李清照詩詞的婉約之美

李清照是詩、詞、散文皆有成就的宋代女作家，但她最擅長的、成就最高的還是詞，是“婉約派”的代表詞人。她以女性特有的筆觸，抒寫離情別緒，感時傷懷。寂寞與思念成為主調。以下是小編幫大家整理的李清照詩詞的婉約之美，僅供參考，歡迎大家閲讀。

李清照(約1084―約1155)，號易安居士，是詩、詞、散文皆有成就的宋代女作家，是“婉約派”的代表詞人。她是宋代可以和第一流作家抗衡的女詞人，作品散失很多，今傳《漱玉詞》一卷。李清照創作的抒情詞，以女性特有的筆觸，抒寫離情別緒，感時傷懷。她不依傍古人，自出機杼，以情制勝。詞作裏飄溢着淡淡的幽香，含悲的絮語中充分體現出女性意識及女性美。清照是婉約派的代表，素有“男中李後主，女中李易安，極是當行本色”之説。李清照正是以對真情實感的抒寫和清新自然的語言特色，使她最終成為宋代詞壇的傑出作家之一。以1127年的大變化劃界，李清照前後期作品有顯著的區別。前期作品的反映面比較狹隘，多囿於閨情一類。到了後期，淒涼的身世之感深刻地影響了她的創作思想，風格突變。詞之為本，委眇宣修，本以妍媚聲姿，貴陰柔之美。李清照為女子，尤其能得其天性之所述。

一、早期創作的青澀之美

婉約詞頗多描繪女性生活的作品，李清照詞作的問世，以女性敏鋭的洞察力，特有的筆觸，以自己的生活經歷為基礎，開始了對女性內心世界細緻入微的描繪。李清照少女時代是在文學藝術氛圍十分濃厚和思想較為活躍的仁官組織家度過的。這樣的家庭環境有利於她的才能的發揮與身心的發展。因而，她具有較強、較積極的女性意識。這種思想在她的筆端自然流露，展現出少女在青春期對愛情與婚姻的熱情與渴望，描寫豆蔻年華生活的作品便渾然天成，隱隱透露出少女的青澀餘味。這在她早期的詞作中表現得尤為突出，如《點絳脣》：

蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄纖輕衣透。

見客入來，襪劃金釵溜。和羞走，綺門回首，卻把青梅嗅。

這首詞表現了一位少女真正的個性，以極其精湛的筆墨描繪出少女怕見又想見、想見又不敢放膽去見的微妙而又細緻的心理。分別將少女驚詫、惶遽、含羞好奇以及愛戀、多情的心理活動栩栩如生地描繪出來，給我們留下了一位天真活潑的少女形象。

李清照的一首《如夢令》是寫她和姐弟們在家鄉濟南遊大明湖晚歸的情景：

“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路，興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡。驚起一灘鷗鷺。”

這首詞全篇無一處正面描繪少女的音容笑貌，但讀罷掩卷，其天真活潑的神情和清純中略帶野味的形象卻宛然在目。

封建時代，個人存在的價值是被否定的，尤其是婦女更缺少人格的獨立和個性的自由，被束縛於封建禮教的桎梏。李清照的這兩首小詞，都寫的是少女離開深閨的室外活動，表現出其天真活潑、熱愛自由的個性。一改傳統的閨愁春怨之類情調，給宋代詞壇帶來一股清新的空氣。淡淡的輕浮，淡淡的留戀，絢麗的畫面，綿長的餘味。少女時代的李清照，萬紫千紅的色彩，乖巧可人的心態，儘管賦予了詞中絢麗的畫面，但給人的感受是青澀清婉的，是沖淡的，是直率的。

