 孩子，這世界上，好多堂堂皇皇的事，都是在黑燈瞎火裏幹出來的。 --莫言《豐乳肥臀》

50. 在血紅黃昏的無邊寂靜裏，響着沉重的腳步聲，響着晚風從麥梢上掠過的聲音，響着我沙啞的啼哭聲，響着在墓地中央那棵華蓋般的大桑樹上昏睡一天的肥胖貓頭鷹睡眼乍睜時的第一聲哀怨的長鳴。 --莫言 《豐乳肥臀》

51. 要把自己放在解剖台上，放在顯微鏡下。 --莫言 《蛙》

52. 老鐵匠操着小鍾，與其説是打，毋寧説是撫摸了一下那藍鋼。三個如狼似虎的兒子，各操着十八磅的大鍾，各打了一鍾，挾帶着狂熱與激昂，如同奔馳中的烈馬之蹄，迅速無比但又節點分明地砸下去。奇怪的是竟然沒有聲音。往常這父子四人打鐵時發出的聲響半條街都能聽到，連火車的汽笛聲都能被蓋住，但現在，這鍛打，這勞動，劇烈至極，連牆角上蟋蟀的鳴叫都聲聲入耳，讓人感覺到深秋之悲涼，生命之短暫。 --莫言 《月光斬》

53. 棺木已經腐朽，母親的骨質已經與泥土混為一體，我們只好象徵性地挖起一些泥土移到新的墓穴裏，也就是從那一刻開始，我感到我的母親是大地的一部分，我站在大地上的訴説就是對我母親的訴説。 --莫言

54. 狹窄的青石街道上人們摩肩擦背，碰碰撞撞，由於都沉默，人們變得特別友善。只有油鍋裏炸物的哧啦聲，只有刀在案板上的噼啪聲，只有人嘴咀嚼時的吧嗒聲，只有那些被現場宰殺的小鳥的唧唧聲。他混跡在這嶄新城市的故意裝啞巴的食客中，眼睛飽覽了美食，鼻子飽嗅了美味，嘴巴卻淡得飛出了小鳥。 --莫言 《豐乳肥臀》

55. 親兄弟都要分家，一羣雜姓人，混在一起，一個鍋裏摸勺子，哪裏去找好? --莫言《生死疲勞》

56. 最終我還是認為，歸根結底，一個作家還是要用作品來説話，因為作家的職業決定了寫作才是他最神聖的職責。如果一個人只有作家的名號，沒有小説、詩歌，沒有其他的文學作品，那麼算個什麼作家呢?什麼叫作家?因為他寫了作品;什麼叫著名作家?因為他寫了產生巨大影響的作品;什麼是偉大作家?因為他寫出了能夠影響全人類的偉大作品。所以作家的名號是建立在作品的基礎之上的。沒有作品，那麼你這個作家的身份是非常值得懷疑的。當然我想每個人都不徹底，我也不徹底。 --莫言

57. 一羣如痴如醉的觀眾，猶如洶湧的潮水，突破了監刑隊的密集防線，撲了上來。瘋狂的人羣嚇跑了吃人肉的兇禽和猛獸。他們要搶那隻耳朵，也許是為了那隻掛在耳垂上的金耳環。師傅見勢不好，風快地旋下風塵女子的另外一隻耳朵，用力地、誇張地甩到極遠地方。瘋狂的人羣立刻分流。 --莫言 《檀香刑》

58. 如果我作為一個批評家，當然要儘量排除掉我個人的審美偏好，儘量客觀地評價別人。但是我作為一個作家，我就可以非常個性化地選擇我所喜歡的，不讀我不喜歡的。剛才一位先生提到了作家和社會生活的關係，尤其是和政治之間的關係。好的文學、好的作家當然離不開社會生活。作為一箇中國作家必須對中國社會所發生的一切保持一種高度的興趣，而且有深入的瞭解和體驗。 --莫言

59. 使那些兇狠殘忍的人，骨頭斷裂，內臟震動，嘴巴里發出青蛙一樣的叫聲，就算金龍是你的兒子，但那也是你為驢為牛之前的往事，六道輪迴之中，多少人吃了父親，多少人又奸了自己的母親，你何必那麼認真? --莫言 《生死疲勞》

60. 我跪在地上，給師傅磕頭，我的眼睛裏飽含着淚水，其實，舅舅的死活我並不關心，我關心的還是我自己。我的熱淚盈眶，是因為我想不到白天的夢想很快地就變成了現實。我也想做一個可以不動聲色地砍下人頭的人，他們冷酷的風度如晶亮的冰塊，在我的夢想中閃閃發光。 --莫言 《檀香刑》