玉樹後庭花原文翻譯及賞析3篇

玉樹後庭花原文翻譯及賞析1

原文

麗宇芳林對高閣，新裝豔質本傾城。

映戶凝嬌乍不進，出帷含態笑相迎。

妖姬臉似花含露，玉樹流光照後庭。

花開花落不長久，落紅滿地歸寂中。

譯文

樓殿高閣前有芳林花草競相爭春，妃子們本就貌美如花，再加上盛裝打扮，更加顯出傾城之貌。妃子起初掩映著窗子，外面春光的嬌美之景無法進入她們的芳閣。但妃子一出閨閣，萬般春日麗景都失去了顏色。妃子笑容可掬，盈盈走出門戶。她們的臉就像帶著晶瑩雨露的鮮花，她們的美態就如玉樹那樣秀麗，流光溢彩，清雅別緻。

註釋

①對：相對，對面。這裡指高閣前有芳林花草。

②傾城：使城池傾倒，形容女子貌美。

③乍：開始，起初。

④帷：帷帳，帷幄。

⑤玉樹：玉樹的樹冠挺拔秀麗，莖葉碧綠，頂生白色花朵，十分清雅別緻。

⑥流光：玲瓏剔透，流光溢彩。

賞析

陳後主所作的《玉樹後庭花》歌，寫的是嬪妃們嬌嬈媚麗，堪與鮮花比美競妍，其詞哀怨靡麗而悲涼，後來成為亡國之音的代稱。

“麗宇芳林對高閣，新妝豔質本傾城。”詩的開頭概括了宮中環境，並化用漢朝李延年的“一顧傾人城，再顧傾人國”詩句，來映襯美人的美麗。華麗的殿宇，花木繁盛的花園，沒人居住的高閣就在這殿宇的對面，在花叢的環繞之中。美人生來就美麗，再經刻意妝點，姿色更加豔麗無比。

“映戶凝嬌乍不進，出帷含態笑相迎。”寫美人們應召見駕時的情態，儀態萬千，風情萬種。無論是應召時的“乍不進”，還是接駕時的“笑相迎”，都討得後主的無比歡欣。“妖姬臉似花含露，玉樹流光照後庭。”詩的結尾處與開頭相呼應，重點描繪了宮中美人的“傾國傾城之貌”，也成了陳後主留戀後宮，貪戀美人的最好註腳。

詩歌在藝術上有以下幾個方面的特點：一是著意於從側面、動態的角度去描寫，力求舍形而求神，詩中所用的“似花含露”、“玉樹流光”的描寫都極為生動傳神；二是全詩結構緊湊，迴環照應，景與人相互映襯，意象美不勝收。這首詩在一定程度上，代表了宮體詩的最高水平。從一個側面可以看出，陳後主雖然是一個糟糕的皇帝，但卻是一個具有一定藝術修養的詩人。

玉樹後庭花原文翻譯及賞析2

原文：

後庭花破子·玉樹後庭前

五代： 李煜

玉樹後庭前，瑤草妝鏡邊。去年花不老，今年月又圓。莫教偏，和月和花，大教長少年。

譯文：

玉樹後庭前，瑤草妝鏡邊。去年花不老，今年月又圓。莫教偏，和月和花，大教長少年。

珍貴稀有的仙樹種植在後宮庭前，瑤草佈滿了室內鏡邊。去年的花樹依然生機勃勃，繁花錦枝，又在今年的月圓之夜競相開放，香氣襲人。不要讓這一切有變化！請讓青春年少，如同這花月一般永駐。

註釋：

玉樹後庭前，瑤草妝鏡邊。去年花不老，今年月又圓。莫教偏，和月和花，大教長少年。

玉樹：神話傳說中的仙樹。後庭：指後宮。瑤草：《遺山樂府》中作“瑤華”。指傳說中的香草。偏：偏倚，偏失，指變化。和月和花：《花草粹編》、《遺山樂府》中均作“和花和月”。和，共，同。教，令，使得。

賞析：

這首詞抒發了作者對美好生活的嚮往和對青春年華的依戀之情。整首詞通過玉樹，瑤草，花，月長存不朽的嚮往，表達了對美好生活和年少青春的深深依戀，而這種濃厚的依戀，卻正是建立在明知以後將要失去的無奈和恐懼之上，這種感情在後主詞中，是不常見的。

