春晚觀後感6篇

當認真看完一部影視作品後，從中我們可以吸收新的思想，這時候十分有必須要寫一篇觀後感了！在寫觀後感之前，可以先參考範文，下面是小編整理的春晚觀後感，歡迎閲讀，希望大家能夠喜歡。

春晚觀後感1

在陰曆二十二，我們醫院舉辦了每年一次的春節聯歡晚會。從主持人到演員都是業餘出身，但是他們表演功夫爐火純青，其中不少人都有多次上台的經驗了，有的都成了我們醫院的明星。為了晚會的順利開演，院裏做了充分的準備，又是走場又是彩排搞的有聲有色，那情形不亞於中央電視台的春晚。

雖説我不是演員，但作為創編人員也是懷着同樣激動和緊張的心情，盼望着節目的開演。下午4點鐘，我就陪同我們科的著名笑星張向英和崔長然去化粧，作為“經紀人”兼“保鏢”，我是忙前忙後，生怕有任何閃失，一切準備就緒，陪同兩位“大牌”就急忙趕回現場等待上台。

在聲勢浩大，洋溢着新春氣息的開場舞后，拉開了晚會的帷幕。首先是我院黨委書記、院長王樹德為大家致新年賀詞，把祝福送給所有的人員，並分享所取得的成績。接下來演出正式開始，首先，由我院行政後勤分會選手送給大家的一首《打開春天》，讓所有在場的觀眾都感受到了春天的氣息。舞蹈演員表現的更是不差，不論是民族舞還是現代舞，伴隨着優美的旋律，每位舞者的舞姿都是那樣的漂亮。一般來説，舞蹈是年輕人的專屬，但也有例外。在所有舞蹈演員中，最搶眼的還是我們小兒一科的張向前主任，年過半百，颯爽英姿不減當年，不愧被授予濱州市“百年婦女傑出人物”稱號，真是名副其實。工作上精益求精，表演更是具有天賦，通過舞蹈舞出年齡無界限的勇氣和信心，展示出多彩多姿的生命歷程，顯現出對舞台的熱愛，釋放出自己的熱情，還有對年輕一代的引領和厚愛。

説完舞蹈，我認為值得一提的是急救中心給我們帶來的廣播體操表演，一隊人員上得台來，統一的男士白襯衫和黑西褲，三名女士也不例外。每一節的廣播體操都是在大家耳熟能詳的音樂背景下，做出超乎大家想象的種種滑稽而又不失整齊的動作。你能想象的出一隊成人在兒歌“小兔子乖乖”的配合下，跳起兔子舞的樣子有多可愛，真是增添了不少的童趣，彷彿讓大家又回到童年。還有在泰坦尼克號的主題曲“我心依舊”聲中，他們做起太極拳的動作，更是搞笑，整個一箇中西合璧的完美組合。最後他們又把千手觀音的造型給演繹出來，把台下觀眾的情緒調到最高點。真是看不出，我們這些工作在搶救第一線的同志們是如此的幽默。正因為他們有如此樂觀的態度，才能讓他們在每天面對那麼多的緊張與驚險的場景之時，才能調試好自己的心情，投入到每一次爭分奪秒的生命戰役之中。

我們的藥檢放支隊更是與時俱進，把自開播一來，收視率很高的電視節目也搬到舞台上，進行了一次人民醫院的“非誠勿擾”專場演出。現場好像真的撮合成了一對呢？答案是真是假，請繼續追蹤“非誠勿擾”節目組成員……

整個演出本人認為最具護士代表性的還是我的得意之作--雙口相聲《創先爭優》。因為抒發出各級護士代表的心聲，寫下這些不免有王婆賣瓜之嫌疑。觀眾的掌聲證明她們二人的演出非常出彩，只見張向英一上台來，就惹得大家只叫好，崔長然和她配合的更是默契，整個過程非常自然，動作非常到位，就好像她們在工作中的真情流露。相聲就是圍繞“優質護理服務工程的創建”為主題，作為“一把手”工程，就像她們二人説的院長、護理部主任身先士卒，每個科室的護士長更是八仙過海，各顯神通，各科的護士姐妹們都付出自己的心血和汗水，亮出自己的絕活，創建了自己的科室特色，優化了住院環境，強化了基礎護理，細化了服務流程，提高了滿意度。通過高水準的唱功，道出了眾人拾柴火焰高的氛圍。在節目的最後，還感謝了所有支持護理工作的人員，以《相親相愛一家人》歌曲的高潮部分作為結束語，體現出同在醫院共事，作為一家人我們要團結起來共同奮鬥，為醫院的明天努力工作。兩位演員的表演使得在場的觀眾多次抱以熱烈的掌聲。

