盜夢空間觀後感6篇

看完某一作品後，對人生或者事物一定產生了許多感想吧，需要回過頭來寫一寫觀後感了。想必許多人都在為如何寫好觀後感而煩惱吧，以下是小編為大家整理的盜夢空間觀後感，歡迎大家分享。

盜夢空間觀後感1

在我的視野下，果然算是裝深沉的科幻片。因為對於夢來説，我算是無比強大，潛意識也算是無比強大了。我曾經就是一個造夢者，有十五年之久。那時我初中，我發現自己可以控制夢境，為所欲為。但是我放棄了，因為在兩次造夢後，我有意識的認為這是沒有意義的。夢境應該通過無意識去解決無意識的問題。用盜夢空間的觀念來看，就是在潛意識狀態下的夢境更有安全性，因為一切都是自我保護狀態。如果個體存在有意識，那會對整個夢過於偏執，和考慮缺失，是危險的。

該片並不能算非常強大的科幻片，但是情節還算相對緊湊。而且該片盡然有巨大硬傷，一層失重，二層失重，三四層盡然就不同步了。這個按邏輯是根本不可能的。也許是我影評看的太少，還沒看到人提到。其它小思路就不屢了，後面情節急促，也較亂，也不屢了。因為我還不至於是找茬族，看電影而已。

每每看完這種片，我就會神情呆滯，因為潛意識影響了正常思維。對於我來説，現在以至於即便在現實中的影響也極容易喚醒潛意識。但是在物質世界，用潛意識取代意識行為還是很危險的。因為這本身是兩個不同的世界。

我曾經想教人快速入睡的方法，甚至我可以在一分鐘進入睡眠就開始做夢。因為我知道我5分鐘可以做完一個夢。但是這還並不算強大，我從5歲第一次意識到夢境，在夢裏看到爺爺之後。我認為我沒做夢的晚上不超過三個。小學的時候我可以摘下眼鏡看物體，初中的時候可以自主從夢裏醒來，看到了色彩，可以思維。高中的時候可以奔跑。大學畢業以後可以自由飛行。並且我很快入睡後，大部分時間睡的非常死。

最後，通過不同的人對電影的一些無意識反射。我觀察到了人對潛意識反應的三個現象。因為是一家三個人去看的，看完後三個狀態：

看完後我不説話，因為潛意識一直在工作，影響了正常思維。當然，調動潛意識作為行為依據還是很可怕的，我可以無意識的説非常多有邏輯和思維連貫，並且口齒清晰的話，並能保證不受外界影響。

我媽看完以後，話特別多，精神處於亢奮狀態。不知道是躲避潛意識，而表現出顯性意識，不斷的唸叨一些瑣碎的事情；或者是潛意識轉化成意識後，表現為強烈的表達行為，當然，而且表達掩蓋了潛意識，內容與潛意識無關。

我爸沒法，沒心沒肺，不入戲，看完後跟看完前一個狀態。沒精打采，怨聲載道。口口説這部片不好看，實際一半時間他在睡覺。

盜夢空間觀後感2

多姆，科布（萊昂納多，迪卡普里奧飾）是一個經驗老道的竊賊。在人們精神最為脆弱的時候，他潛入別人夢中，竊取潛意識中有價值的信息和祕密。在他看來，人類思維所能產生的能量是不可限量的——人們靠思維就可以建造城市，可以穿越時空，回到過去重新制定社會的法則，人們甚至可以通過思維來進行犯罪。只可惜，面對如此寶貴的財富，大多數人不知道如何獲取。而科布卻恰巧擁有這樣奇特的技能。他利用人們做夢的時候，從他們的潛意識裏盜取祕密。因為往往人們在做夢的時候，精神防線是最脆弱的。科布把自己這種絕技稱作“攝夢術”。不過，雖然科布的特殊技能，令他在這個貪婪的世界中成為了一個成功的商業間諜，但他為此也付出了沉重的代價。科布成為企業間諜中令人垂涎的對象，也讓他失去了所愛的人，併成為一名國際逃犯。如今，科布有了一個贖罪的機會，一個最後的行動將給回他原本的生活，只要他能完成一個不可能的任務——奠基（inception）。與以往不同的是，這次多姆？科布和他的團隊的任務不是竊取思想，而是植入思想，要讓一個大企業的`繼承人自願解散公司。如果他們成功，這就是一次完美犯罪。不過暗中的敵人對他們的行動了如指掌，而只有多姆？科布才能看到敵人的到來，因為犯罪現場存在於人的思想中，他找到了自己的夥伴，要製造出幾乎不可能製造出的3層夢境，在不斷躲避潛意識裏的守護者的攻擊中，他們有一些人進入了潛意識最邊緣，看到了他潛意識裏的妻子，和孩子……