二、婚姻生活的濃情之美

當李清照滿載着閨中少女所能得到的一切幸福，步入愛河時，她的美好人生又更上一層樓。她的夫婿趙明誠是一位翩翩少年，兩人又是文學知己，情投意合。趙明誠的父親也在朝為官，兩家門當户對。更難得的是他們二人除一般文人詩詞琴棋的雅興外，還有更相投的事業結合點――金石研究。他倆能有這樣的愛情結局，真是天賜良緣，百裏挑一了。李清照為我們留下了愛情的另一端――愛的甜美。經李清照妙筆的深情潤色，成了中國人千餘年來的精神享受。如《減字木蘭花》：

賣花擔上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。

怕郎猜道，奴面不如花面好。雲鬢斜簪，徒要教郎比並看。

這首詞妙趣橫生地描寫了一個青年女子天真美好的心願。花襯人，人扶花，少女與春花的形象交相增輝。整個下片四句中，無一句是直接描繪少女的容貌，但通過間接描寫，卻出神入化地表現了她那羞花閉月的美貌和嬌憨純真的情態。統觀全篇，筆法虛實相映，直接寫花處即間接寫人處，直接寫人處即間接寫花處;春花即是少女，少女即是春花，兩個藝術形象融成了一體。

另一首送別之作《一剪梅》：

紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

此篇乃作於女詞人與其夫趙明誠遠離後默默的思念之情。“花自飄零水自流”承上啟下，不僅展現了花落水流之景，同時也兼比興，喻青春易逝、光陰難駐，給人以“無可奈何花落去”之感。由此自然過渡到後面純抒情懷、直吐胸臆的獨白。“一種相思，兩處閒愁”抒相思之苦、閒愁之深，並由己及人，足見兩心之相通、相印。銘心刻骨的相思之情，愛之愈深，思之愈切，一種濃情蜜意讓人不禁細細地咀嚼。這是何等的幸福，何等的歡樂，怎一個“甜”字了得。這蜜一樣的生活，滋養着她綽約的風姿和旺盛的藝術創造。

三、孤獨相思的悽清之美

好景不長，夫妻日夜廝守是不現實的。蜜月般的甜美生活很短暫，趙明誠由於忙於太學公務在官署，與妻聚少離多，因此李清照抒寫獨守空房的寂寞與對夫婿的思念成為婚後作品的主調。詞作《如夢令》道出“濃睡不消殘酒”的愁緒。

“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否?知否?應是綠肥紅瘦。”

一語“綠肥紅瘦”清奇絕倫，色澤豔麗，形象逼真，堪稱千古絕唱。詞中景語、人語伴花語，共同交織成一片絢爛的濃情畫意。其中問得多情，答得淡漠，無限悽婉，又妙在含蓄，流露了女詞人惜春而不傷春的情愫，更加體現了她純淨的心靈和高雅情趣。

《醉花陰》“薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”成功地描繪出一個多愁善感的少婦形象。寫於北宋最後年，當時趙明誠離鄉在外任知州，清照獨守空房，重陽節思念明誠而寫下這首詞。其中的“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦”詞人為情所傷，日漸憔悴，故以人比黃花。秋風捲簾，相思的人兒倚門翹盼，其形容之嬌弱、其神韻之嫵媚，令人遐想，撩人情思。許寶善贊此詞“幽細悽清，聲情雙絕”。

四、悽慘幽絕的意境之美

南渡後，詞人經歷了家國的變化，情感比以前更深沉痛切，所抒出的愁懷已不是往日的閨情可比。《菩薩蠻》之“故鄉何處是，忘了除非醉”，如，《添字採桑子》之“傷心枕上三更雨，點滴受損離人，不慣起來聽。”充分表現出孤獨、悽清、悲苦的心情。《聲聲慢》(冷冷清清)寫出了她在黃昏時分，對着風急天寒，黃花滿地，梧桐滴雨，雁過長空的悽瑟景象，獨自守着窗兒，很難熬到天黑。這首詞意境悽絕，有着不同凡響的藝術魅力。語言的新奇和清麗已讓人匪夷所思，情感的淒涼悲慘亦到極點，然而在表現技巧上詞人更是匠心獨運，達到臻於完美的藝術境界。全詞無一字提到國家的淪亡，但詞人的不幸皆由亡國而引起。全詞也沒有提喪夫的傷感，然而字裏行間溢出的孤獨絕望，正是詞人喪夫後無依無靠無處訴説的“尋覓”之態。全詞更沒有寫一滴眼淚，卻讓人感到無比酸楚，悲到極點，皆是不寫之寫。正如梁啟超所説：“那種孑獨的景況，非本人不能領略;所以一字一淚，都是咬着牙根嚥下。”李清照的身心在歷史的油鍋裏忍受着痛苦的煎熬。