外科分會的《特殊病人》更是展示出我們醫護人員的演技非凡，正道是不是演員勝似演員。故事以一名科室主任為醫院大局着想，而不顧個人安危為主題，引出父子情，現代人的愛情以及護士的柔情，把整個小品推向一個又一個高潮。

整場晚會在《我和我的祖國》的音樂聲中落下帷幕，節目個個精彩，內容樣樣創新，讓大家帶着意猶未盡的感覺回家轉。當太陽再次升起的時候，我們將帶着喜悦和興奮踏入緊張而又忙碌的工作中去，為我們的病人及一切需要幫助的人服務！

春晚觀後感2

20xx猴年央視春晚觀後感:好一個猴年春晚!

“共築中國夢,家和萬事興”，以閤家歡樂開場，以難忘今宵結尾!明確的主題寄寓在所有作品中。

精彩的武術，反串的歌唱，喜慶的魔術，緊扣時代脈搏的笑話小品，眾多明星抒發濃濃的親情。讓深深紮根的新民俗——春晚，成為了春節的一部分。華夏子孫看春晚、談春晚、論春晚，鬧得不異樂乎!

春晚設置吉祥物陽陽也是個創舉,並且首次引進新媒體、雲計算加強與觀眾互動等等,站大家都成為春晚中的一分子,在互動中獲得快樂。

分設歌舞與語言類兩個演出區,這又是一個創新,雙方區域演員通過相互打擂台式演繹“比武”,不斷引發兩個演出區域之間、場內場外的互動歡樂,使演員更加有效地貼近觀眾,很好的實現與觀眾的互動交流。

讓我們細細的看一下羊年春晚吧!

演出開篇一曲由韓童生、佟大為、李光曦等聯唱的《四世同堂閤家歡》,四輩人男女老少齊登台,共同詠唱家和萬事興,抒發普通人對未來的美好暢想,節奏喜慶明快,時代氣息濃郁。

“星光大道”選手《高手在民間》,讓我們吧服於來自各行各業演員的精湛技藝。

雷佳的一曲《鄉愁》,真切而藝術地傾訴遊子對家鄉的眷戀、女兒對母親的思念,也傳達出中國人對故土、對祖先和對傳統文化的迴歸與尋根情愫,激發起人們強烈的民族自豪感。

張豐毅、朱亞文、段奕宏合作的歌曲《中華好兒孫》,劉德華的《回家的路》,莫文蔚的《當你老了》,以及舞蹈《絲路霓裳》,雜技《青花瓷》,總是能夠抓住民族記憶、傳統文化當中那些最富於鮮明色彩的方面進行濃墨重彩的表現。

岳雲鵬、孫越合説的相聲《我忍不了》,對現實當中那些缺少公德、行為不文明的人毫不留情地痛下鍼砭,以笑聲糾偏不良行為。

苗阜、王聲的相聲《這不是我的》劍指腐敗現象,發人深省。

馬麗、沈騰、杜曉宇的小品《投其所好》,抓住現實中存在的“溜鬚拍馬”現象痛下“猛藥”,引起人們的反思與警醒。

沙溢、賈玲、李菁、瞿穎等的小品《喜樂街》,孫楠的歌曲《搭把手》,孫濤、邵峯等的小品《社區民警於三快》,以及劉和剛的歌曲《拉着媽媽的手》,均通過對凡人小事的藝術展示,強化美德、善意與信仰的力量,堪稱潤物入心的質樸精美之作。

