《武陵春》李清照翻譯

《武陵春》

李清照

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

聞説雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

《武陵春》李清照翻譯：

風停花香消失，百花落盡，花朵化作了香塵，天色已晚還懶於梳頭。風物依舊是原樣，但人已經不同，一切事情都完了，想要訴説苦衷，眼淚早已先落下。

聽説雙溪春光還好，也打算坐只輕舟前往觀賞。只是恐怕漂浮在雙溪上的小船，載不動許多憂愁。

《武陵春》李清照翻譯鑑賞1

這首《武陵春》為作者中年孀居後所作，非一般的閨情閨怨詞所能比。這首詞借暮春之景，寫出了詞人內心深處的苦悶和憂愁。全詞一喝三歎，語言優美，意境，有言盡而意不盡之美。這首詞繼承了傳統的詞的作法，採用了類似後來戲曲中的代言體，以第一人稱的口吻，用深沉憂鬱的旋律，塑造了一個孤苦淒涼環中流蕩無依的才女形象。

這首詞簡煉含蓄，足見李清照煉字造句之功力。

其中“風住塵香花已盡”一句已達至境：既點出此前風吹雨打、落紅成陣的情景，又繪出現今雨過天晴，落花已化為塵土的韻味;既寫出了作者雨天不得出外的苦悶，又寫出了她惜春自傷的感慨，真可謂意味無窮盡。

這首詞由表及裏，從外到內，步步深入，層層開掘，上半闋側重於外形，下半闋多偏重於內心。“日晚倦梳頭”、“欲語淚先流”是描摹人物的外部動作和神態。這裏所寫的“日晚倦梳頭”，是另外一種心境。

這時她因金人南下，幾經喪亂，志同道合的丈夫趙明誠早已逝世，自己隻身流落金華，眼前所見的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲從中來，感到萬事皆休，無窮索寞。因此她日高方起，懶於梳理。“欲語淚先流”，寫得鮮明而又深刻。這裏李清照寫淚，先以“欲語”作為鋪墊，然後讓淚奪眶而出，簡單五個字，下語看似平易，用意卻無比精深，把那種難以控制的滿腹憂愁一下子傾瀉出來，感人肺腑、動人心絃。

詞的下半闋着重挖掘內心感情。她首先連用了“聞説”、“也擬”、“只恐”三組虛字，作為起伏轉折的契機，一波三折，感人至深。第一句“聞説雙溪春正好”陡然一揚，詞人剛剛還流淚，可是一聽説金華郊外的雙溪春光明媚、遊人如織，她這個平日喜愛遊覽的人遂起出遊之興，“也擬泛輕舟”了。“春尚好”、“泛輕舟”措詞輕鬆，節奏明快，恰好處她表現了詞人一剎那間的喜悦心情。而“泛輕舟”之前着“也擬”二字，更顯得婉曲低迴，説明詞人出遊之興是一時所起，並不十分強烈。“輕舟”一詞為下文的愁重作了很好的`鋪墊和烘托，至“只恐”以下二句，則是鋪足之後來一個猛烈的跌宕，使感情顯得無比深沉。這裏，上半闋所説的 “日晚倦梳頭”、“欲語淚先流”的原因，也得到了深刻的揭示。

這首詞藝術表現上的突出特點是巧妙運用多種修辭手法，特別是比喻。詩歌中用比喻，是常見的現象;然而要用得新穎，卻非常不易。好的比喻往往將精神化為物質，將抽象的感情化為具體的形象，饒有新意，各具特色。這首詞裏，李清照説：“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。”同樣是用誇張的比喻形容“愁”，但她自鑄新辭，而且用得非常自然妥帖，不着痕跡。我們説它自然妥帖，是因為它承上句“輕舟”而來，而“輕舟”又是承“雙溪”而來，寓情於景，渾然天成，構成了完整的意境。

《武陵春》李清照翻譯鑑賞2

“風流總被雨打風吹去”狂風掃過，春光蕩盡，繁花無存。只餘下委地成泥的花瓣在塵土中殘留的一脈芳痕。

“一切景語皆情語”眼前景色的不堪，正是詩人心境的不堪。

詩人依然沉浸在憂愁裏，沉浸在迷惘中，意緒皆無，何來興致?太陽已經升起很高了，詩人無心梳洗裝點。

何來這般?風物依稀似當年，只是萬般心愛兩相斷。親愛的丈夫離她而去了，留下她孤苦一人，流落在戰亂中。景依舊，物依舊，人卻不在了。

多少歡快的日子，多少美好的往事，風一般的吹走了，留下了無盡的思念，無邊的愁苦。

失去了生活中最可寶貴的東西，眼前的一切都變了樣子，失去了光彩，“事事休”，悲徹!痛徹!悽徹!哀徹!寫盡離情。

對景難排，牽愁惹恨，不能自已。

一個孤立無依的女子獨自承擔着如此巨大的重負，她多麼希望自己的內心能過得到稍許的平復，抑鬱的愁懷得到片刻的舒緩。

聽説金華雙溪那裏的春光尚好，景色宜人，詩人何嘗不想盪舟遊玩，一釋心中塊壘。然而，雙溪再好，再美，詩人也只不過是動動念頭而已。詩人心中鬱結了太多太多的憂愁，太多太多的悲苦，縱有千江流水也承託不起，又豈是一隻小小的船隻載得動呢?

“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。”詩人的愁苦有了重量，有了質地，變得可親，可感。

《武陵春》李清照翻譯鑑賞3

此詞寫於作者晚年避難金華期間，時在紹興四年(1134)金與偽齊合兵南犯以後。其時，丈夫既已病故，家藏的金石文物也散失殆盡，作者孑然一身，在連天烽火中飄泊流寓，歷盡世路崎嶇和人生坎坷，因而詞情極為悲苦。

清吳衡照《蓮子居詞話》卷二評曰：“悲深婉篤，猶令人感伉儷之重。”所論甚切。

首句用筆極為細膩：其意不過是説風吹花落，卻不從正面着筆，而落墨於“風住”、“花已盡”的結局。塵土因花落而香，説明落花遍地，而這又反照出風之狂暴。一句中有三層曲折，確是匠心獨動。次句寫日色已高，而猶“倦”於梳頭，從側面揭示情懷之苦、心緒之亂，筆法略同於其早期詞作《鳳凰台上憶吹簫》中的 “起來慵自梳頭”，但一為生離之愁，一為死別之恨，鉅細深淺均有所不同，作者在遣辭上易“慵”為“倦”，正顯示了二者之間的差別。三、四兩句是漱玉詞中並不多見的直抒胸臆之筆。之所以一改含蓄風格，當是因為洶湧澎湃的情潮已漫出心堤，無法遏制，只好任其自由渲泄。“物是人非事事休”，説明她生活中原有的美好東西已盡皆喪失，無一留存，雖是放筆直書，卻具有高度的概括力。過片後“聞説”二句宕開一筆，寫自已有意泛舟雙溪，觀賞春光，精神似稍振起。但“只恐” 二句復又折回，跌襯出更趨深重的愁情。“愁”本無形，難以觸摸，而今船載不動，則其重可知、其形可想。這是其構思新穎處。此外，下片中“聞説”、“也擬”、“吸恐”六字前後勾連，也是揭示作者內心活動的傳神筆墨。

《武陵春》李清照翻譯作者簡介

父李格非為當時著名學者，夫趙明誠為金石考據家。早期生活優裕，與明誠共同致力於書畫金石的蒐集整理。金兵入據中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閒生活，後期多悲歎身世，情調感傷，有的也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自闢途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之説，反對以作詩文之法作詞。並能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚。後人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。