又如晚年創作《永遇樂》(落日熔金)流露出去國懷鄉、思念亡人的寂寞心情。此詞在藝術上已經爐火純青，通過今昔的對比，既是對個人遭遇的感傷，也是對國家盛衰的慨歎，有人樂我悲、老無所歸的心境，更有詞人經過人生的悲歡離合之後漸趨於平靜無奈的意境。悽清幽絕之感，一層層細膩地展現出來。出語清淡，用情極苦。

拓展閲讀：李清照詩詞藝術賞析

李清照在《詞論》中提出了詞“別是一家”的觀點，她在創作上也實踐了自己的主張。其詞以南渡為界分為兩個時期，前期多描寫閨情相思，明快妍麗，如《一剪梅》表達對愛情的追求;《醉花陰》表現了她對閉鎖的閨門生活的不滿，顯示了她的知識分子情懷。

蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。 見有人來，襪剗釵溜;和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

——《點絳脣》

李清照前期的生活優裕寧靜，這樣的環境把年輕時期的她培養成一個才華煥發、充滿理想和抱負、性格純真而豪爽的人。作品中這個天真、爽朗的年輕女子的形象，很可能就是她自己的寫照。

可是，李清照生活在封建社會裏，政治、經濟等方面都處於無權的地位，被剝奪了參預廣闊社會生活的機會;而且她所處的年代恰是理論學家們變本加厲地提倡封建禮教以控制女性的時代。因此，李清照不安於“寂寞深閨”的狹小樊籠，要求有更廣闊的生活和精神的活動世界的願望不可能得到實現，也就迫使她把自己侷限於對愛情的追求和對自然的喜愛上。所以，她前期創作的主要內容只有這兩個方面，且總帶有一些抑鬱、傷感的成分。

天接雲濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。彷彿夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處? 我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句。九萬里風鵬正舉，風休住，篷舟吹取三山去。

——《漁家傲》

這首詞通過浪漫的幻想，表現了她豪邁的抱負和對於自由、美好的理想的'追尋。雖然她的抱負只是企求藝術上的成就;她所追尋的也不過是縹緲的神仙境界;但她那要求擺脱狹小、寂寞的生活樊籠而渴求着更壯麗更廣闊的精神世界的願望是強烈的。

李清照前期所作的描寫自然景物的詞，以女性獨有的敏鋭感觸，描寫春花秋月等對人的影響，如《如夢令》：

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海宲依舊。知否?知否?應是綠肥紅瘦。

作者通過對海棠“綠肥紅瘦”的描寫，抒發了暮春時節的感傷情緒。這種感傷來自她對春光的留戀和惜別，也是對自己青春漸逝的煩悶與苦惱。詞的主題是“愁”，她通過一問一答把自己的情感含蓄地吐露出來。“昨夜”兩句，借酒消愁，但這裏的“不消”並不僅僅指酒意未消，而是指消不盡的傷感和煩悶情緒。可以想見，詞人此時的心境是頗為抑鬱的。“試問”兩句，寫惜春憐花的心情，包含了她無盡的纏綿。“卻道海棠依舊”的“卻”字用的極好，它把卷簾人的冷淡和詞人感到回答出乎意料的神態一下子描繪出來了。“知否”兩句是對侍女説的，是反問，也是作者的自我感歎。

從她的詞的形象中表現出的李清照，不僅是天真、活潑、豪爽可愛的，而且也是一個深於情，專於情，而又勇於表露愛情、強烈地要求愛情的女子。

紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來?雁字回時，月滿西樓。 花自飄零水流，一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

