《過春天》觀後感

今天又麻溜的滾過來寫個非專業影評！就是邊寫影評邊給自己捋捋電影架構。

今天跑去看了《過春天》，是一部少見的明明和我的經歷大不相同，但我觀影沒有任何違和感不適感的電影，舒適的冷色調小清新鏡頭，走進佩佩的青春。

首先，從製作班底上來看，導演白雪是第二屆CFDG（青葱計劃）終極入圍者之一（五強選手），這部影片因青葱計劃得到知名導演的扶持，田壯壯以監製身份參與其中。當我在熒幕上看到“田壯壯”三個字的時候，心裏是對這電影更添一份期待的。

電影從名稱就巧妙的用“過春天”這一行業術語向觀眾解釋整部電影的核心內容：走水。我當時看到這個名字的時候，也是對它充滿好奇心，想一探究竟，過春天到底是什麼！然後就果斷買票觀影。

我決定通過萊克斯奈德節拍器來講這部電影，更能幫我再捋一遍電影。不得不説這部電影的整體架構，甚至有些鏡頭都讓我覺得神似《天才槍手》。

在影片的一開頭是就女主佩佩穿着校服過海關的一幕。由此交代，佩佩的身份是個早晚往返深圳和香港兩地間的類似於候鳥生活的學生。緊接着，有一個全景的十字路口，當時的佩佩是順着人流走動。與影片中期，同一個十字路口片段唯一的區別在於，佩佩這次是與人流向背的，在我看來這個鏡頭暗示着佩佩此時脱離了人羣大流走上了“走水”這一灰色地帶，不再通過兼職和自己手作手機殼還有貼膜等正規途徑來攢自己和好友Jo去日本旅行的錢。

接着，是一系列青春感十足的片段，自身代感十足。展開電影的第一段關係脈絡（佩佩和Jo）她們遲到逃課撒謊找藉口，在學校裏的社交圈子做些小生意，參加觥籌交錯的遊艇聚會。在朋友之間，佩佩可能因為自身家庭環境的緣故，處於一個相對自卑，被動的地位。在Jo和Jo的朋友面前，她有些格格不入以及內向。Jo和佩佩的感情由親密無間走向破裂，是順應電影情節發展推動的，符合節拍器的節奏。

後面一個段，在交代佩佩的家庭背景。家庭的拮据緊湊使佩佩夾在看似奢華實質又窘迫的生活縫隙裏。她擁有不完整的家庭，嗜酒又好賭的母親，在社會底層邊緣討生活的生父。但影片並沒有用太多直接矛盾衝突去表達這種家庭所帶來的不愉悦。更多的是一個又一個深夜裏，伴着房門外嘈雜的笑罵聲，自己一個人默默消解的佩佩自己而已。這是為佩佩在家庭這一層人物關係上的叛逆，青春期的不服從情節埋下的伏筆。

影片時間過半，佩佩由Jo的男朋友阿豪帶進“走水”這個圈子，將影片直接推向高潮。這部分的片段有幾個鏡頭是我特別鐘意的，佩佩第一次“走水”成功畫面定格，背景音響起“dengdengdeng”，一下子把觀眾拉入與佩佩同樣的心情狀態，激發情緒。也是這次的“走水”，讓我覺得拍攝手法與《天才槍手》類似。在佩佩進入這個圈子的同時，又同時展開了兩條人物脈絡。與花姐一夥人的，主人公從剛開始懵懵懂懂畏手畏腳的初出茅廬的青澀學生佩佩，至最後與她們有所融入，並在灰色地帶大施拳腳，成為了他們口中的佩佩姐。我更願意認為這是佩佩的成長，積累了更多的社會經驗。

與阿豪的關係，在我定義來看是曖昧不清的。從上山，夜困漁船開始，直至最後佩佩幫阿豪幹最後搶花姐生意的一票。我都覺得他們產生了情愫。這段關係中，有一個鏡頭，我印象尤其深刻。最後在狹小房間裏，背景音全失，只剩下彼此的喘息聲，曖昧的紅光充斥着整個房間，意味着這段關係的再次突破，用路過車輛一閃一閃的黃光預示着警告，表達和朋友的男友的`曖昧行為，是禁忌的。這段關係中雖沒有明確的鏡頭去表達在一起，但用一些細節，來表現他們之間的關係以及發生了變化。

結尾放生鯊魚一段，在我看來是隱喻阿豪的狀況。在被捕一段之後，並沒有明確的鏡頭交代，花姐、阿豪他們到底怎麼樣了，有人會覺得這是電影結尾的草率所致。其實是有交代的，大家應該記得在阿豪腰部有一個鯊魚的紋身，導演應該是用鯊魚隱喻阿豪。最初，在Jo姑媽家，鯊魚明明是海中霸王卻被困魚缸，是意喻阿豪被困，有困獸之意。我們從阿豪在山上喊的一句：I’mkingofHongKong.”就能看出阿豪的雄心壯志。當時的阿豪就是一頭困獸，想在這個圈子裏大展拳腳，想改善自己的生活，但無地施展。當時佩佩手上的小魚，是作為鯊魚的飼料存在着，與最後花姐一句“大魚吃小魚”又相呼應着。在龐大社會的面前，他們其實都是小魚。最後，鯊魚的放生，意喻着解放，離開灰色地帶的困境，在大海之中，它又成為一個微不足道的存在。

在電影的結尾，香港下雪一段，佩佩看着手上的雪微笑，是釋然。佩佩雖然沒有去日本，但她也達成了了自己想看雪的願望。為結局的完整，完美收尾！

總的來説，雖然有幾個很迷的片段，讓人不解。但是整體的畫面是很讚的，鏡頭的拿捏充滿青春少女感，中景和特寫表達人物情緒到位。山頂的鏡頭和佩佩倚靠在巴士窗邊的畫面，每一幀都可以單獨成畫。他的視聽語言有很多還值得推敲，有點想去二刷。