春晚結束了,那滿台的喜慶、熱烈與祥和,讓人們久久回味與沉思。

2)一如往年的大年三十晚上，我端坐在電視前，在心裏默唸着倒計時之後，8點準時整，一年一度盪滌靈魂的神聖時刻終於到來了，我的雙眼隨着電視屏幕一同放光。

開場歌舞完畢，六位主持人身着典雅的晚禮服出現在舞台正中央，想想他們也不容易啊，我們在電視機前坐着躺着何其舒適愜意，他們卻要一直站着，這一站就是從今年一直站到明年，從虎年站到兔年，真是令人感動。幾位主持人字正腔圓情意綿綿的幾句簡單的問候之後，我又迎來了我國著名歌唱家宋祖英老師，宋老師雖然早已不是當年的那個辣妹子，但是她個歌聲依舊那麼令人動容，一曲《天藍藍》配上極富民族特色的演出服，飽含着對全國人民的良好祝福，也難怪她能連續若干年一年不拉的上春晚，因為只有她才是全身心的投入到這項偉大的事業中，為了億萬觀眾能在大年三十夜一飽耳福一飽眼福，享受到高雅的藝術薰陶，她不辭辛勞的在每年的大年三十晚上上台引吭高歌。如此的敬業精神，對於觀眾的責任心之強堪稱母儀天下，這也難怪有人稱她為“國母”呢，這是觀眾對她這麼多年來的努力的最大的肯定~

姜昆老師領銜的羣口相聲《專家指導》頗有意義，尤其是紅西裝配大馬褂的混搭風讓人驚豔，姜昆老師在這個節目中把自己定位在綠葉的角色，為了襯托出其他四位演員的才華，我相信他是有意做出這樣一種犧牲的。也許是知道目前相聲界的人才斷層青黃不接的局面吧，為了大力拔擢年輕人，作為一位成名已久功成身就的老藝術家，他老人家的良苦用心想必只要是真正的相聲愛好者都能看的出來。由此我又不由得想到那個成天在外走穴撈外快的xx社，一個光頭帶着一羣烏合之眾七拼八湊出一個相聲社，相聲內容以損人為主，成天拿肉麻當有趣，拿低俗當幽默，這種類型的變質的相聲如果流傳開來，必然有如精神煙土一般流毒甚廣，很容易誤導整個社會的價值觀，這是值得我們警惕的。隨後登場的紅衣二人組合，才真正告訴我們什麼是正宗的相聲，那就是説學逗唱都會用那才叫真本事，而不是兩個人在互相耍嘴皮子相互揭短，那充其量只算譁眾取寵。

今年的春晚還有一個不得不提的亮點，就是好多草根表演者的登台演出，他們有在地鐵裏賣唱的流浪歌手，有農民工出身的歌唱組合，甚至還有工人出身的街舞組合!這體現了黨和國家對社會底層人民的關注，如果我們注意到我們的人大代表中早已出現了許多農民工的面孔，那麼我們對於這些草根精英的登台演出也沒有什麼好奇怪的了。這也從深層次體現了我們這個社會是以人為本的人民的民主，而有別於西方那種精英式的少數人的民主。尤其是那宏偉的民工羣帶來的頗具氣勢的街舞，直接秒殺了那些所謂的舞林大會高手，傳統的街舞在我看來都是空有形式，缺乏內容，華而不實的動作卻又不能表現出深層次的精神或者理念，之能讓人覺得空乏無味，反倒是今天，我第一次見到了形神具備的街舞演出，原來街舞也可以這樣跳啊~

美好的時間總是短暫的，當耳邊回想起那熟悉的《難忘今宵》時，我知道我又要不得不跟今年的春晚説再見了，儘管依依不捨了，儘管戀戀不忘，但是就像和心愛的戀人約會一般，總歸是要曲終人散空愁暮的，但是春晚帶我的內心的觸動會伴隨我走過這個兔年直到我明年和她的再度相逢!

春晚觀後感3

昨晚，長達四個半小時的遼寧雞年春晚，無論是讓人歡樂的歌舞，還是催人淚下的小品，還是讓人捧腹大笑的小品，都是充滿着正能量，傳遞着正能量，完全徹底符合文藝工作座談會議精神，讓人賞心悦目，回味無窮啥。

一、唱響中國夢：大氣與温情

春晚是全國人民分享共同記憶必不可少的“年夜飯”，也是凝聚全國人民情感的最重要的“媒介儀式”。在這個儀式上，歌曲歷來是分量最重的分支，承載着重要的功能，對於營造節日氛圍、凝聚人心、構建“想象的共同體”，有不可替代的作用。

“拳拳赤子心，多想對你説，每個人的夢，都是民族的求索。”由青年歌唱家雷佳演唱的《多想對你説》，既展現了十八大以來新一屆中央領導集體治國理政新實踐的成果，也表達了人民羣眾對黨中央團結帶領全國各族人民實現中華民族偉大復興中國夢的期盼與祝福。

每年春晚都會有一首親情歌曲廣為流傳，從《常回家看看》，到《時間都去哪了》《拉住媽媽的手》，都唱出了父母的舐犢情深和兒女的孝心。“你是世間唯一的男人，讓我牽腸掛肚。”今年春晚由佟鐵鑫和楊洋帶來的《父子》，是讓觀眾動容的歌曲。

