釜山行觀後感800字以上（精選5篇）

當觀看完一部影視作品後，想必你有不少可以分享的東西，為此就要認真思考觀後感如何寫了。觀後感你想好怎麼寫了嗎？下面是小編為大家整理的釜山行觀後感800字以上（精選5篇），歡迎大家分享。

釜山行觀後感1

當“父親”這首歌在我耳畔響起時，我的思緒便被拉回到了一週前。一週前觀看的那部電影——《釜山行》讓我真真切切地感到父愛是多麼偉大，偉大到寧死也不願傷害自己的孩子，同時，這部電影也反映出了人心最醜惡的一面。

整部電影驚險刺激。在電影的開始，隨着那頭被撞死的鹿顫顫巍巍的站起起來，讓觀眾不禁感到疑惑。當整輛列車上都是喪屍後，小女孩與她的父親被分了開來。小女孩跟着其他倖存者躲在了一節車廂裏，而小女孩的父親被擋在了車尾，想要去到小女孩所在的車廂，必須穿過滿是喪屍的幾節車廂，父親便下定決心，要去找回女兒，同行的還有兩個學生，一對夫婦。

看到這裏，我便感受到了父愛的偉大，父親不惜一切代價想要去到女兒的身邊保護女兒。這親情可歌可泣。

當父親一行人排除萬難去到了倖存者所在的車廂時，有一個人卻不讓他們進來，説過怕他們可能已經感染了病毒。從這裏，我看到了人性的險惡，他們自私。就在喪屍快要突破車廂門時，那對夫婦中的丈夫用自己擋住了喪屍，為了保護他的妻子，以及妻子肚子裏尚未出生的孩子，他用自己的生命為他們爭取了時間進入作文了倖存者所在的車廂，他們安全了。但那位丈夫，犧牲了自己。這正是父愛的體現，看到這裏時，我的淚水不禁奪眶而出。感慨父愛與親情的偉大，偉大到願意為了愛人與尚未出生的孩子犧牲自己。

可後來，這些人們擔心自己被感染，把費盡千辛萬苦來到這裏的人趕去了另一個車廂，小女孩本可留下，但她選擇了跟着父親。這便是親情，可以不怕危險與最親的人呆在一起。在其他倖存者所在的車廂，有一位婦人，看見了另一節車廂中變成了喪屍的姐姐，同時又轉過頭，看了看心靈醜陋的其他人，她打開了車廂門，喪屍湧了進來，只剩下那個剛開始不讓他們進來的男人和另一個學生。要知道，那位婦人的姐姐正是因為他們的見死不救才落得如此下場。她早已看不慣那些人醜陋的內心。

影片的最後，父親被咬了，他為了保護女兒和那位妻子，他別無選擇，為了保護她們，他從車廂上跳了下去，在跳下去之前，他的眼前浮現了他女兒剛出生時的模樣，他是多麼開心。最後，她們逃到了安全的釜山市。

看完影片，我已淚如雨下。我想高歌這親情，這父愛的偉大。父愛如歌，如一首悲烈的歌，“感謝一路上有你!”。

釜山行觀後感2

國慶期間，幾個已婚婦女終於有機會脱身家庭、孩子，齊聚一屋，盡興一晚。其實所謂的盡興無非就是這五個女人形成一個超強處理器，有一搭沒一搭地喝茶閒聊，瞎聊……外加我和親愛的娜同學還挺認真地看了一部電影(有伴隨的尖叫聲為證)，雖然這中間遭受了其他女人的白眼，鄙視，但我們本着認真負責的精神厚着臉皮邊看邊聊，楞是把這部叫《釜山行》的電影看完。

哎!直戳人心!久久未能平靜!

老實説，韓國電影看得不多，有印象的更少!這部《釜山行》卻建立起我對韓國電影的印象。影片以殭屍片為底色，化粧和特效技術不必説，殭屍們的恐怖程度也不亞於中國殭屍，流着血水，翻着白眼，張着大口，見人就咬。唯一腦殘的是他們不會開門，不見陽光就安靜。但影片不是告訴我們殭屍有多恐怖的驚悚片，而是披着殭屍大戰的外衣，直戳人心，揭示人的陰暗面。

影片男主石宇是一個基金經理，典型的“事業第一”的“成功人士”，可就是這樣一個人，以忙為理由，忽略了妻子，疏離了女兒，從不花心思在妻女身上，最終導致夫妻關係緊張，父女關係疏離。