片名“inception”一詞，在片中指的是通過夢境中的思想植入，改變他人原本根深蒂固的思想。以往在某些有超現實元素的懸疑作品裏經常看到催眠高手用一通電話甚至一個眼神就把人催眠，然後指使他做任何事。實際上在現實中這是不可能辦到的。人的心理擁有很強的防禦機制，心理學上的研究表明催眠師很難讓被催眠者做出違反他們自身意願的舉動，更別説讓他們改變自己那些原先根深蒂固的想法了。所以《盜夢空間》在思想植入困難性上的設定，是有一定的合理性的。在人們所知的各種意識狀態中，夢境是防禦機制降到最低的一種狀態，只有藉由深層的夢境，才能真正完成思想改造。這是《盜夢空間》與以往這類題材的作品很大的區別，以往催眠師用一個眼神就搞定的事情，《盜夢空間》裏的盜夢專家們用了一整部影片的篇幅去試圖完成。是諾蘭捨近求遠嗎，其實是前人異想天開罷了。

盜夢空間觀後感3

以前覺得夢境裏面的畫面同自己最近的視覺接觸有密切關係，但看完《盜夢空間》之後發現平時視覺所接受的景象只是夢境裏的其中一小部分，更多的是自己頭腦潛意識底下自我創造的無中生有的複雜場景。

以前有時候會思考點解夢中的場景會咁細緻同咁真實，而且連續性好強，有時極度華麗同壯觀，在現實中自己根本無法接觸過類似的場景。甚至每次醒來都會責怪自己夢中的時候點解唔去懷疑自己是否在做夢，還叮囑自己下次做夢一定要首先懷疑自己是否在做夢，尤其是那些恐怖的噩夢，比如喺處於槍林彈雨同刀光劍影之中的時候。嘗試在找破綻，但偏偏未嘗成功過一次，每次都身陷其中，那是夢裏的現實，不可能在兩個空間中思考，靈魂只能同時停留在一個空間，在現實就是現實，在夢境，也是相對的現實，離開唯有穿越。

《盜夢空間》告訴我們，如果在夢中，要強行脱離夢境只能墜落和入水。還有現實中的五分鐘等於第一層夢境的1個小時。自己曾經歷過在一場惡夢入面扮演一名保家衞國的士兵扎住支爛鬼槍同日本仔駁火，但記得夢中的我好怕死，我唔知喺米真正象徵真實的我個種心情，但憑我對自己二十多年的初步瞭解估計現實中萬一有這種機會我會勇敢好多倍，但極度疑惑當時夢中的我就心都離埋，被嚇醒的時候才發現才睡了不久，但卻好像經歷過多個小時的生死時刻。電影裏面講到人在做夢期間大腦快以高速度運轉，這才能成功構造一個連綿不斷而非常細緻的夢境。

《盜夢空間》還説到可以深入幾層的夢，這個我真的不知道有什麼效果，甚至有點難以理解，也覺得好奇特，很想試試深入到第三層夢境去環遊世界，現實中一晚的時間大概等於第三層夢境的100年，周遊列國一百年真好。

電影中還説到人們只會記得夢中的片段而無法回憶夢的開始，甚至我們會覺得它根本沒有起點，只有中間的過程片段。假若我們做了個交歡的夢，豈不是記不起前戲而只有赤裸裸搏擊的一面？不要問我，我的潛意識沒發生過這種夢。