大氣與温情並存，是本屆春晚歌曲的一個特點。圍繞“你我中國夢、全面建小康”的主題，晚會還有很多優秀歌曲。比如由著名歌唱家張也帶來的《走在小康路上》直抒胸臆，由歌手王紫凝、平安演唱的《小夢想大夢想》感人至深，由胡歌、許茹芸演唱的《相親相愛》温情脈脈。

二、舞動中國風：記憶與光榮

“文章合為時而著，歌詩合為事而作。”春晚節目緊扣年度大事，勾起人們心中柔軟的記憶。據春晚總導演呂逸濤介紹，春晚劇組為了將全國人民的年度記憶形成令人難忘的文藝表達，精心打造了“五個一”文藝精品，分別是一首歌曲、一個情景劇、一個舞蹈、一個小品、一個雜技，力爭呈現一台接地氣、聚人氣、鼓士氣的文化盛宴，努力實現創高峯、出精品、推新作、推新人的目標。今晚，受閲部隊代表走上春晚舞台，100名三軍儀仗隊官兵絕大多數參加過大閲兵。參與該節目表演的軍人演員侯勇説：“這次大閲兵，我們都看了，那種震撼無以言表。今天把參加閲兵的儀仗部隊請到春晚舞台，我想閲兵那激動人心的場景又會浮現在大家眼前。”據央視春晚語言節目組導演江蘇介紹，情景劇《將軍與士兵》這個節目，經歷了無數次的劇本修改和排練，主創團隊對每個細節都仔細推敲。該節目的編劇、導演、演員，均為軍人。軍齡最長的近50年，軍齡最短的17年。

“長風破浪會有時，直掛雲帆濟滄海。”雜技《直掛雲帆》可以用壯觀來形容——結合了多種技藝的人體極限挑戰，可謂驚險刺激;用多達60人的表演團隊來烘托主體，可謂氣勢雄渾;聲光電等舞台效果配合節目展現，營造出大海航行、乘風破浪的宏大場景，可謂壯麗恢宏。晚會的藝術顧問甲丁説：“從來沒有一個雜技作品，能夠表現如此宏大的主題，這次我們做到了。”

三、共書民族情：文化與傳承

非物質文化遺產項目與現代時尚、科技的融合，成為本屆春晚的一大亮點。經過流行音樂元素的重新包裝，具有濃郁少數民族特色的非物質文化遺產節目，帶給觀眾耳目一新的感受。彝族歌舞《吉祥吉祥》將國家非物質文化遺產雲南石屏縣花腰歌舞與流行音樂進行創意混搭。

“跳樂”舞是花腰彝民間在慶祝豐收、婚慶等喜慶場合跳的傳統舞蹈，保留了漢代以來的原始踏歌遺風。而云南南澗彝族“跳菜”的加入則增添了幾分大碗喝酒、大塊吃肉的粗獷與豪邁。舞台上表演“跳菜”的都是非職業演員，大家誰都沒想到有朝一日能在央視春晚的舞台上，為觀眾表演原汁原味的彝族非物質文化遺產“跳菜”。彝族“跳菜”表演者阿本枝表示，在不參加表演的時候，就是在家勞動，種苞米、插秧、做農活。阿本枝説，遺憾的是，他們帶來的“跳菜”只能在舞台上展示一小部分，其實民間還有好多“跳菜絕活”。

來自美國亞特蘭大晨星舞蹈學校的女孩們，帶着由扇子與芭蕾結合而成的舞蹈《茉莉花》，重新回到這個她們既熟悉又陌生的故鄉。這次，她們沒有隔着大洋看春晚，而是在春晚舞台美麗綻放。由中國傳統扇子舞和西洋芭蕾完美結合的節目，讓觀眾賞心悦目。而這個主要由美籍華人組成的表演團隊帶來的精彩表演，更體現了海外華人和他們的後代對於故鄉的深情。