但就是這樣一個人，導演讓他在影片中完成了從“自保”到“保他”的自我成長，從一個自私的人成長為一位敢於自我犧牲的英雄式人物。當殭屍開始吞沒城市，佔領火車站時，男主一開始保持其一貫自私冷漠的特點，選擇自保，帶着女兒秀安，獨自從火車站台的主通道離開，然並沒有逃脱受殭屍侵襲的險境。關鍵時刻，“大鬍子”摔跤手胖叔(尚華)的無條件搭救，開始讓這個冷漠的爸爸選擇與胖叔這個準爸爸合力，去對抗殭屍，幫助更多需要幫助的人。

影片不同於一般的殭屍大片，它提出了問題逼我們去直視：當災難來臨之前，到底是逃生自保?還是救助更多的人?它也直戳人性：當災難來臨，作為人的私心就顯露無疑;當人身安全受到威脅時，人與人之間的各種猜疑，不信任，排他反應就集體顯山露水。它還讓我們知道：大難臨頭，不是每個社會人，都會救你一把!危急時刻，不是每個人都會選擇相信你，和你並肩作戰。這赤裸裸的冰冷的現實讓人寒心!

但導演似乎沒那麼狠，他在直戳人性的同時也讓我們感受到了危難中傳遞出的温暖：比如大鬍子胖叔尚華關鍵時刻對秀安的保護;比如被殭屍咬了一口的他最後選擇犧牲自己保全大家;比如身懷六甲的準媽媽盛京(尚華的妻子)散發出的母性光輝，自始至終對秀安的呵護;再比如那個衣着邋遢，蓬頭垢面的露宿者，在一撥殭屍來襲時，為保護孕婦盛京和秀安的挺身而出;以及男主最後為了保全女兒秀安和孕婦盛京，硬是把深受僵毒感染的自己與她們隔絕開來……

影片的結尾，成了最揪心也是主題最明朗的片段。導演讓“暴力私慾”與“守護正義”來了一場巔峯對決。我其實特怕導演讓持槍的軍人射殺僅存的孕婦和孩子，雖然這樣處理能讓痛徹心扉直抵人性最深處，讓人性的陰暗暴露在陽光烈日下，灼傷世人的眼!但，那個時候，我們對世界也許就只剩下絕望了!好在，真的好在導演沒有，他讓小女孩秀安在幽暗的隧道中，哭泣着唱歌，那稚嫩的童音喚醒了差點扣動槍板的.軍人，救贖了所有人，讓我們從孕婦和孩子那看到了新的希望……

釜山行觀後感3

韓國電影《釜山行》演繹一個傾城悲劇。

因公司生物病毒泄漏，附近區域的動物們被感染，從魚到鹿，後來傳播到人。出現在電影中的第一個感染者，是一個女生。她在被咬後，撲入前往釜山的高鐵，迅速屍變，開始咬人。女列車員被咬後，變成喪屍，轉而攻擊其他活人。瞬間，喪屍呈指數增長，車廂內慘叫連天，鮮血淋淋。恐懼瞬間籠罩了整輛列車。倖存者百般抵禦，在生死邊緣，與喪屍鬥智鬥勇，爭取微渺的希望。

但，如果只是描述喪屍的恐怖，《釜山行》不會如此震撼人心。

它的尖鋭之處在於，用一場崩壞的、恐怖的末日危機，將人性的偽善與惡毒一一撕開，推給人觀看。

《釜山行》説的不是喪屍，是人性。讓胖大叔死的不是緊閉的車門，是人性的自私，是人骨子裏的懦弱。他們穿過了整整三節全是喪屍的車廂，最後卻被擋在了門外。你看，當一個人迴歸人性的時候，面對生死抉擇，你看到的往往是一副自私的模樣。醜陋的人心，求生欲迸發出的本能反應只為救贖自我，每個人都被長成一副嗜血模樣。

比起車廂內衣冠楚楚的大叔之惡，更復雜的應該是那對老姐妹。妹妹衣飾亮麗華貴，姐姐為兒子操勞一生樸素善良。姐姐勤勞辛苦了一輩子卻沒有好下場，她看透了車廂內的冷漠,放棄了生的機會。即使成為喪屍也沒有變得凶神惡煞，只是呆呆張着嘴。妹妹對姐姐死去的絕望和對車廂內冷血的人的失望大概是她開門放喪屍進來的推手。“這節車廂的自私鬼們就和姐姐的兒子一樣，不如送他們去死。”這對老姐妹真讓人絕望啊。

