2016電影《超腦48小時》觀後感

《超腦48小時》作為一部科幻動作片，該片大量使用了第一人稱和第三人稱視角，讓整部影片更像是VR版的動作遊戲。下面是關於《超腦48小時》電影的觀後感，歡迎閲讀。

篇1：超腦48小時觀後感

看《超腦》這片，跟玩了一場遊戲一樣。

説來諷刺，好萊塢沒少把遊戲搬上銀幕，卻經常連遊戲一絲的精髓都抓不住，而《超腦》跟遊戲半點關係也沒有，卻從頭至尾拍出了強烈的遊戲感。如果玩過《GTA》，《熱血無賴》，《黑道聖徒》等都市背景的沙盒遊戲，《超腦》簡直就是一次遊戲試玩視頻，全程體驗高度相仿。

這個故事的主角一出來，是個沒有道德觀念的混賬。就像剛進遊戲的玩家，好奇心強烈到處做壞事，隨心所欲鬥毆、殺人、搶車、入室行竊，橫行街頭，無法無天。尤其是搶了車鑽進去，隨即切換到第三人稱俯瞰視角，背景同時響起電台音樂，除了一些飯制視頻，從沒見過這麼遊戲感滿溢的電影橋段。

壞事做多了，通緝指數上升，條子很配合地出現了，把沒有經驗的玩家抓了個正着。經過一番批評教育，掉了不少經驗值。玩到這時候，胡鬧也夠了，開始專心攻主線，掙錢、取情報、救人、飆車、鬥boss，挑戰一個又一個任務，不斷解鎖新的記憶碎片，與此同時還有一條談戀愛的支線也不斷攢進度……

看得出主角是個嫻熟的高級玩家，只用了大約100分鐘，就接近完美通關。

如果僅僅是情節點和調度手法，那麼這樣的“遊戲電影”我們還能找出不少。《超腦》更難得的是，整個節奏感都跟玩遊戲高度契合。

從風格上看，這電影是比較老派的那一型，幾個主要的男性角色，沒有一個是顏值選手(最起碼在這把年紀不是)，唯一稍微能靠臉的瑞恩·雷諾茲，也是鬍子拉碴不修邊幅的。而通常來講，這種傲嬌不配合花痴少女口味的類型，理應節奏都比較快，廢話比較少，感情戲更是能刪則刪，主打簡單粗暴才對。

可《超腦》卻有所不同，節奏舒緩，談情説愛成分多，時而偏離陽剛的美式犯罪片軌道。不但文戲如此，幾場動作也不追求快刀斬亂麻，多了一份穩重。整個敍述節奏，像一部文藝愛情片，更多過一部科幻動作片。相信女性觀眾會跟男性一樣被吸引。

這個113分鐘的故事倘若放在80年代，90分鐘妥妥講完。在每一個環節都有停頓，正是遊戲玩家的體驗，除非某些過場動畫，情節的張弛變化也不會太明顯。

另外，《超腦》也挺能反映好萊塢電影的一種變化趨勢，即一種比較老派的價值觀的崩潰。

要在十幾二十年前的商業片裏，如果主角故意殺害無辜者，或者哪怕是對失去反抗能力的壞人下了手，也是無法得到救贖的。而《超腦》哪怕是主角人格上已經棄惡從善，洗心革面，依然像《颶風營救3》的老爸一樣，為了救“家人”毫不在意弄死弄殘警察，當局也照樣視若無睹，觀眾更衷心盼他不死，渾然不會替死去警察和路人感到憤怒。

這種道德疏離化的趨勢，倒是為將來商業片的暴力指數飆升，鋪平了道路。

當然，對於大多數觀眾來説，影片最引人咀嚼的一點是，你會不會愛上移植了愛人記憶的陌生人?電影的處理頗為曖昧，並沒有指明女一是因為共同的記憶對他墜入愛河，或因為他是一個拼死護救母女的“好”人，還是兩者兼而有之。結尾也大幅留白，答案全在戲外。

模糊處理當然是創作需要。説來説去，諸如記憶是否能完整移植，移植能否改變宿主的人格，這些議題，科學上沒有定論，電影也沒有義務或者必要來下個結論，那樣在立意上反而低級。當然，商業片總要承擔起勸人向善的道德使命，在模稜兩可間走向光明樂觀、温暖人心的那條路，是商業和藝術的雙重優選。

《超腦》不是有野心的電影，對於科技命題的探討，就跟它的動作場面一樣，規模不大，點到輒止，但比起那些眼花繚亂的超級爆米花，它不至於讓觀眾麻木在視聽轟炸裏，也沒有用各種燒腦邏輯把人繞暈，走出影院還剩大把腦細胞可以跟情節較較真。

想想還真不好下結論呢：

如果有一天，你的伴侶愛上了擁有你記憶的陌生軀體，你是喜還是憂呢?Ta對你是忠貞還是背叛呢?你們來告訴我答案!

篇2：超腦48小時觀後感

48小時的生死倒計時形成了《超腦48小時》在時間上的緊迫，一氣呵成的架構更不乏以温情的脈絡，誠然電影在劇情上陷入了套路化的模板橋段，難見以那所謂之“超腦”的懸念，但作為一部科幻動作片來説，無疑交出了一份標準的答卷。

對比於同為意識移植的《幻體：續命遊戲》，《超腦48小時》顯然更為稍勝一籌，這在於電影至少有着一個完整且能為人信服的邏輯構思，並將科幻與動作元素在電影中做到了兩相契合，其既以科幻的'人腦具象化意識移植引人入勝，又以節奏緊湊的飆車追逐，槍戰熱鬥維繫了至始至終出色的節奏把控，而凱文·科斯特納、加里·奧德曼 、湯米·李·瓊斯、瑞恩·雷諾茲4位巨星的強強聯合，使電影在動作戲碼和演技上亦尚算得中肯。

難以跳出套路化的劇情，是電影的癥結所在，《超腦48小時》作為一部動作片來説是合格的，但這樣的故事或許放在上個世紀九十年代或許會讓人頗感新穎，但在前有《變臉》《勇闖奪命島》等等同類型珠玉在前的動作電影下，依舊靠着傳統套路的正邪交鋒，依舊還是噱頭式的特工人物設定，依舊還是好萊塢式的温情大愛，電影關乎懸疑的營造難以做到跌宕起伏，自我內在的匱乏，沒有為人能影響深刻的驚豔之處，終使其只能是場泛泛而談的表象之作。

同《幻體》一樣，在本有着中肯命題的生死換體中，電影對於意識移植的探討亦只是淺嘗即止，並沒有從這一點深入去刻畫在兩種人格之間的人性掙扎，也不曾對生死的宿命做出何般深刻解讀，而只是把其當作了一個博人眼球的噱頭，這一點從意識被移植的是一個危險的罪犯，而在雙重記憶的推動下，僅延續了諸多老梗的情感和動作元素，便可看出《超腦48小時》只是做出了一道對科幻與動作電影的命題作文，而非是在懸疑與人性的深刻命題中構築自我縱深。

劇情單一的乏善可陳與《超腦48小時》的片名可謂是南轅北轍，這僅是一場不燒腦卻尚算緊湊連貫的美式爆米花電影。