佛光寺的導遊詞

篇一

各位遊客：

大家好，首先歡迎大家來到大佛光之寺，我是山西商務國旅的導遊員張豔紅。很多現代人都有一個夢想，那就是能夠夢迴唐朝，但在中國這片廣闊的國土上，大致有兩個地方可以幫您實現心中這個遙遠的夢。一處是敦煌莫高窟，另一處就是大家現在身處的這座千年古剎——大佛光之寺。

佛光寺位於佛教聖地五台山。早在1961年，就被國務院公佈為全國首批重點文物保護單位。有“亞洲第一古建築”“亞洲佛光”之稱。他的發現者、我國著名的建築學家樑思成先生將佛光寺的唐代建築、彩塑、壁畫、題字譽為於“四絕於一身”。稱讚佛光寺是國內古建的第一瑰寶。

但在樑思成先生髮現佛光寺之前，曾有日本學者揚言，“中國人要想看唐以前建築，唯有到我們日本的奈良來”。作為一名有着強烈愛國心的建築師，樑思成和林徽因女士毅然放棄了美國的優越條件，回到了動亂不安的祖國，從1932年起，開始了艱苦的古建考察工作。整整六年的時間裏，他們踏遍祖國的千山萬水，調查古建2738處，一座座偉大的木結構建築先後被發現，唯獨沒有唐代的建築。一次偶然的機會樑思成先生在北京圖書館看到了法國探險家伯希和繪製的《敦煌石窟》第六十一窟中的《五台山全圖》，其中的大佛光之寺引起了他的注意。在1937年的6月的一個傍晚，樑思成先生和林徽因女士騎着毛驢來到了五台山。這天籠罩在燦爛餘暉中的大唐建築迎來了它歷史上最虔誠的造訪者。當他們推開塵封已久的大門時，樑思成的眼淚奪眶而出，他終於可以向世界宣佈，中國有屬於自己的唐代木構建築。在後來的回憶中，樑思成説，這一天是他十幾年古建考察生活中最幸福的一天。在他們考察完佛光寺，走到山西代縣附近時，得知“盧溝橋事變”爆發了，在這一年的最後幾個月裏，這位偉大的建築學家開始了漫長的逃亡之路。

今天我們看到佛光寺坐東向西，整座寺院松柏蒼翠，環境幽古，佔地34000平方米，但據説歷史的佛光寺比現在要大得多，鄉間有“上馬關山門”的説法。同時大家可以發現，佛光寺的佈局與我們以往看到的寺院不大一樣。通常的寺院採取延中軸線分佈，而佛光寺採取了我國現存寺院中絕無僅有的十字交叉形佈局。所以，站在寺院的任何一個角落都能將寺院的全貌一覽無餘，這種“開門見山天地寬”、“黃河之水天上來”的風格與通常所見的寺院“庭院深深深幾許”、“小園香徑獨徘徊”形成鮮明的對比。

隨着剛才踏上的72級階梯，我們眼前的這座大殿就是佛光寺的東大殿啦，整座大殿給人以很強烈的視覺衝擊感，“台基低矮、檐柱短粗、斗拱碩大、屋頂出檐平緩且深遠，整座大殿色彩單純。”有人説，這大大的屋頂就像莊子筆下的大鵬鳥欲展翅高飛的樣子。這正是大唐文化的'最完美體現，是那種胸懷坦蕩、自信十足、包容天地的大氣魄。是那種“海納百川、有容乃大”、“萬國衣冠拜冕旒”的盛大氣象。若趕上夏雨時節，整座院內香風花語，或在院中信步閒遊，或坐在大大的屋檐下看驟雨垂簾，遠山明滅，將近四米的出檐，再大的雨也不會濺到身上。可以如此悠然的感受夏雨帶來的清涼氣息，真的和唐朝無二致啊。説到這裏不知大家是否夢迴到了久遠的大唐王朝。

篇二

各位遊客：這就是在佛剎中被譽為“中華瑰寶”的佛光寺，它是一座歷史悠久、規模宏偉的佛教寺院。佛光寺東、南、北三面環山，惟西向開闊，寺因山勢而建，坐東朝西，整個寺區松柏蒼翠，殿宇巍峨，環境清雅;寺院佈局疏朗，排列有序。寺內有北魏以來的建築和許多文物古蹟，這在全國都是比較少見的。1961年，佛光寺被國務院公佈為“第一批全國重點文物保護單位。講到它的藝術價值和歷史價值我們不能不提起它的發現者——我國古建築專家樑思成(近代思想家梁啟超之子)先生。