試想，我如果是其中的一個，面臨生死考驗，難道會沒有絲毫遊移?難道內心會沒有一點掙扎?這樣的逼視，讓我更深刻理解了人性。

但人可以有所超越。有一種愛，是為了你，我要努力活着，為了你好好活着，我甘願奮不顧身。生命用犧牲來擔當，用打碎自我來成全希望。

丈夫為了成全身懷六甲的妻子，選擇與喪屍殊死拼爭，直到毀掉自己。流浪者為了保護安秀和孕婦，選擇與喪屍拼殺，留給她們逃生的時間和可能。股票經紀人最後也被咬，在清醒之時，他把女兒和孕婦安頓好，選擇跳下火車。那個影子，定格在我的心中。

這部電影，把生與死集中在一起，人性的善與惡淋漓展現。人的一生會遇到很多險惡之境，也會遇到很多善意，這大概就是活着的真相。到處是猜忌與自私，也到處是愛與希望。老奶奶打開門之前問：“為什麼要活得這麼辛苦?”我想，大概是這黑暗的世界中，那一點善意太讓人感動了，所以我們要活着，為了去看，去感受愛，或者自己成為那個説“你們先走，我斷後”的人。

很多人還活着，但他已經死了。這句話有時候很調侃，有時候卻很悲涼。是因為有的人活着卻如同喪屍一般冷漠，氾濫的冷漠中，我依然堅信人會甘奉所有：我給你的愛，是我最後的理智。

釜山行觀後感4

這部電影在放映的時候就已經在中韓兩國火遍了。也再度掀起了一陣喪屍熱。本片講的是宇(孔劉飾)一直工作繁忙，疏於與女兒秀安相處。當秀安(金秀安飾)決定要獨自乘坐KTX列車到釜山看望媽媽，石宇唯有被迫陪伴她展開旅程。當列車開行後，由一位少女身上帶來的殭屍病毒開始肆虐且不斷擴散，傾刻間列車陷入災難。車廂裏的人為了逃命而展開的一系列故事。

從故事題材來看，喪屍爆發，一個並不新穎的題材，前前後後已經有了無數個喪屍片了，包括還有這歐美的生化危機這一大片，《釜山行》卻能夠脱穎而出，不得不承認它的獨特之處。在如今是一個眾口難調的社會，不管拍什麼樣的電影總會不合一些人的胃口，而釜山行似乎儘可能的拍了一部滿足絕大部分的人的口味，喪屍背景下的重口味，帶點驚悚恐怖的氛圍，揭露人性，中間不時的插着感人的畫面，結尾男主的回憶又怕的格外温馨，賺了觀眾一部分眼淚。

看了影片的人，有不少説逃過了四節車廂卻沒逃過一節人性。沒錯，如果車廂裏的人開門了，胖大叔也就不會死，也更不會有後來的老奶奶放喪屍進來。影片中無一不在揭示着人性的黑暗，當我們看到那一節車廂裏的人被喪屍撕咬的時候，影片營造了一種可憐卻又解氣的氛圍。

可是，仔細看看，影片似乎將主角的光環放大了，大到你忽略了他們的人性，你看到的，是他們無畏的救人。車廂裏沒有人開門，這似乎是一種羣眾效應，大家都沒説開所以我也不説話，裏面參雜着不少“無辜”的人——不發表意見的人，他們只是不出頭而內心並不一定有多自私黑暗，老奶奶將喪屍放進來，導致那麼多人被咬，這一行為是否也是自私的表現。因為我的姐妹被咬了，你們沒開門，你們這一羣壞人就去死吧。這一邏輯似乎太不合理，也並不多偉大多麼大快人心，如果按照這種邏輯，那麼第一個被感染的人應該吧把男主咬死，因為是你的公司導致的這場病毒，而且你發現問題的時候不作為。而影片不僅沒有讓男主受到什麼懲罰，就連最後變成喪屍也被渲染成了無畏犧牲的英雄主義色彩。

這種情感是主角的代入化，因為要凸現主角們高大上的精神而弱化了本來的該有的色彩，這似乎也是影片一個失誤，人無完人，影片這樣安排，將人物形象單一化了，並不飽滿。相比較之下，那位老奶奶就更有血有肉，雖不是多麼完美的角色，卻能夠讓人看了喜歡。