此外，語言類節目小品《快遞小喬》《放心吧》《是誰呢》等語言新穎幽默，把中華傳統美德和社會主義核心價值觀融入其中，尤其受到年輕觀眾的喜歡。

春晚觀後感4

即使不能算是上乘之作，放在中上這一檔，應該沒有太大懸念。

這屆春晚，可以説是中國電影圈的一次春晚。

從開始的片頭開始，中國電影人輪番亮相，中間的動物進場VCR,影星們直接代替歌星們，登台高歌，都透出濃濃的電影圈的味道。這是本次春晚的一大特色。

在眾多節目中，無論是腹語，還是舞蹈，透出的是一股新鮮勁兒，讓人看後感覺耳目一新。

這樣的晚會不可能沒有規則，只是通過與眾多節目的對比，這些規則更加明顯了，比如晚會中必須有民族團結、我軍威武等，這些也都有表現。

倒是紅色娘子軍的舊酒裝新瓶，讓人產生諸多聯想。這一復古戲，是在走左右平衡的鋼絲嗎?膽子夠大的，馮導。

小品基本上擔當了主旋律的角色，扣緊時下，扶不扶與三個年輕人的勵志，都還可以，只是諷刺的稜角鈍了許多，想來，這也是千磨萬挫出來的，要求高不得，

蘇菲瑪索與劉歡的對唱，讓人覺得舞台太大，這兩人湊得太近，蘇菲低下頭去接近劉歡，讓人擔心蘇大姐會不會一下站不穩會倒在劉歡身上呀?而劉大哥一臉正氣站得筆直讓人想起他過去唱過的許多高大上的歌來，反差強烈反差強烈呀

李歐巴的表現沒有預期中的出彩，可能唱歌不是他的強項，我在想，如果，能讓他穿上風衣，與成龍大哥對打一下，可能更精彩，別的不説，秀下飛腿是必須的

與往年相比，互動的環節少了許多，好象也沒有什麼什麼來電等等，其實藉助現代技術，完全可以不必直播，讓演員們也回家過年，豈不更加人性化一點嗎?

在貼吧看到好多孩子在發泄着對春晚，對韓星，對一切不符合自己意願的東西的肆意辱罵詆譭真的寒心了。

別的不説，春晚表演者的`辛苦付出這一點我認為是毋庸置疑的，春晚圖的是喜慶，是吉祥，是全家圍坐在一起看節目的那份温馨，那份只可意會不可言傳的感覺，春晚不單單是較量功夫與演技的舞台，更多的，是一個傳播正能量和温暖的媒介，從傳遞正能量，帶給大家温暖的角度講，春晚做到了，並且做的很用心。

以前的人們沒有手機，也沒有那麼多的娛樂手段，春晚對於那個時代的人們就是唯一也是最大的除夕舞台了，隨着時代和科技的變遷進步，相比之下傳統春晚不得不進行大規模的改變和創新來滿足和適應觀眾的口味，想辦一個完美的春晚是一年難過一年。

但即便這樣春晚的劇組卻依舊頂着壓力在除夕夜晚為大家帶去歡笑，所以觀眾劇組都互相理解吧，有人願意在30晚為我們帶來快樂就抱着一顆感恩的心吧，好嗎?

20xx年春晚，很準時的看了直播，李玟的《想你的365天》開了頭，獻給所有愛自己和自己所愛的人。提起這個歌，最初喜歡它，還是出於喜歡一部電視劇，楊麗菁和徐靜蕾主演的《霹靂菩薩》，分別主演阿舍和阿得，想不來那時候為什麼喜歡，只覺得他們的師傅，是按佛家的理念和她們二人的性格不同而起的名兒，挺有深意的。當然，這個歌曲也不僅僅只是這部電視劇的主題曲，也是《寶蓮燈》的主題曲，旋律很美，音樂隨嗓音的氣流而起伏。那時候學唱歌，還挺想學呢，不過李玟的那種高水準，也不是我這樣一個小丫頭就能學得了的。

《時間都去哪兒了》，歌曲加舊照片的配合，很能觸動心中最敏感的那根弦。不管是年輕的，還是年紀大點的，作為兒子女兒，更甚者是年輕的爸爸媽媽，時間都去哪兒，平時沒有時間陪家人，過年都不回家，有點不能理解。特別是那天看到報紙的一篇報道，安徽的一個9歲的孩子，因為聽説媽媽今年過年又不回來了，而自縊了。一個9歲的孩子，都懂得思念，為什麼大人都不懂呢?也許很多父母都覺得沒有孩子煩的日子過得很輕鬆，其實那種所謂的輕鬆在孩子幼小和稚嫩的心靈裏，卻是永遠的無法彌補的厚重的陰影，留守兒童也好，留守老人也罷，聽起來很痛心。就如中間穿插的廣告，再晚也得回家，回家是對爸爸媽媽最好的禮物，一家人心裏都滿滿的。最近的兩年，我一直埋怨着時間的腳步太快了，明顯感覺着緊迫感，那種感覺絕不亞於面對高考的緊張感，用歌詞裏寫的“還沒怎麼着就慢慢老去了”來形容再合適不過了。

