減字木蘭花·春怨閲讀及答案參考

減字木蘭花·春怨

朱淑真

獨行獨坐，獨唱獨酬還獨卧。佇立傷神，無奈春（一作“輕”）寒著摸人。此情誰見，淚洗殘粧無一半。愁病相仍，剔盡孤燈夢不成。（“孤”一作“寒”）

曾有詞評家説朱淑真“《斷腸詞》集，名聲不在李清照之下”（譚蔚）。此言或有誇飾，然亦自有其立論之據。朱、李兩位女詞人，堪稱宋代詞史上的“雙璧”。兩人都善於鎔情入景，語淺情深，意象鮮靈，境界引人而又各有妙着，各擅勝場。李清照曾因“尋尋覓覓、冷冷清清……”倍受人們青睞，朱淑真的這首《春怨》也獨具其駕馭語言、錘鍊情境的不凡工力。

詞作伊始，短短兩句，連用五個“獨”字而都妥潤自然，確是詞人獨闢蹊徑、自鑄新詞的妙構。詞人本來情致豐贍，喜愛交遊，樂於到優美的大自然和熱鬧的街市上去觀賞遣興，曾寫過與友人“攜手藕花湖上路，一霎黃梅細雨”，“但願暫成人繾綣，不妨長任月朦朧”等的名句。但是，幾經人世的悽風苦雨之後，現在──無論行走還是靜坐，無論吟唱詩詞還是應和歌詠（詞中“酬”即應和ｈè之意──依別人詩詞之題材、格律而吟詠詩詞），以至卧倒於牀榻，卻都是孤零悽切的獨自一個！五個“獨”字逐層鋪排，如現代影視藝術中特定鏡頭的推映、搖現和疊見，把詞人煢煢孑立，形影相弔的形象鮮明地凸立於紙面，其畫外音也相應地豐實而雋永。緊接着描敍詞人於百無聊賴中，只好久久地站立於階前翹首凝望或低頭遐想。然而，所望與所思都只能更加地令人“傷神”。更何況，雖是春天本為和暖之季，卻因詞人憂思成疾，體質怯弱，所以即使淡淡的春風竟也感到寒氣襲人，引起詞人對本來嚮往和讚美的春光產生一絲怨悵之意。聯繫詞人往日對春天的親熱刻畫──“停杯不飲待春來，和氣新春動六街”、“春到休論舊日情，風光還是一番新”──這裏一個“著摸”（撩惹、觸碰之意）把春風春氣擬人化、行動化之後，又從它們細微而輕靈的行為中，透視着詞人在特定境遇裏的煩亂意緒。這組慢鏡頭式的特寫畫面，把複雜而又深隱的人物心靈生動地外化為立體場景，產生耐人品味的美感效應。

下片寫詞人黯然神傷地自庭院獨步到閨閫，用“此情誰見”，即“我”上述獨自愁煩的`情態、心境，有誰能看到（實為有誰能理解）？！──既精煉地總括了上片的描敍，又自然地引申到下闕“淚”流幽泣的新畫面。詞人思前慮後、痛定思痛，不由得淚水滾滾，把自己原先的粉粧豔抹沖洗得一絲不留。“無一半”即連一半都沒有了，也就是略無些些之意。詞人本是熱愛生活、珍惜青春因而是愛打扮、愛美粧的人，曾寫過“自折梅花插鬢端”、“淺注胭脂剪絳綃”的麗句，現在竟聽任“淚洗殘粧”毫不顧惜，一何發人悲思！南唐大詞人李煜曾有過“日夕以淚洗面”的描敍，相比之下，朱淑真此處更有女性色彩和個性特徵，更富於形體感和意藴美。愁苦本易致病，病體亦易生愁。詞中的“仍”是重複的意思。詞人處於這“愁”“病”交加，惡性循環的劣境，每每因抑鬱難平、心意煩亂而夜不成寐、無法入夢，所以就只得面對那昏黃暗淡的燈光，把燈芯挑了又挑……。李煜曾有名句“無奈夜長人不寐，數聲和月到簾櫳”，朱淑真此句則更有出藍之妙。

曾有詞評家説朱淑真之詞“情緒偏於低沉”，立論或有所據。但要看到“詩詞者，物之不得其平而鳴者也”（《人間詞話》）。女詞人沒有苟且偷生，卻以“低沉”之調傾訴着對社會的譴責和控訴，透露着對生命意識的執着思戀，何況她的這些詞大都“淡語皆有味，淺語皆有致”，僅就藝術表現力而言，亦不失其很高的審美價值呢。