相比以前，哩幾年好少做夢，不知道是睡眠質量好了，還是潛意識被僵化了，思維不活躍了，自己也無從考究。

當今的現實是那麼的無奈，那麼的壓抑，那麼的虛偽，與其在現實虛偽，不如在夢裏真實，如果可以，我也想成為造夢師。

盜夢空間觀後感4

《盜夢空間》男主角道姆·科布是一個善於潛夢的竊賊。在人們熟睡且精神脆弱的時候，他潛入別人夢中，竊取潛意識中有價值的信息和祕密，在這過程中夢中人腦運轉速度比現實中快20倍，而在夢中消磨一小時相抵現實生活中的5分鐘。

那麼《盜夢空間》給我帶來哪些震撼，而又引發了怎樣深沉得思考？

（1）夢境設計師可以在夢境內構造自己意念中的世界，如年輕的夢境設計師艾裏阿德妮帶着好奇心來到了科布的夢境，在潛意識裏她也在構建自己的世界，她心中所想的街道也成為立體的模式並塑造出她所構築的虛幻世界，只兩面立體鏡卻像一層套着一層，男主角像會分身術一樣出現。而男主角的意識裏躲着一個陰暗的人格，他的氣焰轉化成矛頭，更多虛構的人用憤怒的眼神看着艾裏阿德妮，直至殺死她，最後她在睡夢中驚醒。

（2）由於分不清現實與夢境的區別，很多人會一直沉睡，高級藥劑師的出場為整部劇層層嵌套的格局埋下伏筆，出乎意料的是在進入費舍爾的夢境裏，還有防盜夢者，他們面對着死亡，於是又在策劃下一層夢境，在規定的時間完成任務並採取特殊手段。自始自終，他們一直有一個目標，在費舍爾的頭腦中植入遣散公司的意念，從而消滅齋藤的對手，如果成功，齋藤將帶他回國，科布將會見到自己的兒女，這從開始就是場交易，一場生與死的拼搏！

（3）三層夢境環環相套，在第三層夢境中又套着一層，科布潛意識裏的亡妻存在於構建的迷茫中（現實與夢境的糾結），最後科布説出他的植入理念給他帶來的深深罪惡感，並從意識邊緣中清醒過來，同時電影最後也設置了一個懸念，科布回到現實世界了嗎？在我看來：最後的時候，陀螺轉速變慢，中心軸左右搖擺，看似有停止轉動的前兆，可判斷為現實。只是電影突然停止，如若眼神飄忽，也會有另一番想象。另外，科布的世界裏是沒有兒女的樣子，電影裏有提到在夢裏科布每次想叫孩子，孩子就會轉身跑掉，但和兒女團聚之後孩子轉過了臉，由此判斷是現實的。然而這只是片面之詞，盜夢空間若有下部，於劇情需要，他是沒回現實世界的，或許又有更強的人來發掘更精彩的世界！

盜夢空間觀後感5

我是一個喜歡做夢的女孩，真正的夢。

不管是被忠實的鬧鐘驚醒，還是悠然醒來。總是習慣地回想一下：我夢到了什麼？美滋滋地重温一下後才捨得起牀。因為夢的存在，我感覺收穫了兩個人生——現實的和虛幻的。可不管是哪一種，我都是自己的主人公，都牽動着每條神經，真切地感受到喜怒哀樂。從內心深處來説，我更喜歡夢中的世界——天馬行空，美好的，我會偷偷地懷念；恐怖的，我會慶幸這只是夢。

很早之前，讀過《科幻世界》中的一篇有關"夢"的小説。主人公不堪現實世界中的壓力，靠買來的一台做夢機器發泄內心的不滿，找到做人的自尊。最後，整個人處在一種現實與虛幻交錯的混沌之中，走向滅亡。着實為主人公的不幸心痛了好長時間。

《盜夢空間》的橫空出世，讓我對夢的理解有了更深的思索。這只是一部科幻電影，但演員爐火純青的演技、環環相扣的情節、心思縝密的內在邏輯，讓你不得不相信它的真實存在。

影片以插敍的方式呈現了一個匪夷所思的故事。一開始，一身狼狽的主人公杜文被帶到了一位位高權重的老者那兒，當遲暮的老人轉動手中永不停歇的陀螺時，故事展開了。

老人叫齋藤，在商業上是個呼風喚雨式的人物。為了竊取商業情報，他被一羣盜夢者盯上了。一層夢境不行，再加一層，就像負負得正一樣，齋藤迷惑了。可他畢竟是個老奸巨猾、警惕性、意志力超凡的人。一個小小的細節，讓他洞悉了一切都是夢境。任務失敗，杜文只得繼續逃亡。