今年的春晚，我是破天荒地看了直播，是我記憶中唯一的一次。以前啊，總是還沒等開始就睡着了，從來沒有熬過年，更熬不到12點，今年先是吃完餃子，帶孩子出去散步，回來後在家門口跟孩子撒歡似的，手裏扯個氣球，跑來跑去追着玩。8點準時看春晚，中間暫停了一會兒，把孩子哄睡了，就接着看。比起往年，感覺很不一樣。

當然，看了直播，感受也就很一樣。今年的春晚，在懷舊的基礎上，又有了創新，這好像跟政府工作報告裏講的繼續貫徹穩中求進的工作總基調是一致的吧!

歌曲《想你的365天》，《情非得已》，還有一些語言類節目，跟去年的搭檔，沒什麼變化，包括我比較喜歡的那個躺着表演站着的舞蹈，中間的插曲都是比較懷舊的。今年的魔術，偶然地讓我們領略了暢遊世界的一個簡單的享受。這不過只是大腦跟隨魔術師的一個過程，記得去年去方特的時候，在室內僅僅是空間的上下和左右的移動，就讓我把世界給遨遊了，是視覺的刺激和享受。藝術和娛樂帶給感官的享受差別是挺大的。

今年我竟然熬過了12點，做到了真正的辭舊迎新，感覺挺驚訝的。繼續欣賞着春晚，窗外已經陸續地有鞭炮的響聲了，農曆的20xx年真正到來了。

春晚觀後感5

放棄好幾次了，不知道怎麼寫今年的春晚。從頭説怕漏，挑重點説怕輕，抄人家的怕被拍磚啊。

先説舞台吧！和去年的形狀是一樣的，加了一個水幕。但是我們又一次領略到了這個舞台得累死幾個程序猿才能做到如此美倫美奐吧！儘管大年初一隻能説吉利話兒，不過在這裏我依然要表示我的哀思，是你們冒着找不到愛人的危險為我們貢獻出如此的舞台，您們辛苦了！而且我還想説，在面積不大的一號演播大廳裏，舞台並沒有給我們很小的感覺。一方面因為犧牲了觀眾的人數來爭取到T形舞台，另一方面是因為節目本身的因素。

節目什麼因素呢？大型歌舞類表演除了開場舞和零點以後的節目外，其他時間舞蹈人數很少。以前的晚會中，歌手在歌唱時都有不下二三十人充當電視觀眾的炮灰，因為他們鏡頭少得可憐。而以往的晚會以追求輝宏大氣的舞台效果，而尋找了良多的藝術團當炮灰。今年晚會第一，獨唱明顯增多，以升降舞台來填補空白。那英，席琳-迪翁等等。二，舞蹈更加輕快有力量。《十二生肖》是代表，九個人活潑的舞蹈就好比你在看MV而不是以往的晚會。而人數少，舞台不擁擠，非常好！而這次我認為明星都沒怎麼出彩，草根兒們則一展功底。

除去考慮舞台大小的因素。節目本身有甚多值得一説的，其中語言類佔時間的一半，我之前還有一個疑問九個節目能佔一半，直播中我知道了。歌曲類尤其獨唱類壓縮唱詞。而語言類明顯的時間增長，即使事後導演提到語言類比預想的超時。最後只能馮鞏去了零點以後去想死大家了！今年本山第二年缺席春晚，我要説。他本人説對了“春晚沒有我會更精彩（話外音：儘管可能是氣話）”，我們有足夠的理由去回憶本山而不是感慨他又沒來了。甭管是新人，老人，作品的立意絕對抓住的很多人的心。而最出乎意料是蔡明的“毒舌”，最自信的是“GDG”你懂得！