——《一剪梅》

這首詞是李清照為懷念初婚不久離家遠行的丈夫趙明誠而作的，它集中抒發了夫婦各居一方的相思之苦。詞中用“才下眉頭卻上心頭”來描寫離別之情不能排遣，由外表而及內心，這就把詞人那種濃厚的情感作了進一步渲染。

《一剪梅》是明顯地表現着愛情的作品，她還有更曲折更含蓄的表現手法，如《醉花陰》：

薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

以黃花來比人的瘦，用瘦來説明長時的痛苦的相思，不説破情而情更深。這首詞之所以被廣泛傳誦，是由於它的創造性和深刻性。

李清照這樣熱烈地表露和歌唱愛情，她主觀上當然不會意識到這就是對封建禮教的衝擊，但在客觀上卻具有反對封建禮教束縛的意義。和她同時代的王灼，就已經在他所著的《碧雞漫志》中，詆譭她的作品説：“閭巷荒淫之語，肆意落筆，自古縉紳之家，能文婦女，未見如此無顧藉也。”這正是她的愛情詞具有積極意義的最好的反證。

李清照南渡後的詞作，表現了國破家亡所造成的種種人生苦難，將早年的閒情淺怨轉變為重愁深哀，具有典型的時代特徵和相當大的普遍性，如《武陵春》，描寫“物是人非事事休”的悲苦境地，反映了她一連串的不幸遭遇;《永遇樂》通過中州盛日與苟安現實的對比，表達深沉的哀輓之情。

落日熔金，暮雲合璧，人在何處?染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許?元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨?來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。 中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，拈金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向簾兒底下，聽人笑語。

——《永遇樂》

李清照寫這首詞時，金國佔領了北宋都城汴梁與南宋對峙，詞人遠離家鄉獨自在金華避難，正逢元宵節，朋友們找她遊玩，這引起了她國破家亡的愁思。她説：“如今憔悴………不如向簾兒底下，聽人笑語。”別人的歡樂正襯托出她自己的愁緒。在朝廷苟安一隅仍醉生夢死的年代，她這種由個人生活的今昔之感所引起的深愁，也就藴含着國家興衰的沉痛。這是一個具有愛國心的人所應有的沉痛，難怪宋末愛國詞人劉辰翁讀到此詞時要“為之涕下”。我們對李清照後期的大部分詞，都應該作這樣的看法。

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞説雙溪春尚好，也擬泛輕舟;只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

——《武陵春》

這首詞以第一人稱的口吻抒發了內心深處的苦悶和憂愁，從而塑造了處於“流蕩無依、孤苦淒涼”環境中的自我形象。先説風住，再説塵香，而花已盡，這樣的一句三折，可見細膩藴藉。下闋則用“聞説”、“也擬”、“只恐”三組虛字，作為起伏轉折的契機，一波三折，使雙溪尋春仍回到“愁”字上。

尋尋覓覓，泠泠清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急?雁過也，最傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?守着窗兒，獨自怎生得黑?梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得?

——《聲聲慢》

這首詞是李清照晚年之作，與早期作品的傷春悲愁，怨離恨別不同，它不是短暫的生離，而是已成永訣，並且喪夫之痛與國家殘破，故土難回的深切哀愁凝聚交織，文淺情深沉痛無比。

南宋最高統治集團為了它本身的狹隘利益，對敵人採取了妥協的賣國政策，使大多數人民遭受了家破人亡、流離失所的大災難，李清照就是這千千萬萬受難者中的一個。她在南渡後所作的詞，由於被詞的流派風格所束縛，很少像她在詩歌作品裏那樣表現出強烈而顯著的愛國思想，而更多的是表現她個人的深愁慘痛;但她個人的深愁慘痛正是統治集團賣國政策的產物，因而帶有時代和社會的因素，使得她的作品更具有深刻性。