沒想到這一次的任務，讓"受害者"齋藤想到利用盜夢者來在競爭對手身上種植意念，打垮對方。如何才能回家？這是杜文這輩子最大的夢想。被控殺害愛妻的的兇手能回家嗎？家中的兩個寶貝現在還好嗎？齋藤這個聰明的男人抓住了杜文的七寸。於是，一場交易達成了。

這不是個簡單的任務。杜文快找到了合作伙伴。其中，愛蓮的出現無疑讓這部片子增添了一抹亮色。愛蓮青春逼人，腦中充滿了稀奇古怪的想法，由她來充當造夢師再合適不過。用杜文的話來講，那就是"神乎其技".然而，也正是這個聰明的女孩走進了杜文的夢中，盜走了內心深處的祕密——美穎。

盜夢空間觀後感6

電影總會給觀者不一樣的享受，有些如高山流水，沁其心脾；有些如肌膚之親，愉悦其感官；有些如戰鼓隆隆，刺激雄性荷爾蒙……當然，用這些來總結《盜夢空間》所謂的享受就顯得有失偏頗了，《盜夢空間》有的不光是失重大戰的新奇，感情的纏綿悱惻，追逐場面的刺激，對真實與夢境探討中所表現出來的哲學性，更重要的是有嚴謹的邏輯，而這不是普通的智慧能夠構建出的。

我還記得電影在媒體試映之後就有無數影評人站出來猜測他能夠獲幾尊奧斯卡小金人，到此刻看來大家的盛讚真不是偏愛諾蘭，而是電影的確表現出了一部偉大電影所應具備的智慧。

從載體上，城市翻轉堪稱科幻片想象力的精華，旋轉大戰能夠算作動作電影中獨闢蹊徑的典範，有幾處插科打諢的鏡頭把幽默處理的恰到好處，剪輯師把打鬥的運動鏡頭和汽車墜落的慢鏡頭穿插的自然流暢，配樂仍然用一如既往的高亢節奏渲染着時光的緊迫，所有這些技術層面的精彩看點溶於一體，無處不透露着諾蘭對商業元素的恰當拿捏，完全是把觀者的情緒玩弄於股掌之中。

然而諾蘭絕不屑於純商業的電影，看演員就能夠明白，萊昂納多的表演日臻完善，所表現出的內心的掙扎絲絲入扣；瑪麗昂的演技毋庸置疑，電影裏她的表演可謂層次最豐富，不一樣的狀態都表現得淋漓盡致；艾倫的表演空間不大，雖然還是本色表演，讓人時不時想起朱諾，但是演技派的範已經無法掩蓋了；渡邊謙的表演不是很喜歡，但是想想説英語的成龍和説粵語的成龍表現得差異，這點也能夠理解了。

當然，偉大電影的真正智慧還是表此刻擁有深邃的靈魂，在我看來，萊昂納多不算是電影的主角，真正的核心是瑪麗昂歌迪亞，因為在她身上所表現出來的才是導演想要闡述的一個頗富哲學意味的命題：什麼是真實。瑪麗昂是杯具的，她在夢中以為是真實，而在真實中以為是夢境，但是她又始終在尋找真實，在夢裏和在現實的兩次自殺都是尋覓的過程，我們也許要惋惜她最終在現實世界的死，但是如同電影結尾那個陀螺一樣，誰會明白這是真實還是夢境？在觀眾看來，萊昂納多是清醒的，但是如同《禁閉島》裏所描述的，他也不能決定是自我抑或是別人有精神問題，在《盜夢空間》裏，我們也不能決定他是否生活在現實中。所以但願他今年得個小金人吧。所以，電影裏的夢和現實只是兩個相對的空間，尋找才是真正現實存在的。