目前很多人一定在春晚演員基情問題而津津樂道。你看朱軍和姥爺那小手拉的，DGD和謙哥一娶一應的誓言。(觀後感 )我在第二遍觀看春晚時還真特殊注意了一下，這種情況我就不多説了，笑就行！不過關於主持人我非常想説的是朱軍和董卿的搭檔這回可一回單來都沒有。據我索隱有大問題。這兩個人在春晚舞台有些個年頭的，真的可以説他們走的橋比其他幾位走的路還多。也正因為這兩位經驗豐富，在過去那種春晚主持人中走過來的，一則一張嘴就想宏大，一張嘴就比較官方。而這和春晚説人話難眠有些許矛盾之處（蔡明説朱軍“你別煽情了，我不會哭”想必不是空穴來風！）。二則，老人帶新人也可以避免不必要的失當之處，臨時處理問題。同時主持人也必須輸入新血了，要不再過幾年，我們就得接受輪椅上的董卿和枴棍上的朱軍了！至於其他幾個人怎麼搭檔的，有什麼好玩兒的大家都説了，我不多嘴了。不過我懷疑在《甲板上的馬頭琴》節目之前的報幕，朱軍推了一下姥爺，可能姥爺又犯錯誤了！

有個想法忘記説了，我個人認為在零點之前和零點以後的節目在編排上風格有很大的不同，零點之後的迴歸以前我們不太滿意的那種類型了，不知為何！

關於春晚，我説説我比較喜歡的幾個歌舞節目（語言類我都喜歡，不説了。）兒童舞蹈《剪花花》算一個。我剛看時我還在考慮這些個孩子穿的衣服和舞台的背景讓我看不見人了，我一直在找小孩兒。後來第二次觀看，我知道了孩子們已經和窗花融為一體了，我何必去尋找某個孩子呢，真美！《少年中國》絕對是第二個（為什麼都是兒童呢？不管了！）。當孩子在以壺口瀑布的背景在習練功夫時，這比二百人同時跳一個動作還要震撼！《冰與火》算第三個，看完之後我在微博中説“冰與火，力與柔，驚豔！”

下面説，我個人認為春晚不當的地方。第一就是，我不想再看到外國人説中文拜年，唱中文歌曲了。可能導演考慮到拉近與觀眾的距離，但是當我聽到生硬的國語時，真的反胃啊！讓他們直接去表現自己最棒的一面給觀眾，而不是夾生的國語，我認為觀眾一定擁有此等欣賞能力了！第二，本次春晚有拋棄廣大農村信息不通暢年齡較大的人們之嫌。為什麼，因為有很多包袱都沒響。象“你以為有四個户口本就可以壟斷房源嗎？”我爹就不懂，我只能解釋為啥好笑，而蒼白的解釋更讓老人家笑不出來了！第三，當春晚倒計時時，某個公司廣告蹦出來還真是不想看到，鑑於節目過程中沒有硬性加入廣告且節目質量夠高，我就不牢騷了！

最後謝謝那些付出的人們，也祝大家新年快樂！

最最後我就希望我們可以真真正正的實現：少年智則國智，少年富則國富，少年強則國強，少年獨立則國獨立，少年自由則國自由，少年進步則國進步！

春晚觀後感6

歲歲春晚，今又春晚，神州歡樂舞翩躚。除夕之夜，央視的春節聯歡晚會是全國百姓和全球華人同一席守歲大餐。歌舞小品相聲魔術雜技……熱熱鬧鬧、高高興興、紅紅火火，圖一個闔家團聚如意吉祥。

小康收官之年，建設美麗鄉村。億萬農民日子越過越舒心，嫌央視春晚不解渴不過癮，村裏鄉里縣裏興沖沖自家辦春晚。山村風貌、漁家氣息、農家味兒，自編自導自演；道具現成的，鑼鼓器樂自帶的，喜慶歡樂，還給農家樂招徠遊客。

近幾年，又冒出個新鮮：中國詩歌春晚。從北京發端，辦到大江南北，繁衍到五洲四海。北京總會場，各地名稱響亮：中國詩歌春節聯歡晚會分會場。創始人也厲害：屈原的後裔屈金星，一位精幹漢子。一握手一嘮嗑，他豪情滿滿，“有家譜為證”。

屈原當年憂國憂民，悲天憫人，行吟澤畔賦《離騷》，汨羅江獻身作“天問”。後人懷念先哲，端午祭奠，龍舟鑼鼓，山山水水長精神。21世紀的屈氏傳人屈金星也好生了得：中華新辭賦運動發起人之一，中國詩歌春晚總策劃兼總導演，南下北上忙不停。

20xx年，中國詩歌春晚已辦到第六屆，分會場已擴大到近60個。國內，包括北京、上海、廣州、深圳和杭州；國外，包括東京、倫敦、洛杉磯、布拉格、多倫多、墨爾本。杭州分會場，餘杭良渚，五千年文明遺址所在，中國詩歌春晚組委會重點策劃和打造。