李清照詞的藝術特點

從前面的闡述可以看出，生活的變遷是影響李清照詞創作的主要因素，她的詞作由靖康年為界線分成的兩個階段。她前期詞作是在無憂無慮的童少年時期及美滿和諧的婚姻生活所影響下創作的，內容大多洋溢着青春的活力，表現出對生活的熱愛和對幸福的嚮往。詞人用明快的語言、口語化的表達將自己對生活的體驗和相思的刻骨銘心寫得樸素深刻。作品風格多為“綽約輕倩，自然嫵媚，清新俊秀”《中國古代文學史(二)》。南渡後，李清照嚐盡了國破家亡與顛沛流離的痛苦，其詞作多為訴説迭遭喪亂的悽慘心境，內容多為傷時念舊和對國破離亂的慨歎。詞人用一個個充滿悽苦的意境，將故國之思、家亡之恨融入個人的愁思愁緒之中，形成了“易安體”的特殊格調。

觀其一生的創作，李清照詞的藝術特點，在於她能夠在書寫語言和口語的基礎上鍛煉出優美、生動的文學語言，富有創造性地塑造鮮明、完美的藝術形象，集中地表現了作者的強烈感情。主要有以下三個方面：

(一)語言清新自然，通俗易懂，音律聲調明白流暢。

李清照的描寫本領，是能夠把那些用慣了的和用舊了的淺而俗的文字，綴成極清新鮮麗的詞句，以尋常語創造了不尋常的意境。這是李清照詞主要特色，用淺近易懂的“尋常語”來表達清新、深刻的情思。如她的《鳳凰台上憶吹蕭》中“起來慵自梳頭”，“生怕離懷別苦”，“多少事欲説還休”、“新來瘦，非幹病酒，不是悲秋”等等，幾乎都是口語，不用譯讀，人人都可以讀得懂。在《一剪梅》中，“輕解羅裳，獨上蘭舟”，“一種相思，兩處閒愁。”、“才下眉頭，卻上心頭”，沒有華麗的語言，但作者卻將相思之情演繹得如此耐人尋味。李清照詞善用“尋常語”，但這尋常語卻又不是柳永、黃庭堅詞中的俚語、俗語，而是從口語中提煉而來的富有表現力的語言。正是由於這些“淺俗”之語所包涵的無窮韻味與情思，使她的詞簡單易懂而不失清新工巧，所以才贏得了不同文化層次的人們的青睞。

李清照妙解音律，所作詞無一字不協律，而且能“化俗為雅”，以尋常語度入音律是“易安體”最突出的特點。如《永遇樂》中的詞句，語言也不是盡力織繡，開關對句可見工緻，“染柳”二句，甚有氣象，而“次第”、“三五”、“濟楚”、“怕見”等語，“如今憔悴”直至結尾數句，不避方言俗語，如敍家常，平淡卻入律，通俗非陋，在宋詞中確是別具一格，“男中李後主，女中李易安，極是當行本色。”(清沈謙《填詞雜説》)不失為確評。

(二)抒情曲折含蓄，於身世之感融入家國之痛，格調悽婉悲愴。

李清照的大多數詞作，雖然我們都可以很容易讀懂，但是要真正透徹地理解其中所藴藏的感情，不借助註釋，不借助於對詞人作詞時的處境、心境的瞭解，是很難做到的，這也就是李清照詞的又一特點：抒情曲折，講究委婉含蓄，藴籍深遠。如《武陵春》：

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞説雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪蚱蜢舟，載不動，許多愁。

從字面來看，我們可以感受到作者那無端的愁緒，無法排解的憂傷，“欲語淚先流”，“只恐雙溪蚱蜢舟，載不動，許多愁”。但那“愁”字的具體內容時什麼，只有聯繫作者當時的處境，才能知道此中的“愁”不僅含着對知己已逝的悼亡之悲，還有對物是人非的山河之痛。