都説《釜山行》是講人性，但是到底講的是什麼人性?以壞叔叔為代表的那一波人自私，黑暗，醜陋?那麼主角光環這邊的老弱病殘孕，甚至突如其來的流浪漢，上中下階層的人集合在一起的團體代表着啥?代表災難之中各個階層從人心分散到齊心合力的正能量?那麼那一羣“壞人”呢?代表着什麼階層，從人物設定來説似乎解釋不了為什麼，我不懂導演為什麼要將幾類人羣湊在一起，然後一個一個犧牲。最高階層的男主是這個全城喪屍病毒爆發的主始人為啥可以解救一羣“善良正義”的人，在最後壯烈犧牲自己跳下火車，然後給人一種英雄的感覺?打你一拳然後給你一塊糖，將你治好，你就是個好人了?

難道是導演刻意的用意?一種諷刺?如果是這樣，那這部影片簡直就是一部不可超越的電影了，將觀眾帶入溝裏，崇拜並把災難源頭的人當成英雄。不少人把這部喪屍片和好萊塢的大片比較，我覺得不如好萊塢影片的最大問題就在此，好萊塢不會將製造災難的人變成英雄，他可以最後後悔，並悔過，救助並幫助主角拯救災難，給人一種，他悔過自新了，我們可以原諒他，但是絕不會給觀眾營造一種他是英雄的情感。而男主就算突然善心大發變成救世主之一了，他也並沒有解救這個淪陷的城市啊，他的初衷難道不是救自己的女兒才有的這些行為嗎?而且最終他也並沒有多偉大，他只是救了他的女兒順帶救了孕婦，不管怎麼説，我都覺得不應該把男主歸位“好人”一類。《釜山行》這樣拍是不是一種你做錯事了沒關係，只要你後來做好事了，哪怕它不管有沒有多好多偉大，你都可以被人當英雄。

釜山行觀後感5

在一個封閉的列車中，一種不知名的喪失病毒正在蔓延，感染了病毒的人就會成為行屍走肉，攻擊他人。這時《釜山行》中的一幕。在這場災難中，一位父親帶着他的女兒，盡力逃出困境。但是除了天災，還有人禍，因為小人的坑害，他的女兒成功逃出，自己卻犧牲了。

這部電影體現的最多的就是人性。沒錯，父親對女兒的愛，戰友間的患難與共，無疑體現着人性最光輝的一面，但更多的，是人性黑暗的一面。影片中有一位常務，為了自己的地位無惡不作，他當着小女孩的面傷害一個流浪漢還義正言辭地説這是為了小女孩好。他還為了自己的生存，把乘務長當作誘餌吸引喪屍便於逃跑。他還把主人公一行人鎖在門外，原因是“不安全”。他偽善，怕死，還用流言提高自己的威信和地位，他也是害死男主的人。就這一點他是一個十惡不赦的人。但是為什麼其他乘客竟然會成為他的“幫兇”呢？這就是人的共性。這就是自私。

“人之初，性本善。”其實人是一種自私的動物，自身的利益高於一切。片中男主小隊想要與大部隊會合，但是被拒之門外。提出鎖門的原因是因為他們身上“有病毒”，所以被拒。提出關門的原因是為了“大家”，但是多救一個人不好嗎？他之所以一呼百應，因為“鎖門”的利益是對他們而言的，正中了“大家”的利益。在這個氛圍中，保全自己比保全大家重要多了，所以，大家也高高興興的做起了幫兇。“領導者”為了自己的領導地位，踩着人上位。他們所做的只是導火線，火藥桶裏裝着的，是人們心中那種自私。“患難”只是誘因，他會使“真情”顯露出來，讓小人有可乘之機把握住，來控制人心。

自私，更是一個社會毒瘤，只有烏托邦才不存在的東西。誰都有自私，但有沒有被激發出來呢？跌倒老人，自私的犧牲品之一。“患難見真情”，老人為了使自己的跌倒找到平衡，便要在做好事的人的身上敲上一筆，所以便有了一個又一個的訛詐事件。而“小悦悦”事件，又説明了人不想“攤上事”的問題。這些生命的離去讓人痛心，但是更讓人感到擔憂的是自私冷漠的人心。這些自私的人如同片中的正常人“大部隊”，他們無情、自私，使問題更趨於複雜，讓人與人之間更加趨於冷漠，令人擔憂。

自私是人類的通病，也是人性的毒瘤。我們因該要放棄心中的自私，用愛來温暖世界，這，才是我們的使命。