屈金星的詩作《良渚頌》，在餘杭區被朗誦家精彩演繹；杭州分會場的續篇，“春天、愛情、夢想”，在拱墅區大運河畔放歌，屈金星擔任總顧問。高朋滿座，嘉賓如雲，詩的盛宴、情的海洋，新媒體直播。舞台天幕，三維動畫烘托氣氛推進情緒：運河蜿蜒流淌，粉牆黛瓦怡人，紅梅灼灼嬌豔，喜鵲登枝報春，西湖秀麗嫵媚，錢塘潮湧磅礴……

詩言志，歌抒情。在大運河畔的拱墅區圖書館演播廳觀“第六屆浙江詩歌春晚”，見作者多為業餘，朗誦者有專家也有“票友”。有小學兒童、中學少年，也有古稀耄耋，行走遲緩而朗誦的精氣神十足。高手在民間。他們創作的詩，詩情畫意雋永藴藉，聽聽看看想想，令人感慨讚歎。不妨捧在手心，咂摸回味——

……我們都被春天含在嘴裏，遠山和草地也陷進春天的懷抱……散步的月亮，牽着星星的小手回家……吃泥土的蚯蚓，在地下甕聲甕氣幹活……操場的樹蔭下，小麻雀唧唧喳喳認字……把春風倒進酒杯，把黃酒灌入詩行，把詩歌剪成春燕……杭州真是愛情之都，春天，連一座山，也會輕浮……

青青子衿，悠悠我心。中國自古就是詩的國度。孔夫子當年論詩，有你想不到的“高大上”。他説，“詩可以興，可以觀，可以羣，可以怨”。意思是説，詩可以激發情志，可以觀察社會，可以交往朋友，可以怨刺不平。

孔夫子還説，“邇之事父，遠之事君，多識於鳥獸草木之名。”近可以侍奉父母，遠可以侍奉君王，還可以知道許多鳥獸草木名稱。因此，子曰：“小子何莫學夫詩？”弟子們怎麼不學詩呢？（見《論語·陽貨》第九章）

這是對詩歌社會作用高度讚頌。現代詩論講的認知、教育、審美三大作用，孔子早就講了。傳統文化，四書五經，詩禮傳家，《詩經》是其中之一，當時的百科全書。孔子親自編定，我國最早的詩歌總集《詩經》，儒學重要經典之一。

古人以詩觀風俗盛衰。詩歌反映時代精神風貌。讀詩可以認識社會，瞭解歷史。“建安風骨”“魏晉風度”“正始之音”“盛唐氣象”，等等，足以成為觀照歷史的鏡子。

可以鍼砭時弊，改善社會風氣，影響人文環境。無論是《詩經》、《楚辭》，還是後世的懷古詩、詠史詩，每每借古喻今、批判醜惡。比如唐代杜牧的《泊秦淮》：煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花。

文學體裁，詩歌屬於“小眾”。曾經“寫詩的人比讀詩的人多”，詩歌刊物每況愈下，賣不出去。究其緣由，曲高和寡有之，義利之辨失守有之，古詩艱澀新詩太俗有之，“姥姥不疼舅舅不愛”有之……低迷，徘徊，茫然。

中國詩歌春晚之所以受歡迎，在於致敬中華文脈，堅守文化信仰，喚起觀眾詩心。詩歌流淌到觀眾的心中，幫助人們梳理情緒，引領觀眾正確看待人生。浮躁忙碌的現代社會生活，需要一個寧靜的港灣，工作和生活之餘，尋求一個真我，尋找自己初心。

詩歌和音樂一樣，應該成為文化共同體的精神凝聚，反映民族民生民心。《義勇軍進行曲》《黃河大合唱》《我們走在大路上》《為了誰》《希望的田野上》，等等，歌詞本身就是好詩。羣眾自己寫自己歌贊青春、愛情、夢想，詩意真實、細膩、可觸摸。聽朗誦和詠唱，每一個瞬間，都是多少人共同的回憶。

歷史厚重，文化優美，詩意盪漾，書香瀰漫。中國詩歌春晚，定位“人民的詩歌”。大詩歌的概念，把億萬人跨越時空的詩意對話，融入傳統央視春晚和雨後春筍般湧現的“鄉村春晚”，譜寫了動人的春晚交響詩，給人以難以磨滅的感動和力量。

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