1937年的夏天，樑思成先生等四位教授，興匆匆地來到五台，在這之前，他們曾去了敦煌，在絢麗多彩的眾多壁畫中，有一幅五台山圖，特別引起他們的注意：畫面上，古剎林立，遊人不絕，還有一座不曾見到過的寶塔……

在佛光寺，樑思成教授找到了這座塔，與畫上的一模一樣，1400年的風風雨雨，依然健在!它是北魏遺物，雙層六角，上實下空，繩紋切磚，有印度的束蓮柱。它不僅是我國古建築的珍品，也是中國和印度古代文化交流的紀念碑。大大出乎樑思成所料的，就是除了這“祖師塔”，整個佛光寺都是一個古代藝術的新大陸。通過精心研察，測量繪圖，寫出了論文《記五台山佛光寺的建築——薈萃一寺的魏齊唐宋四個孤例;薈萃一殿的唐代四種藝術》。文章發表以後，轟動了中外建築學界。佛光寺從此不只是屬於中國，也屬於世界，有的外國學者公開稱呼佛光寺為“亞洲佛光”。

佛光寺始建於北魏，後來被毀。現在佛光寺的正殿為唐代所建。因其在寺內東部的制高點上，是佛光寺的大雄寶殿，故名東大殿。在五台山是首屈一指的。大殿正中的大佛壇上面有三佛和菩薩脅侍等像三十五尊。佛壇的正中間是降魔釋迦像，左邊是彌勒佛，右邊是阿彌陀佛。釋迦、彌勒都有螺發，阿彌陀佛是直髮。這三尊塑像，都面頰豐滿，眉毛弧彎，嘴脣端正，具有極為顯著的唐風。彌勒佛和阿彌陀佛的胸部、腹部的衣裙與結帶，和釋迦與阿彌陀佛垂在佛座上部的衣招都非常一致，這是唐代的固定形式。菩薩立像均向前傾，腰部微微彎曲，腹部略突起，這是唐代中葉以後菩薩塑像的特性，與甘肅敦煌的塑像同出一範。

另外，供養菩薩均為一足蹲一足跪在高聳的蓮座上。這種塑像除了甘肅敦煌石窟和山西大同華嚴寺以外，在國內還不多見。

佛壇的左梢間又有普賢菩薩騎像，兩個菩薩脅侍，獠蠻牽着象，普賢像前有起陀和一個童子像。佛壇的右梢間是文殊菩薩騎獅像，拂林牽着獅子，兩個菩薩脅侍。這和通常文殊居左，普賢居右的配置是不相同的。

殿內兩梢間的極端前角，都立有護法金剛，形體魁偉，遙對而立;身披甲胄，手持寶劍，怒目而視。與我們在博物館裏看到的唐墓出土的武俑十分相似，只是比出土的武俑高大得多。

佛壇左端金剛的右側，有一面頰豐滿，袖手趺坐，大約40多歲的中年婦女塑像，形態亦宛然如生，……

此外，沿着佛殿兩山牆砌台上還排列着五百羅漢塑像。據東大殿前明代嘉靖三十七年(公元1558年)十月二十三日重修佛光寺補塑羅漢碑記雲，確係明代遺物。

東大殿內柱額上的幾幅拱眼壁畫，亦為唐代遺物。其中最為珍貴的是右次間內柱前額上的橫幅。橫分三組：中間一組以佛為中心，七菩薩脅侍。左右兩組以菩薩為中心，其旁邊又各有菩薩、天王、飛天等。壁之兩端有僧俗供養人像，北面一排是披袈裟的僧徒，南面一列是袍服大冠的文官。內有一人，好像是在權衡長短，那嘴邊上的鬍鬚飄然若動，與敦煌畫中的人物幾乎沒有兩樣。壁畫顏色除石綠以外，都是深暗鐵青色。各畫像的衣紋姿態都極其流暢，具有唐代風韻，而畫臉和鬍鬚的筆法，還含有漢畫的遺風。