開篇兩句寫景，點明地點和環境，自富貴氣滲透出作者強烈的依戀之情。“去年”和“今年”都是虛指，寫美好的生活畫面，時間的推移並不能使美好的事物轉變，“花不老”並不是真的花從不凋謝，而是在人眼中永不凋謝；“月又圓”也不是今日才圓，而是未見缺，只見圓。這裡的描寫，以心理真實去刻畫生活真實，用情感真實塑造了藝術真實，表現出作者對美好幸福生活的獨特感受。這種感受在後三句中得到了集中體現，作者把過去的感受化成獨特的人生期待和追求，他希望能真的象自己想象的那樣，花不凋、月常圓，人也和花和月一樣，青春永駐、幸福常在。

應該說，李煜前期的作品中春怨秋閨詞很多都有對人生的感嘆和希望，但有如這首詞一樣熱切的企盼和依戀的情緒並不多見。究其原因，大概因為他那時並不能真正體味到“失而彌珍”的道理，所以他前期作品雖然怨深愁切，但對生活的底蘊卻並未有更深的感觸。而只有當他真正體味到一切將失而不能復得進，他方能真正對這一切產生深深的依戀，而這種依戀恰恰是建立在對未來的恐懼和憂慮之上的。由此可見，這首詞大概為李煜中期的作品。

這首詞篇幅短小，但所指極大，語言明白如話，但字字寓有深意，通俗中見別緻，白描中見含蓄，表現了作者駕馭文思言詞的較高功力。

玉樹後庭花原文翻譯及賞析3

玉樹後庭花 南北朝

麗宇芳林對高閣，新裝豔質本傾城。

映戶凝嬌乍不進，出帷含態笑相迎。

妖姬臉似花含露，玉樹流光照後庭。

花開花落不長久，落紅滿地歸寂中。

《玉樹後庭花》譯文

樓殿高閣前有芳林花草競相爭春，妃子們本就貌美如花，再加上盛裝打扮，更加顯出傾城之貌。

妃子起初掩映著窗子，外面春光的嬌美之景無法進入她們的芳閣。但妃子一出閨閣，萬般春日麗景都失去了顏色。妃子笑容可掬，盈盈走出門戶。

她們的臉就像帶著晶瑩雨露的鮮花，她們的美態就如玉樹那樣秀麗，流光溢彩，清雅別緻。

花兒從開放時的爭奇鬥豔到枯萎的凋零是很短暫的時光，到花瓣都落光的時候一切又都歸於了平凡。

《玉樹後庭花》註釋

對：相對，對面。這裡指高閣前有芳林花草。

傾城：使城池傾倒，形容女子貌美。

乍：開始，起初。

帷：帷帳，帷幄。

玉樹：玉樹的.樹冠挺拔秀麗，莖葉碧綠，頂生白色花朵，十分清雅別緻。

流光：玲瓏剔透，流光溢彩。

《玉樹後庭花》賞析

陳後主所作的《玉樹後庭花》歌，寫的是嬪妃們嬌嬈媚麗，堪與鮮花比美競豔，其詞哀怨靡麗而悲涼，後來成為亡國之音的代稱。

“麗宇芳林對高閣，新妝豔質本傾城。”詩的開頭概括了宮中環境，並化用漢朝李延年的“一顧傾人城，再顧傾人國”詩無，來映襯美人的美麗。華麗的殿宇，花木繁盛的花園，沒人居住的高閣就在這殿宇的對面，在花叢的環繞之中。美人生來就美麗，再經刻意妝點，姿色更加豔麗無比。

“映戶凝嬌乍不進，出帷含態笑相迎。”寫美人們應召見駕時的情態，儀態萬千，風情萬種。無論是應召時的“乍不進”，還是接駕時的“笑相迎”，都討得後主的無比歡欣。“妖姬臉似花含露，玉樹流光照後庭。”詩的結尾處與開頭相呼應，重點描繪了宮中美人的“傾國傾城之貌”，也成了陳後主留戀後宮，貪戀美人的最好註腳。

詩歌在藝詩上有以下幾個方面的特點：一是著意於從側面、動態的角度去描寫，力求舍形而求神，詩中所用的“似花含露”、“玉樹流光”的描寫都極為生動傳神；二是全詩結構緊湊，迴環照應，景與人相互映襯，意象美不勝收。這首詩在一定程度上，代表了宮體詩的最高水平。從一個側面可以看出，陳後主雖然是一個糟糕的皇帝，但卻是一個具有一定藝詩修養的詩人。

《玉樹後庭花》創作背景

南朝陳後主生活奢侈，不問政事，且喜愛豔詞。但他的好日子就象這玉樹後庭花一樣短暫，前後不足七年（公元582年至589）589年，隋兵進入建康（今南京），陳後主被俘，後病死於洛陽。《玉樹後庭花》遂被稱為“亡國之音”。