再如《醉花陰》，寫盡日閒愁，“人比黃花瘦”，而終不點破“愁”從何而來，表面上是寫詞人深秋時節的孤獨寂寞之感，實際上表現的是重陽節思念丈夫的心情，而成為傳世名篇。

李清照有許多詞都很含蓄，用可感的景物來表現自己的內心世界，但卻將其中的具體內容放在一個大的空間中，讓讀者去揣摩，在細細品味中去體會。尤其是後期的作品，多將身世飄零的感慨與對國家命運的擔憂融為一體，寫出了婉約詞的憂傷絕唱。這種憂傷是如此真切、深沉而又幽遠，因此這些並未點破的“愁”是如此地打動人們的心，讓人們自身的愁緒在詞的意境中得到釋放，找到落腳點，同時也在那“綿綿無絕期”的憂傷中尋求共鳴，在詞人永遠無法排解的愁思中撫平自己的傷痛。

如《聲聲慢》，李清照為了強烈地渲染清悽悲涼的景況，一起頭就創造性的使用了三句十四字疊字，在音韻上加強了悽清情調的表現。在尋覓感情寄託而只能覓得“冷冷清清”之後，又特別點出秋涼季節，以淡酒驅寒，但“三杯兩盞”怎能抵得住寒風對多愁的閨中人的侵襲呢?大雁飛過，依稀是往年見過的，但丈夫已逝，自己的信又帶給誰呢?真是愁苦上更加重愁苦。下片更是深入地傾訴了心中的彷徨苦痛，並把自身遭遇與廣大人民的苦情結合起來，自然界的秋雨不過是打在梧桐樹上，還有一種比秋雨更令人心寒的無影無情的風雨吹打在人的心頭，這“點點滴滴”藴含着沉痛的國仇家恨，遠不是一個“愁”字就能訴説盡的。層層寫愁，層層迭加，一個孤苦伶仃而又垂垂老矣的女詞人，將如何承受得了呢?這是李清照的苦情，也是當時千千萬萬戰亂流離中人民的共同苦情。李清照以獨到的功力，把個人的愁思情緒與傷時傷亂的家國之痛和身世之悲融為一體，形成“易安體”的特殊格調，讀之令人悽愴欲絕，因而成為千古名篇 。

(三)於平淡中見濃烈，於細微處見精神，倜儻有丈夫氣。

許多詞人的作品中都會有若干點睛之筆，但相比之下，唯有李清照最適合這樣的評價：於平淡中見濃烈，於細微處見精神。李清照詞的這一獨特風格尤體現在《永遇樂.元宵》中。這首詞，寫的全是實景實事，唯其真實，才使人越發能體會到詞人那滿腹的心酸，深沉的悲哀。

寫在早期的《點絳脣》中，用平平常常的動作將一個活潑中略帶矜持的少女的性格，複雜而微妙的內心活動，刻畫得淋漓盡致。而《如夢令》(“昨夜雨疏風驟”)中“卻道海棠依舊”，一個“卻”字將作者憐花惜春的感情，捲簾人的漫不經心，詞人的出乎意料表現得活靈活現，清晰可見。詞中所敍述的事情不難理解，都在情理中，因為這的確是常見的事，但一個很普通的轉折詞卻能表現出如此豐富的內容來，也的確是“非易安不能為此”。

李清照作詞，既有女性的温柔明慧和細膩柔麗，又有一般女子所缺乏的俊爽開朗和貞剛氣質，她能把委婉的情思與超脱的襟懷融合在一起，婉約而不綺靡，柔中有剛，藴含着激昂豪邁之氣，如《漁家傲》。所以“易安體”不同於一般婉約詞的地方，是温婉中有俊逸之氣，追念往事的悽苦之詞，其中也流動着一種爽逸之氣，與一般流行的香軟詞風異趣而別樹一幟。無脂粉氣，無閨閣氣，就是有丈夫氣，就這一點而言，易安體的風格顯然不是一般意義上的“婉約”所能概括的，她以其獨特的生活經歷和獨特的感情體驗，將婉約詞提高到新的境界。