東大殿左右四樑下還有唐人題字，如：“敕河東節度觀察個置等使檢校工部尚書兼御史大夫鄭”、“助造佛殿澤州功曹參軍張公長”、“功德主上都送供女弟子密公遇”、“執筆人李行儒”等字跡，清晰勁沉，實屬不易多得的庸人墨跡。

我們剛才介紹的東大殿的建築，塑像、壁畫和墨跡四種藝術，萃聚在此，就是被樑思成先生稱為孤例的“四絕藝術”

篇三

佛光寺位於一個ang坡32公里以北的Wutaixian縣，一片樹叢以東。建築是，在北魏(471-499)米，其最有名的幹大廳的大佛殿，在風格獨特，以唐代的。這是現在最古老的木結構現存。

大廳站在一高台，由來自該平台表面7海灣和措施，32米高的山脊高端裝飾。這個宏偉的木結構建築裝飾有壁畫的面孔和人物。佛光寺被損壞的845年期間第五?在唐代吳中王朝和857重建皇帝禤中的唐代。因為它有不足了整個翻修和重建悠久的歷史，所以，只有目前的原始和簡單，六角洙師塔(佛教創始人)由北魏時期。 (在845，皇帝吳種取消了包括佛教，佛光寺的寺廟被燒燬。禤中後繼承王位的第一件事是恢復和重建佛教佛光寺，又稱為佛的最後一戰廟著名。佛的最後一戰寺院包括：大佛像(東廳)，是文殊(usri)館，山門門(Lokapala)的迦葉，運單她嗯廳，鋒華宇大廈翼展覽廳房間和石窟。都屬於古代建築的傑作。

現在有很多唐代佛像，人物的臉和壁畫，石(圓形或六邊形)與佛教銘文，書畫家和白色大理石雕塑題字支柱。陪同下，魏，唐時代，石雕，墓碑，進出寺廟，他們在進出中國寶貴的寶塔。的大佛，主建築，堂，建於唐代。它的平原和形狀莊嚴。在門和橫樑還有很多insc由唐和其他朝代的人riptions。根據inscri就在這個大廳裏，並在牆壁上的碑文前石柱件卡端的大廳，大廳在大佛建於857。正如上一段提到，大廳站在一個高平台，包括與一個677平方米的totalspace 7個停車位。大量使用方括號在洞穴。各個部分，使勻稱，以使整個struc - ture和grandour和堅固的外觀。方括號，樑和在大廳裏整齊caissoned天花板建造和優雅的設計，所以這些結構件也為裝飾的目的。這個大廳的確是藝術的最高工作。它是唐代木結構建築的代表作。在大廳裏，有一個三佛，一些服務員和它供奉菩薩。釋迦牟尼佛在中間，兩個弟子是寬敞的平台β- eside。另外兩個是彌勒佛和阿彌陀佛，文殊騎獅或權利及對日離開elephnant普賢。tne在祭壇的兩隻大熊貓焚的目標。Lokapalas。這些雕像都勻稱簡單地成型。雖然受到了其他朝代重新繪製，唐代雕塑風格仍然可以看到他們。

鑑於佛堂，中間的一個雕像唐代歲，誰是受益者womwn南重建的大佛殿，生動地雕刻，以認真珚方式。很大的壁畫的大廳仍然大多與宗教。阿約66釐米長，四百五十釐米高的不同分為3組，每組longmural。在主題，事關於本生，寓言和對以往存在的薩迦，市政公債的故事中心組中心的壁畫，壁畫含有焚。千手觀音，Mahasthanaprapta和Bodhisa - ttvas。雙方就焚中心的其他羣體。文殊和SKT。普賢菩薩禮拜之後，pala和飛天的進軍會議的形式進行。雙方均發現，在和尚打扮的北部，南部常見的。從技術上説，這三組壁畫是捐獻者如敦煌石窟的重要。牆描繪焚。洛卡，帕拉，ras，龍，猴畫背面的tne主佛像。圖像在政策執行司?特德用燈光和有力的中風之後的風格吳刀孜，像他的一些照片題為“梳理的山”。他們也有自己獨特的風格。它們是唯一早些時候在現有的中國木結構建築壁畫。